Санаторий детские дюны: Титульная страница

Mieneke te Hennepe

Аннотация

В 1986 году Музей Бурхааве, Национальный музей истории науки и медицины в Нидерландах, приобрел коллекцию из трех тысяч стеклянных негативов из туберкулезного санатория в Катвейк-ан-Зее. В этой статье исследуются аспекты социальной осведомленности в медицинской фотографии на примере данной коллекции. Эти клинические изображения раскрывают скрытый мир страданий и социальной осведомленности, одновременно действуя как типичный архив медицинских портретов и типологий. В отличие от счастливых детей на популярных открытках с изображением санаториев, фотографии свидетельствуют о том, что дети болеют, но они никогда не теряют своей силы в качестве портрета. Созданные как объективные документы о болезни, прямые портреты показывают социальное осознание бедности, а также невзгоды, боль и гордость молодых пациентов в важную эпоху голландской фотографии и социальной медицины.

Артикул

Введение

Шишки, пятна, язвы и искривленные шипы — дети в Zeehospitium болезненно осознавали их. Маленькие дети, проживающие в этом голландском санатории в Катвейке, лечились от туберкулеза, но они также были там, чтобы оправиться от самых плохих условий жизни в близлежащих городах, таких как Роттердам и Гаага. Жизни этих пациентов были увековечены в коллекции черно-белых стеклянных негативов, которые сейчас хранятся в Музее Бурхааве.Коллекция содержит около трех тысяч предметов, которые, скорее всего, были приняты одним человеком, главным врачом, в Zeehospitium в период с 1908 по 1940 год. Врач сфотографировал большинство детей на металлическом лечебном столе или перед черным ткань. Таким образом, коллекция является ярким примером любительских фотографий, сделанных врачами в начале двадцатого века. Однако коллекция — это не просто безмолвный свидетель болезни и лечения, исцеления и боли.Фотографии также перекликаются с социальным контекстом голландской медицины и общества в первые десятилетия двадцатого века.

В этой статье исследуются аспекты «социальной осведомленности», возникшие в голландской медицинской фотографии, на основе коллекции Zeehospitium в качестве главного примера. Этот тип фотографических работ не просто связан с последствиями негативной силы в медицинской и другой съемке наблюдения, как это часто обсуждается в исторической литературе. Фотографические портреты, как обсуждали историки Джон Тагг, Питер Гамильтон, Людмила Джорданова и другие, стали средством, которое использовалось для обозначения людей, их статуса и социальной идентичности, т.е.г. сумасшедшие, преступники или расовые типы. ^[2] Я утверждаю, что фотографии голландских туберкулезных детей выходят за рамки этих аспектов наблюдения и также представляют страдание, надежду и силу. В то время как медицинские фотографии в прошлом, несомненно, использовались в контексте государственного контроля, усиливающего социальное разделение ^[3] , эти ранние клинические портреты в то же время отражали социальную точку зрения больных. В этом смысле эти коллекции соответствуют желанию зарегистрировать и раскрыть социальную несправедливость, как это видно в ранней социальной документальной фотографии, представляющей плохие условия жизни в трущобах, бедность или детский труд.

Врачи различных научных областей и областей медицины начали использовать фотографию довольно скоро после изобретения дагерротипа в 1839 году. ^[4] С 1860-х годов фотографии стали популярным средством документирования пациентов. Врачи считали фотографию подходящим дидактическим средством, потому что ее можно было использовать для регистрации и воспроизведения клинических проявлений заболеваний у пациентов. Кроме того, историки в области культурных исследований и истории искусства предоставили новое теоретическое понимание роли медицинской фотографии в институциональных условиях девятнадцатого и начала двадцатого века. ^[5] Они обращались к социальному использованию фотографий в случае психиатрии, например, подчеркивая архивное закрепление психически больных как девиантных типологий. После недавней работы над «фотоархивом» я хотел бы выделить двойную роль сбора фотографий детей с туберкулезом, подчеркнув как их архивную функцию, так и их присутствие как повседневные образы, вызывающие озабоченность и заботу общества. ^[6]

Туберкулез исторически считался «социальной» болезнью, процветающей в условиях нищеты. ^[7] В гуманитарных науках история туберкулеза привлекала большое внимание на протяжении многих лет с обширными исследованиями меняющихся научных и культурных представлений о болезни. ^[8] Историки, однако, не рассматривали фотографирование больных туберкулезом как отдельную тему. ^[9] Что касается часто «невидимых» клинических аспектов болезни, историки вместо этого сосредоточились на визуальных источниках, касающихся, например, роли архитектуры как лечебной среды для больных туберкулезом. ^[10] Эта статья призвана инициировать исследование социальной осведомленности о фотографии этого инфекционного заболевания по отношению к группе жертв, о которой почти забыли.

Образы и санаторий

Стеклянные ряды, аккуратно сложенные вместе в коричневые картонные коробки: так коллекция стеклянных негативов прибыла в Музей Бурхааве, Национальный музей истории науки и медицины в Нидерландах, в 1986 году. ^[11] Музей приобрел коллекцию из 255 коробок, содержащих около трех тысяч стеклянных негативов, из бывшего санатория Zeehospitium в Катвейк-ан-Зее (Южная Голландия). Anno 2014, 811 негативов размером 90 x 120 мм были оцифрованы и опубликованы в Интернете. ^[12]

На снимках показаны клинические портреты больных туберкулезом детей в разных положениях. ^[13] Взяв негативы 1922 года, например ^[14] , мы можем наблюдать детей, стоящих на деревянном стуле, сидящих на табурете или помещенных на лечебный стол с полураздетыми телами. (Рис. 1) Иногда можно увидеть медсестру, держащую ребенка в вертикальном положении.(Рис. 2) Обстановкой, вероятно, всегда является процедурный кабинет Zeehospitium. Окно, аптечка, наполненная стеклянными бутылками, и стоящие на ней весы, дверь или несколько открытых ящиков для инструментов: все выдает место, используемое для лечения, а не спальный зал. Поскольку на многих изображениях в качестве фона используется черная ткань, невозможно определить точное место, где были сделаны фотографии внутри санатория.

Rotterdam Zeehospitium располагался в дюнах, отделенных от небольшой голландской рыбацкой деревни Катвейк-ан-Зее. ^[15] Санаторий открыл свои двери в 1908 году как один из новых санаториев в Нидерландах в рамках великого национального движения по борьбе с туберкулезом. ^[16] Соответственно, Роттердамское общество по борьбе с туберкулезом (Vereeniging tot bestrijding der Tuberculose te Rotterdam) инициировало создание Zeehospitium. Многие из молодых пациентов санатория жили в Роттердаме, часто в самых бедных кварталах. Целью Zeehospitium было защитить слабых детей из всех слоев общества от риска заболевания туберкулезом.Как упоминалось в ежегодном отчете за 1922 год, цели общества заключались в том, чтобы «улучшить здоровье, трудовую этику и счастье детей нашего народа», поместив туберкулезных детей в эту контролируемую среду на ранней стадии, чтобы они смогли восстановить их сила, чтобы победить туберкулезную инфекцию. ^[17] Со временем Zeehospitium превратился в известный санаторий для детей с туберкулезом в Нидерландах. ^[18]

Туберкулез был широко распространенным заболеванием.В начале двадцатого века эта болезнь считалась одной из основных смертельных болезней, уносящей жизни 1 из каждых 1000 жителей Нидерландов. ^[19] Инфекционное заболевание вызывается бактерией, передающейся при вдыхании при разговоре, кашле или чихании. После заражения бактерии могут заразить любую часть тела. В то время как большинство случаев у взрослых было связано с туберкулезом легких, дети были более подвержены туберкулезу костей и суставов. ^[20] Хотя Роберт Кох идентифицировал туберкулезную палочку в 1882 году, методы лечения остались такими же, как и до его открытия.Они заключались в гигиенических ограничениях, изоляции от толпы, отдыхе, полноценном питании, большом количестве свежего воздуха и солнечного света. ^[21] Детям с туберкулезом и поражением костей и суставов врачи прописали аналогичные меры с дополнительными корсетами или гипсовыми ложами для фиксации и заживления костей. До середины двадцатого века туберкулез оставался хроническим и неизлечимым заболеванием, вызывающим сильную боль и дискомфорт. ^[22]

Возникновение санаториев, подобных Zeehospitium, соответствовало известному движению гигиенистов. ^[23] Начиная с середины девятнадцатого века, гигиенисты выступали за улучшение гигиены и обеспечение одинакового уровня медицинской помощи для всех, в том числе для тех, кто живет в бедных районах. ^[24] Строительство государственных санаториев для лечения пациентов на ранних стадиях заболевания рассматривалось как ключевой шаг в профилактике. Как индикатор форм неравенства, туберкулезные санатории стали местом физического, а также социального оздоровления и стигматизации.Стоимость лечения в Zeehospitium была значительной в расчете на одного ребенка, но внешнее финансирование гарантировало, что даже самые бедные пациенты могут быть приняты на лечение. ^[25] В целом благотворительность сыграла значительную роль в развитии санаториев, таких как Zeehospitium. В случае Zeehospitium была издана специальная книга для сбора средств для финансирования его основания в 1908 году. ^[26] Во введении к этой книге «для туберкулезных детей» выражено пожелание, чтобы «сострадание от больших, сильных людей» показывать мальчиков и девочек. ^[27] Подписи в книге свидетельствуют о приверженности богатых и знаменитых, включая королеву Вильгельмину, а также медицинской и культурной элиты. Таким образом, Zeehospitium послужил ярким примером возобновления интереса к социальной гигиене детей, склонных к заболеванию туберкулезом.

Медицинский портрет

Фотографии детей в Zeehospitium были изготовлены и предназначены как медицинские документы. Они наглядно регистрировали визуальные симптомы и развитие болезненного заболевания и способы его лечения.На всех фотографиях зафиксирована какая-либо стадия или тип туберкулеза, будь то изъязвление, дисморфизм ног или исправленный корсет, плотно закрывающий обнаженное тело. Чтобы сосредоточить внимание на пораженной части тела, врач или медсестра часто отмечали наблюдаемую область, рисуя круг вокруг пятна на самой коже. Точно так же на ранние медицинские фотографии кожных заболеваний вручную наносили цвет на те участки кожи, которые были поражены. ^[28]

Личность автора фотографий из коллекции Zeehospitium неизвестна.Наиболее вероятный кандидат — женщина-директор Zeehospitium, Dieuwke Baukje van Dorp-Beucker Andreae (1880-1960). По окончании медицинского образования в Утрехте она вышла замуж за химика Джерарда К.А. ван Дорпа и сразу же приступил к работе в качестве медицинского директора в Роттердамском госпитале. Она руководила санаторием с момента его открытия в 1908 году до выхода на пенсию в 1942 году — период, который точно соответствует временному периоду стеклянных негативов. В период своего страстного руководства она опубликовала различные статьи по туберкулезу и другим связанным с ней медицинским вопросам в голландском медицинском журнале Nederlands Tijdschrift voor Geneeskunde . ^[29] Кроме того, мы знаем, что у нее был фонарь для проецирования стеклянных слайдов и что она знала, как им пользоваться. ^[30] Учитывая, что она происходила из благополучной семьи, у нее наверняка был большой опыт в фотографии, как через своего отца, который интересовался фотографией, так и благодаря тому, что она сама являлась объектом фотографических портретов. . ^[31]

В медицинских публикациях Van Dorp-Beucker Andreae фотографии использовались как медицинские доказательства.Она использовала изображения, идентичные клиническим изображениям из коллекции стеклянных негативов. ^[32] По сравнению с исходным стеклянным негативом изображения, включенные в статью, были заметно обрезаны. В одной из статей фотографии продемонстрировали благотворное влияние солнца на туберкулез. Все изображения имеют последовательность «до и после», визуализирующую прогресс, достигнутый детьми с течением времени. В одном случае на фотографиях изображена часть истории болезни маленького мальчика, «очень хрупкого» с «несколькими бугорчатыми отростками». ^[33] По словам Ван Дорп-Бекера Андреэ, после нескольких месяцев солнечной терапии раны под его лицом и на руках заметно улучшились. Ссылаясь на изображения, она пришла к выводу, что мальчик из хрупкого ребенка превратился в крепкого, здорового мальчика, который прибавил в весе восемь килограммов. Изображения свидетельствуют об этом позитивном повороте. В оцифрованной части коллекции Zeehospitium есть множество примеров, когда дети с туберкулезом наблюдались в процессе их болезни и выздоровления.(Рис.3)

Использование фотографий для записи или отслеживания процессов болезни не было новым. С самого начала фотография использовалась для фиксации научных и медицинских явлений (во времени). В 1840-х годах врачи, микроскописты и астрономы начали экспериментировать с фотографическими процессами для своих иллюстраций. ^[34] В Соединенных Штатах врачи уже использовали дагерротип для записи медицинских предметов еще в конце 1840-х годов. ^[35] Важным ранним примером фотографирования пациентов является хорошо известная и задокументированная работа, выполненная британским врачом Хью Велчем Даймондом (1809–1886). ^[36] Его фотографии положили начало фотографированию безумных пациентов. ^[37] Для Даймонда возможности фотографии для анализа, классификации и коммуникации были беспрецедентными.По его мнению, фотографии могут быть очень полезны как для диагностики, так и для лечения. Действительно, Даймонд был одним из первых врачей, которые внедрили фотографические техники в медицинскую практику. Его фотографические портреты безумцев были инструментами для упорядочивания, классификации и архивирования лиц дегенератов. В то же время фотографии сыграли свою роль в процессе заживления. ^[38] Для Ван Дорп-Бекер Андреэ в начале двадцатого века фотографирование ее маленьких пациентов служило ряду аналогичных целей: регистрировать медицинскую ситуацию, отслеживать процессы заболевания, а также упорядочивать и классифицировать пациентов в соответствии с их симптомами. В годовых отчетах санатория она всегда давала четкую классификацию видов туберкулеза. ^[39] Результаты лечения были соответственно организованы и аннотированы.

Внешние проявления туберкулеза, такие как язвы и деформации костей, отчетливо видны в коллекции Zeehospitium. Поражения кожи были основным предметом ранних фотографий пациентов. ^[40] После 1850 г. фотографии пациентов публиковались в работах, связанных с новыми областями медицинской специализации, такими как военная медицина, психиатрия, ортопедия, физиогномика и дерматология. ^[41] Литературовед Эрин О’Коннер рассудила, что фотография особенно подходит для документирования пациентов в этих конкретных областях из-за их неотъемлемой связи с поверхностью человеческого тела. ^[42] На фотографиях детей с туберкулезом больше всего полезно задокументировать случаи хирургического туберкулеза, в отличие от детей с одной только легочной инфекцией. ^[43]

Стеклянные негативы служили не только документами наблюдения и классификации, но и «портретами болезней». Портреты очень повлияли на медицинскую фотографию. Это было связано, среди прочего, с важностью лица в таких областях, как физиогномика, психиатрия и антропология. К середине девятнадцатого века фотографические процессы функционировали как способы «записи и передачи социально важной информации о людях», и, как таковые, они играли решающую роль в «возникающих представлениях об индивидуальности, личности и характере», как сказал историк Питер Гамильтон показал. ^[44] Фотографический портрет стал средством, запечатлевшим как личность, так и его социальную идентичность. ^[45] Примерно в 1900 году заявление bertillonage , одно из первых средств фотографической идентификации, созданное парижским полицейским Альфонсом Бертильоном, было широко распространено среди учреждений, связанных с наблюдением, например в полиции и тюрьмах, а также среди антропологов. ^[46] Сюда входят физиогномические условные обозначения анфас и портретных фотографий для подтверждения личности человека.

Концепция извлечения количественной информации из фотографии в качестве доказательства также актуальна для коллекции Zeehospitium.Серия фотографий одного пациента часто включала в себя фронтальное изображение и запись профиля, иногда дополняемую дополнительными снимками пораженной области, сделанными под разными углами. (Рис. 4 и 5) Согласно заявлению bertillonage , фотографии являются истинными портретами болезни, что позволяет идентифицировать туберкулез. Чтобы язвы были видны на фотографии с максимальной четкостью, медсестры поворачивали туловище или голову ребенка в нужное положение.В целом коллекция представляет собой портрет туберкулеза у детей, от самых болезненных изъязвленных ран до искривления позвоночника. Туберкулез определял этих детей? Как утверждал Питер Гамильтон, портретная фотография подчеркивает существование «классов, категорий и типов людей (…) как слуг систем классификации, предназначенных для контроля и ограничения, но также, как это ни парадоксально, для лечения и исцеления». ^[47] Фотоколлекция санатория Zeehospitium определяет группу детей по их болезни, изображая их в виде болезненных тел.

Стандарты

Чтобы исключить ассоциации со студийным портретом, фотографы-медики ввели ряд стандартных условностей.В 1893 году французский фотограф и ученый Альбер Лонд (1858–1917) опубликовал одно из первых руководств по медицинской фотографии: La photography médicale . ^[48] Лонд был преемником известного французского невролога Жана-Мартена Шарко в фотографической службе французской больницы Сальпетриер в Париже. В La photography médicale , Лондон стремился помочь врачам, которые хотели создать свою собственную фотографическую службу. ^[49] Он занимался такими темами, как фотографирование живых и умерших пациентов, положение пациента, использование фона в клинической фотографии и фотографирование преступников в юридических целях.Большая часть его работ касалась стандартных способов фотографирования душевнобольных, но в течение десятилетий его описания окружения пациента стали стандартом для клинической фотографии. Лонд объяснил, как фон на фотографии должен состоять из серых или синих занавесок, фон, который мы теперь назвали бы «нейтральным». ^[50] Эти цвета вместе с обнаженным телом пациента будут иметь наиболее «гармоничный» эффект на фотографиях, не создавая сильных различий между светлыми участками и тенями. ^[51] Хотя поза пациента должна была быть как можно более «естественной», описания Лондона были наполнены инструкциями по стандартизации медицинской фотографии. Он включил, например, таблицу интенсивности света для разных дней и месяцев в году в Париже, чтобы адаптировать стратегию освещения. ^[52]

Стандартизация была также важна для фотографа туберкулезных детей. Будучи фотографом-любителем, Дьувке ​​ван Дорп-Беккер Андреэ — если предположить, что она была фотографом — приходилось иметь дело с возможностями и ограничениями, предоставляемыми санаторием.Когда это было возможно, она использовала белый фон или черную занавеску либо в качестве ровного фона, либо для контраста. Соответственно, черная ткань, задрапированная за телом, создает более драматичную фотографическую обстановку. (Рис. 6) Позирование, как упоминалось ранее, иногда было проблемой для детей младшего возраста. При необходимости медсестры держали детей. Однако во многих случаях перемещенные тела показывают, насколько сложно было поддерживать стандартную схему позиций. В большинстве случаев фотограф находится на уровне пояса, когда ребенок сидит на мобильной кровати, стуле или табурете. Многие фотографии представляют собой широкоугольные снимки, передающие общий образ больного ребенка. Иногда фотограф снимал крупные планы деталей, таких как инфицированный указательный палец маленькой девочки. (Рис. 7) Поскольку настройки изображений остаются более или менее неизменными с течением времени, фотограф, вероятно, использовал камеру на фиксированной стойке. Хронологический обзор изображений, которые были оцифрованы, кроме того, показывает довольно постоянный стиль, с крупными планами, смешанными с снимками всего тела.

Сострадательное наблюдение за хрупкой жизнью

Помимо медицинского назначения стеклянных негативов, решающее значение имеет социальный контекст производства. Хотя медицинский директор (скорее всего) фотографировал детей в медицинских целях, со всеми вытекающими отсюда последствиями для классификации и ограничений, сегодня мы можем также рассматривать эти изображения как указание на социальный интерес, заботу и заботу о бедных. Они являются частью общественного понимания болезни, связанной со стремлением к социальным изменениям. В случае с Zeehospitium, директор Dieuwke van Dorp-Beucker Andreae олицетворял общественное движение против туберкулеза. Ее любительские фотографии детей с туберкулезом — неотъемлемая часть того общественного сознания, с которым она наблюдала за этими пациентами.

Ван Дорп-Бекер Андреэ выразила желание улучшить социальное положение больных туберкулезом несколькими способами. Она была активным членом Общества трезвенников (Artsen Geheelonthouders Vereeniging) и публиковала статьи на темы алкоголя и туберкулеза. ^[53] В то время врачи и другие ученые полагали, что алкоголь отрицательно влияет на туберкулез, в основном предполагая, что плохие условия жизни и злоупотребление алкоголем являются предрасположенностью к заболеванию. ^[54] Согласно Ван Дорп-Бекер Андреэ, употребление алкоголя нанесло ребенку прямой или косвенный вред. ^[55] Она считала алкоголь злом, которое увеличивает шансы заболеть туберкулезом из-за отсутствия физической активности и плохого питания. Судя по многолетней политике Zeehospitium, медицинское вмешательство идет рука об руку с социальными мерами по улучшению здоровья. Следуя гигиеническим пропагандистским материалам того времени, все усилия были направлены на то, чтобы вывести маленьких детей из зон заражения и плохих условий жизни, а затем обеспечить их полноценным питанием, передвижением, свежим воздухом и солнечным светом. ^[56] Как утверждала историк Неллеке Баккер, противотуберкулезная кампания между 1910 и 1940 годами была отмечена идеей спасения детей, ориентированной на бедных. ^[57] Ван Дорп-Бекер Андреэ и ее общественная деятельность соответствуют этой схеме.

Другой аспект этой социально прогрессивной повестки дня очевиден в назначении женщины-директора руководить Zeehospitium. В то время Ван Дорп-Бекер Андреэ была первой женщиной-врачом в Нидерландах, которая открыла собственную аптеку. ^[58] Кроме того, президент Международного совета женщин леди Абердин посетила санаторий в 1913 году. ^[59] Очевидно, что санаторий был местом, где эмансипированные женщины хотели внести свой вклад в жизнь общества, улучшая жизнь людей. обедневшие дети.

Поэтому неудивительно, что, несмотря на все попытки стандартизировать эти изображения как медицинские портреты, для нас эти портреты выходят далеко за рамки медицины. Для Ван Дорп-Бекер Андреэ эти фотографии детей с туберкулезом фигурировали в медицинском контексте, как я утверждал выше.Однако, как исторические документы, стеклянные негативы формируют деликатные моменты в жизни группы людей, которые оставались практически невидимыми для населения того времени.

Эти образы социальной и медицинской реальности детей с туберкулезом можно представить в рамках более широкого интереса и начала социальной фотографии. Фотографии Van Dorp-Beucker Andreae в любительском стиле соответствуют общественному осознанию жизни этих «бедных ублюдков», что зафиксировано в документальных фотографиях парижских разносчиков Эжена Атже, работающих детей Льюиса Хайна или иммигрантов Якоба Рииса в их стремление к социальным изменениям. ^[60] Выражения лиц детей на фабриках и в трущобах можно сравнить с выражением бессилия и замешательства у детей с туберкулезом. (Рис. 8 и 9)

Тем не менее, при сравнении фотографий Zeehospitium и примеров ранней социальной документальной фотографии следует упомянуть два важных различия. Во-первых, эти «медицинские» фотографии детей с туберкулезом предназначались не для широкой аудитории, а для конкретных медицинских целей и широкой публики. Хотя некоторые из этих фотографий действительно появились в голландском медицинском журнале Nederlands Tijdschrift voor Geneeskunde , автор не публиковал их с конкретным намерением вызвать социальные изменения.Во-вторых, на этих изображениях было зафиксировано не окружение детей или социальное положение, а физическое проявление бедности и слабости, вызванных туберкулезом — «социальной» болезнью. Фотографии туберкулезных детей документируют процесс выздоровления от бедности к новым силам и бодрости. Таким образом, коллекция Zeehospitium в первую очередь означает визуализацию физических и медицинских сторон социальной депривации.

В то время как на фотографиях трущоб плохие условия жизни выражались в темноте и грязи, контрасты между светлыми и темными участками выделяются на негативах из Zeehospitium Glass.Преимущественно белое окружение санатория и черная ткань символизируют путешествие детей, которые были удалены из этой тьмы и отправились на солнечный свет для исцеления. Визуально темнота была равносильна бедности и подверженности болезням. Туберкулез связан с бедностью, что наглядно продемонстрировали произведения искусства, воспроизведенные в «Золотая книга для туберкулезных детей » ( Het gulden boek voor de tuberculeuze kinderen ) или в работе голландского художника Луи Ремакерса. ^[61] (Рис. 10) В годовом отчете Zeehospitium за 1912 год Ван Дорп-Бекер Андреэ выявил аналогичные контрасты между светом и тьмой для тех детей в Zeehospitium, которые были вынуждены вернуться в свою городскую среду. ^[62] Коллекция стеклянных негативов в целом визуализирует социальную цель, стоящую за санаторием в 1908 году: «Для этих маленьких граждан (…), которые, поскольку они не могут есть, чтобы укрепить себя и не имеют яркого цвета на щеках, резвятся и спящие в душном воздухе по соседству, даже сейчас все еще беззащитны перед злым врагом, которого особенно опасаются бедняки: туберкулезом.” ^[63]

Однако было бы слишком легко отнести эти изображения к категории изображений беззащитных людей. Изображения являются личными социальными документами о лечении туберкулеза и его физическом опыте до введения антибиотиков.Детский организм буквально поражен этой болезнью. В то же время изображения демонстрируют высокую степень взаимодействия и теплый контакт между пациентами и медсестрой (медсестрами). (Рис. 11) На некоторых портретах дети выглядят довольно гордыми или счастливыми, учитывая обстоятельства — на мгновение не осознавая своего положения. (Рис. 12) Социально-историческая значимость фотографий также связана с болезненным опытом этих маленьких детей. На этих изображениях визуализируется реакция человека на туберкулез — физическая и психическая боль, а также печаль, связанная с разлукой со своими близкими в течение такого длительного периода времени. ^[64] (Рис. 13) Вместо фотографий беззащитности они бросают вызов традиционным романтическим изображениям невинного ребенка. ^[65] Фотографии подчеркивают контраст между классическим фотостудийным портретом и чистой реальностью клинической ситуации в санатории. Как указывалось выше, эти фотографии детей с туберкулезом имеют больше общего с любительскими снимками или социальной документальной фотографией, поскольку они отражают клинические аспекты социального процесса ребенка, выздоравливающего из бедности.

Фотографии из коллекции Zeehospitium находятся где-то между клинической портретной фотографией и конфронтационной фотографией социальной осведомленности. Они открывают скрытый мир страданий, одновременно действуя как типичные медицинские портреты. Грубая честность больных тел, захваченных в неудобных позах, показывает наличие боли в голландском обществе начала двадцатого века.В отличие от счастливых детей, изображенных на популярных открытках с изображениями санаториев, эти фотографии показывают детей, страдающих от болезней. И все же они никогда не теряют своей портретной силы. Эти прямые портреты, созданные как «объективные» документы о туберкулезе, демонстрируют социальное осознание бедности, а также невзгод, боли и гордости молодых больных туберкулезом в важную эпоху голландской фотографии и социальной медицины.

CV

Миенеке те Хеннепе — историк медицины и хранитель медицинских коллекций в Музее Бурхааве (Национальный музей истории науки и медицины в Лейдене, Нидерланды). Ее докторская диссертация «Изображение кожи: визуальная культура в медицине девятнадцатого века» была удостоена исследовательской премии фонда Praemium Erasmianum в 2008 году. Она специализируется на материальной культуре медицины девятнадцатого века, визуальной репрезентации и истории тела. Она преподает неполный рабочий день в Лейденском университете и является членом совета Европейской ассоциации музеев истории медицинских наук (EAMHMS). ↑

Банкноты

1. Автор благодарит Мару Шилингс, волонтеров из архива музея Катвейк, Лизбет ван Дорп, редакцию журнала Depth of Field и анонимных рецензентов за их комментарии и вклад.↑

2. Tagg 1988; Гамильтон и Харгривс 2001; Жорданова 2000. ↑

3. См. Секула 1989. ↑

4. О раннем использовании фотографии в науке и медицине см., Например: Gilman 1976; Фокс и Лоуренс 1988; Maehle 1993; Томас (ред.) 1997; Дермер, (ред.) 1999; Шихан 2011. ↑

5. Секула 1989. Обсуждение медицинской фотографии в культурно-исторической перспективе см . : Didi-Huberman 2003; Фокс и Терри 1978; Kemp 1997. О медицинской фотографии XIX века см., Например: Gernsheim 1961; Таурек 1980 г.↑

6. См. Biernoff 2012, p. 197. ↑

7. Барнс 1999. ↑

8. См., Например: Bynum 2012. ↑

9. Исключения: Connolly 2008; Bakker 2013. См. Также недавний проект устной истории в Соединенном Королевстве: Shaw and Reeves 2009, http://www.ucl.ac.uk/histmed/downloads/the_children_of_craig_y_nos.pdf [доступ 20 января 2014 г.]. ↑

10. См., Например: М. Кэмпбелл 2005. ↑

11. Информацию о веб-сайте музея см. По адресу: http: //www.museumboerhaave.нл. ↑

12. Для оцифровки был отобран образец с 1908 по 1940 год. Также в приобретение включены 18 серебряных отпечатков из желатина (90 x 120 мм). Для онлайн-доступа к оцифрованной части коллекции см .: http://www.museumboerhaave.nl/collectie/zoeken/?search=zeehospitium. ↑

13. Большая часть стеклянных негативов также включает рентгеновские снимки (сорок восемь оцифрованных негативов). Эти снимки различаются по размеру от 130 x 180 мм до 180 x 240 мм.На них изображены колени, спинной мозг, бедра, черепа и другие пораженные кости у детей с туберкулезом. В этой статье я сосредоточусь конкретно на клинических фотографиях и буду обсуждать рентгеновские снимки только в том случае, если это будет соответствовать контексту клинических фотографий. ↑

14. В качестве годового образца 1922 был раскрыт полностью и, таким образом, обеспечивает наиболее полную запись изображений за один год. ↑

15. См. Также Dekkers and Teunissen 2008. ↑

16. См. Hueting and Dessing 1993; Де Кнехт-Ван Экелен 1996.↑

17. Jaarverslag van het Rotterdamsch Zeehospitium te Katwijk aan Zee 1922, стр. 15: «vermeerderen van de gezondheid, de arbeidskracht, het geluk van vele kinderen van ons volk». ↑

18. «… beroemde sanatorium te Katwijk aan Zee, dat de vergelijking met andere, oudere inrichtingen in het buitenland glansrijk kan doorstaan»: Pigeaud 1917, p. 129. ↑

19. Баккер 2013, стр. 10. ↑

20. Пижо 1917. ↑

21. «Het voornaamste therapeutische middel blijft de zeelucht, de frissche zeewind, zeebaden en niet het minst de zon.” Jaarverslag van het Rotterdamsch Zeehospitium te Katwijk aan Zee 1910, p. 11. ↑

22. Число погибших среди детей снизилось в Нидерландах со 147 на 100 000 жителей в 1920 году до 14 на 100 000 в 1940 году. См. Bakker p. 10. ↑

23. См., Например, классическое исследование Джорджа Розена (1993). О британском и американском контексте см. Hamlin 1998 и Duffy 1990. ↑

24. По поводу голландского дела см. Houwaart 1991. ↑

25. Jaarverslag van het Rotterdamsch Zeehospitium te Katwijk aan Zee 1908, p.4. ↑

26. Брюсс 1908. Показательным также является появление голландского журнала по оказанию помощи бедным Journal of Poor Relief ( Tijdschrift voor Armenzorg ), впервые напечатанного в 1900 году. Голландское общество помощи бедным (Nederlandse Vereniging voor Armenzorg) en Weldadigheid) была основана в 1908 году. ↑

27. Brusse 1908, 5: «meêlij van de groote, sterke menschen». ↑

28. Часть этого параграфа была ранее опубликована в более ранней версии, см. Главу 5 Te Hennepe 2007.↑

29. См., Например: Van Dorp-Beucker Andreae 1910, Van Dorp-Beucker Andreae 1914; Ван Дорп-Бекер, Андреэ и Бреро, 1924 г .; Ван Дорп-Бекер Андреэ, 1936. ↑

30 . Leidsch Dagblad 4 ноября 1926 г .; Leidsch Dagblad 28 сентября 1928 г .; Nieuwe Leidsche Courant , 22 октября 1932 г. ↑

31. Интервью автора с правнучкой Лизетт ван Дорп, январь 2014 г. Семейное имущество и переписка хранятся в семейном архиве.См. Также детские портреты Dieuwke Beucker Andreae, сделанные в 1883 году фотографом Адольфом Циммермансом в Гааге (Гаага, RKD Collection Iconografisch Bureau, инв. № IB 1022615). См. Также несколько портретов гаагского фотографа Ричарда Камеке (Гаага, RKD Collection Iconografisch Bureau, инв. № IB 1022616, 1883-1898), который также сделал портреты молодой принцессы Вильгельмины ван Оранье. Нассау. ↑

32. Van Dorp-Beucker Andreae 1914.Стеклянный негатив с номером объекта P11289 и цифрой 7 в статье — изображения идентичные. В другой статье она использовала рентгеновские снимки, подобные тем, что сохранились в коллекции Zeehospitium. По всей видимости, изображения, использованные для двух статей, находятся в той части коллекции, которая все еще ожидает оцифровки. ↑

33. Van Dorp-Beucker Andreae 1914, p. 316. ↑

34. Краусс 1978. ↑

35. Бернс 1979. ↑

36. Гилман 1976. ↑

37. О происхождении психиатрической фотографии см. Gilman 1982.↑

38. См. Pearl 2009. ↑

39. См., Например: Jaarverslag van het Rotterdamsch Zeehospitium te Katwijk aan Zee 1924, p. 10. ↑

40. Обзор фотографий, используемых в медицинских работах, см., Например: Burns 1981. ↑

41. См. Maehle 1993, p. 565. ↑

42. O’Connor 1999. ↑

43. Даже рентгеновские снимки в оцифрованной части коллекции касаются костей конечностей, а не только легких. Группа с нелегочными формами туберкулеза затрагивает в среднем половину от общего числа больных в год.См., Например: Jaarverslag van het Rotterdamsch Zeehospitium te Katwijk aan Zee 1918. ↑

44. Гамильтон 2001, стр. 115. ↑

45. Tagg 1988, p. 37. ↑

46. Гамильтон и Харгривз, стр. 84-107. ↑

47. Hamilton and Hargreaves, p. 115. ↑

48. Лонд 1893. О фотографической практике Лондона см. Didi-Huberman 2003. ↑

49. Londe 1893, p. х. ↑

50. Там же, с. 15. ↑

51. Там же .. ↑

52.Лондон 1893, стр. 47. ↑

53. Van Dorp-Beucker Andreae 1917a; Ван Дорп-Бекер Андреэ 1917b. ↑

54. В первое десятилетие двадцатого века в Нидерландах возникла дискуссия о причинах туберкулеза, с одной стороны, те, кто сосредоточился на улучшении социальных условий, а с другой стороны, те, кто верил в инфекцию. См. Ван Даал и Де Кнехт-Ван Экелен 1992. ↑

55. Van Dorp-Beucker Andreae 1927, p. 7. ↑

56. Пижо 1917.↑

57. Баккер 2013, стр. 2. ↑

58. Pharmaceutisch Weekblad 1914, Vol. 51, стр. 261. ↑

59. Algemeen Handelsblad , 30 мая 1913 г., стр. 6. Контакты с феминистскими организациями вполне могли быть инициированы невесткой Ван Дорп-Бекер Андреэ, Лиззи ван Дорп (Элизабет Каролина ван Дорп, 1872-1945). Она была феминисткой, юристом, политиком и первой женщиной-экономистом в Нидерландах. ↑

60. Rose 1994; Странный 1989; Хайн и Гибурье, 2002; Бакленд 1974.См. Altena 2003 о ранних голландских фотографиях рабочих женщин. ↑

61. Brusse 1908, например, p. 46; Raemaekers 1927. ↑

62. Jaarverslag van het Rotterdamsch Zeehospitium te Katwijk aan Zee 1912, p. 4: «De verzorging van het kind dat in blakenden welstand uit het Zeehospitium, uit de omgeving van helder zonlicht, zuivere zeelucht, ruime voeding, frissche huisvesting, terugkeert naar het smalle straatje met de éénijnuis kameing, dat de éénijnuis kamer. waar al die gunstige factoren ontbreken, laat nog steeds veel te wensen over.Ook daarvoor zal in de toekomst groot kapitaal noodig zijn om tegemoet te komen aan de hygiënische eischen waaraan de verzorging van het herstelde kind moet voldoen, om het tot een gezond, krachtig Individual te doen opgroeien ». ↑

63. Brusse 1908, p. 5: «Voor de kleine burgertjes (…) die nu óók nog, omdat ze zich niet sterk kunnen eten en geen fiksche kleur op hun wangen stoeien en slapen in de dompe buurtjes-lucht- weerloos staan ​​tegen van den armen tobband: de Tuberculose.↑

64. См., Например, личную историю г-жи Жанны Буссе (1915), которая объясняет, как она вспоминает, что некоторые девочки всегда плакали из-за боли или из-за тоски по дому: Dekkers and Teunissen 2008, p. 23. ↑

65. Ср. Higonnet 1998. ↑

66. Имена пациентов на стеклянных негативах были размыты и удалены из подписей в целях защиты конфиденциальности. ↑

Список литературы

M. Altena 2003, Visuele Strategieën: foto’s en movies van fabrieksarbeidsters in Nederland (1890–1919) , Амстердам.

Н. Баккер 2013, ‘‘ Gezonde buitenlucht ’en‘ krachtige voeding ’: kinderen en de anti-tuberculosecampagne in Nederland (приблизительно 1910–1940)», Studium 6, № 1, стр. 1–18.

D.S. Barnes 1999, Создание социальной болезни: туберкулез во Франции девятнадцатого века , Беркли / Лос-Анджелес.

M.J. Brusse 1908, Het gulden boek voor de tuberculeuse kinderen , Роттердам.

Г. Бакленд 1974, Записанная реальность: Ранняя документальная фотография , Ньютон Эббот.

S.B. Бернс, 1979, «Ранняя медицинская фотография в Америке (1839–1883). III. Дагеррейская эпоха », Медицинский журнал штата Нью-Йорк, 79, № 8, стр. 1256-68.

S.B. Бернс, 1981, «Ранняя медицинская фотография в Америке (1839–1883). VII. Американские медицинские публикации с фотографиями », New York State Journal of Medicine 81, No. 8, pp. 1226-64.

H. Bynum 2012, Плевать кровью: история туберкулеза , Оксфорд.

М. Кэмпбелл 2005, «Что туберкулез сделал для модернизма: влияние лечебной среды на модернистский дизайн и архитектуру», История медицины 49, № 4, стр. 463–88.

C.A. Коннолли, 2008 г., Спасение больных детей: Профилактика туберкулеза в американской жизни, 1909–1970 гг. (Критические проблемы здравоохранения и медицины), Нью-Брансуик.

М. ван Даал и А. де Кнехт-Ван Экелен 1992, «Over aetiologie en therapie van tuberculose: Het debat in Nederland (1900-1910)», Gewina 15, стр.211-33.

T. Dekkers и I. Teunissen 2008, Zorg aan Zee: 100 jaar zeehospitium Katwijk 1908-2008 , Leiden.

Р.А. Дермер (ред.) 1999, Медицина и фотография [Специальный выпуск]. История фотографии 23, № 3.

Г. Диди-Хуберман 2003, Изобретение истерии: Шарко и фотографическая иконография Сальпетриера (А. Харц, пер.), Кембридж, Массачусетс.

D. van Dorp-Beucker Andreae 1910, «Behandeling van spondylitis met het corset van Calot», Ned Tijdschr Geneeskd . 54, с. 1220-8.

D. van Dorp-Beucker Andreae 1914, «Zonbehandeling van chirurgische tuberculose aan zee», Ned Tijdschr Geneeskd . 58, с. 309-18.

D. van Dorp-Beucker Andreae 1917a, «Alcohol en tuberculose», Ned Tijdschr Geneeskd . 61, стр. 653-5.

D. van Dorp-Beucker Andreae 1917b, «Alcohol en tuberculose», Ned Tijdschr Geneeskd . 61, стр. 462-7.

D. van Dorp-Beucker Andreae and F.S.L. van Brero 1924, «Enkele opmerkingen over вдохновляющие van abscessen en fistels met leletraan», Ned Tijdschr Geneeskd .68, стр. 511-5.

D. van Dorp-Beucker-Andreae 1927, «Decohol en het kind», в: G.A. van Rijnberk, De Mensch en de Alcohol: Het inzicht van wetenschap en gezond verstand in hetcoholvraagstuk , Амстердам.

D. van Dorp-Beucker Andreae 1936, «Eenige opmerkingen over blokvorming bij tuberculeuse spondylitis», Ned Tijdschr Geneeskd . 80, с. 4510-5.

Дж. Даффи 1990, Санитарки: История американского общественного здравоохранения , Урбана, Иллинойс.

Д.М. Фокс и К. Лоуренс 1988, Фотографическая медицина: образы и власть в Великобритании и Америке с 1840 г. , Нью-Йорк.

Д.М. Фокс и Дж. Терри 1978, «Фотография и самооценка американских врачей, 1880-1920», Бюллетень истории медицины 52, стр. 435-57.

А. Гернсхайм 1961, «Медицинская фотография в девятнадцатом веке, часть I.», Медицинская и биологическая иллюстрация 11, стр. 85-92.

S.L. Гилман (изд.) 1976, Лицо безумия: Хью В. Даймонд и происхождение психиатрической фотографии , Нью-Йорк.

S.L. Gilman 1982, Seeing the Insane: Культурная история безумия и искусства в западном мире, показывающая, как изображение стереотипов одновременно отражало и формировало восприятие и лечение психически неуравновешенных , Нью-Йорк.

S. Guibourgé 2002, Льюис Хайн: Вся работа, а не игры: фотографии Национального комитета по детскому труду (1908-1918) , Париж.

П. Гамильтон и Р. Харгривз 2001, Прекрасные и проклятые: создание идентичности в фотографии девятнадцатого века , Олдершот.

гл. Hamlin 1998, Общественное здравоохранение и социальная справедливость в эпоху Чедвика: Великобритания, 1800–1854 гг. , Кембридж.

M. te Hennepe 2007, Изображение кожи: визуальная культура в медицине девятнадцатого века , неопубликованная докторская диссертация, Маастрихтский университет.

А. Хигонне 1998, Картинки невинности: история и кризис идеального детства , Лондон.

E.S. Houwaart 1991, De hygiënisten. Artsen, staat en volksgezondheid in Nederland 1840-1890 , Гронинген.

E. Hueting и A. Dessing 1993, Tuberculose: Negentig jaar tuberculosebestrijding in Nederland , Zutphen.

Л. Жорданова 2000, Отличительные особенности: Научные и медицинские портреты 1660-2000 , Лондон.

М. Кемп 1997, «Совершенная и достоверная запись»: разум и тело в медицинской фотографии до 1900 года », в: A.Томас (ред.), Красота другого порядка: фотография в науке, , Нью-Хейвен, стр. 120-49.

A. de Knecht-Van Eekelen 1996, ‘Geschiedenis van het genezen; de behandeling van tuberculose in Nederland rond 1900 ’, Ned Tijdschr Geneeskd . 140, No. 44, pp. 2195-99.

Р. Х. Краусс 1978, «Фотографии как иллюстрации к ранним научным книгам», История фотографии 2, № 4, стр. 291-314.

A. Londe 1893, La Photography médicale: application aux Sciences médicales et Physiologique , Париж.

A.H. Maehle 1993, «Поиски объективной коммуникации: медицинская фотография в девятнадцатом веке», в: R. G. Mazzolini (ed.), Невербальная коммуникация в науке до 1900 года , Firenze, стр. 563-86.

Э. О’Коннор, 1999, «Camera Medica. К болезненной истории фотографии », History of Photography 23, No. 3, pp. 232-44.

С. Перл 2009, «Сквозь опосредованное зеркало: фотографическая физиогномика доктора Хью Велча Даймонда», История фотографии 33, No.3. С. 288-305.

J.J. Pigeaud 1917, «Tuberculosebestrijding in de jeugd», De Gids 81, стр. 110-31.

L. Raemaekers 1927, Gezondheid is de grootste schat , Nederlandsche Centrale Vereeniging to Bestrijding der Tuberculose, Гаага.

Дж. Роуз 1994, «Популизм Атгета», История фотографии 18, № 1, стр. 50-63.

G. Rosen 1993, История общественного здравоохранения [Расширенное издание], Балтимор, Мэриленд.

А.Секула 1989, ‛Тело и архив», в: Р. Болтон (ред.), Конкурс смысла: критические истории фотографии , Кембридж, Массачусетс, стр. 343-88.

А. Шоу и К. Ривз 2009, Дети Крейг-и-носа: жизнь в валлийском противотуберкулезном санатории 1922–1959 гг. , Лондон.

T. Sheehan 2011, докторская степень: Медицина фотографии в Америке девятнадцатого века , Пенсильвания.

М. Стрэндж 1989, Символы идеальной жизни: Социальная документальная фотография в Америке 1890-1950 , Кембридж.

Дж. Тагг 1988, Бремя репрезентации: Очерки фотографий и истории , Хаундмиллс.

R. Taureck 1980, Die Bedeutung der Photographie für die medizinische Abbildung im 19. Jahrh , Кельн.

А. Томас (ред.) 1997, Красота другого порядка: фотография в науке , Нью-Хейвен / Лондон.

H. Visser 1985, «Emmy Andriesse», Fotolexicon 2, No. 2. Также доступно в Интернете: http: //journal.depthoffield.eu / vol02 / nr02 / f01nl / en [Доступно 28 апреля 2015 г.]