Павел верещагин таможня: У таможенника Верещагина из знаменитого фильма был яркий прототип — Российская газета

У таможенника Верещагина из знаменитого фильма был яркий прототип — Российская газета

«Павлины, говоришь…»

Этот эпизод из «Белого солнца пустыни» мы, конечно, помним наизусть.

Таможенник Верещагин. Ты в чей дом забрался? Отвечай!
Петруха (струхнув, почти шепотом). Не знаю…
Таможенник Верещагин (недоуменно). Ты что, не слыхал про Верещагина? Дожил… Было время, в этих краях каждая собака меня знала (наливает себе чашку самогонки), вот так держал (показывает кулак). А теперь забыли…

Эпизод почти полностью взят из жизни.

Конец 1920-х годов. Участок Гермабского погранотряда Закаспийской области. Опьяненные революционными лозунгами «Землю — крестьянам, фабрики — рабочим!» пограничники разбежались по домам в Рязань, Тамбов, Смоленск… Граница открыта, защищать ее некому, басмачи и контрабандисты из Персии творят, что хотят. А ведь еще недавно этот стоверстный участок границы считался образцовым: дисциплинированные бойцы, отменный контакт с местным населением, своя свиноферма, пруд с карасями, павлины.

..

В бессилии командир погранотряда Михаил Дмитриевич Поспелов превратил свой дом в крепость, выставил у дверей бомбомет (миномет по-нынешнему), складировал оставшиеся боеприпасы, провизию, фураж для лошадей, обучил жену обороне…

Из песни слово не выбросишь — и самогон глушил. Потому что за державу обидно!

Однажды, прямо как в фильме, заявились непрошенные гости. Троица бывших сослуживцев, одурманенная не только свободой, решила свести счеты с «вашим благородием». Поспелова арестовали, посадили в полуподвал со специально незапертым окном: договорились прихлопнуть «контру» при попытке к бегству. Но Поспелов всю ночь безмятежно лузгал семечки, а когда утром ткнулся в двери, «революционеров» и след простыл. Протрезвели, устыдились своего предательства…

Поспелова арестовали, посадили в полуподвал с незапертым окном — чтобы прихлопнуть при попытке к бегству. А он всю ночь безмятежно лузгал семечки

Неподкупного командира басмачи звали не иначе как «Поспела, сын шайтана и его джигиты». Надо ли удивляться, что сценаристы фильма тщательно проштудировали биографию легендарного пограничника: он служил в то же время и в тех же краях, где разворачивается действие «Белого солнца пустыни».

Кстати, и актер Павел Луспекаев, сыгравший Верещагина, — вылитый Михаил Поспелов!

---

Судьба пограничника

Судьба была намного милосердней к Поспелову, нежели к его экранному герою.

После упомянутого визита незваных гостей Михаил Дмитриевич понял, что отсиживаться дома глупо и небезопасно. Из местных жителей и не успевших далеко разбежаться бойцов сколотил новый погранотряд, восстановил границу и стал воевать с басмачами. Советская власть, установившаяся в Закаспийской области, с радостью приняла его подразделение в свои ряды, назначив начальником 35й погранбригады. В 1923 году Поспелов создал и возглавил пограничную школу в Ашхабаде. А в середине 20х вместе с академиком А. Ферсманом и геологом Д. Щербаковым организовал 500верстный поход вглубь Каракумов в поисках серы, остро необходимой советской промышленности.

Изнурительная экспедиция ознаменовалась грандиозным успехом, обнаружила запасы серы в несколько миллионов тонн…

Уйдя на пенсию, Поспелов работал начальником пожарной охраны Центральной библиотеки в Ташкенте. Скончался 10 августа 1962 года, прожив 78 лет.

---

Судьба артиста

Роль таможенника Верещагина принесла Павлу Луспекаеву настоящий, но недолгий триумф. Жить Павлу Борисовичу оставалось менее двух лет. Сказались раны подростка-фронтовика, лишения в партизанском отряде, где во время одной из операций он отморозил ноги. У Луспекаева были ампутированы несколько пальцев, во время съемок фильма он не мог сделать более 20 шагов…

Умер Павел Борисович от разрыва сердечной аорты в 1970 году в возрасте 42 лет, похоронен на Северном кладбище Петербурга. Петербургские таможенники взяли шефство над могилой актера, его имя было присвоено Луганскому драматическому театру, на кинофестивале «Киношок» вручался специальный приз имени Павла Луспекаева…

Живет имя и его киногероя — во Владивостоке приписан корабль «Павел Верещагин», в Москве в штаб-квартире Федеральной таможенной службы открыт памятник в честь таможенников России: Павел Верещагин с маузером в руке стоит на баркасе.

На памятнике выбита знаменитая фраза: «Я мзду не беру, мне за Державу обидно!»

Прообразом знаменитого таможенника Верещагина был уроженец Орла

Уроженец Орла Михаил Дмитриевич Поспелов — реальный исторический персонаж, легендарный таможенник и офицер, который стал прототипом знаменитого образа таможенника Верещагина из культового советского фильма «Белое солнце пустыни».

Жизнь Михаила Поспелова вдохновила кинодраматурга Валентина Ежова на написание в соавторстве с Рустамом Ибрагимбековым сценария фильма «Белое солнце пустыни», который снял режиссёр Владимир Мотыль  В фильме Павла Верещагина блестяще сыграл актер Павел Луспекаев (на втором фото).

Образ таможенника Верещагина стал неофициальным символом всей таможенной службы СССР, а позже и России.  Ему установлены памятники сразу в нескольких городах нашей страны, морскую границу на Дальнем Востоке охраняет большое таможенное судно «Павел Верещагин».

Михаил Дмитриевич Поспелов родился 19 мая 1884 года в Орле. Получив домашнее образование, он поступает в Тифлисское юнкерское училище, которое через три года окончил по второму разряду. После выпуска служил в Либавском пехотном полку. В конце 1910 года добился перевода из штаба расквартированной в Орле дивизии в Отдельный корпус пограничной стражи и попал на русско-персидскую границу.

На новом месте пришлось бороться не только с перемещением контрабандных товаров, но и с шайками местных бандитов, которые совершали нападения на кишлаки,  захватывая и продавая в рабство в Персию туркменских девушек.

Михаил Дмитриевич был настоящим воином: прекрасно стрелял, был превосходным наездником, имел шесть императорских призов за стрельбу и вольтижировку (искусство верховой езды). Специальные награды в те времена разрешалось носить прикрепленными к ножнам личной офицерской шашки.

Михаил Поспелов очень заботливо относился к своим подчиненным, учил их всему, что умел сам.

При этом обустраивал их быт, решал их личные проблемы – был настоящим отцом-командиром. Для того чтобы разнообразить солдатский рацион на Гермабском посту сеялось зерно, был разбит сад, в котором росли различные фруктовые деревья, в пруду плескались карпы.

Поспелов защищал жителей приграничных селений, а они помогали бойцам поста, видя в них свое единственное спасение от бандитов.

Благодаря хорошо организованной разведке удалось серьезно потрепать  местных контрабандистов и басмачей. «Красный шайтан» — это прозвище получил Поспелов не только за огненно-рыжие усы, но и за успехи в охране порученного стоверстного Гермабского участка границы.

Наступил 1917 год, совершилось две революции. Период безвластия, гражданской войны и развала. Солдаты, набранные, в основном, в Центральной России, вернулись домой. Часть офицеров пошла воевать за белую армию Деникина, а часть уехала за границу.

Вместо возвращения домой в Орел, Михаил Поспелов с женой Софьей и личным переводчиком остались на опасной границе, превратив свой дом в настоящую крепость. Во дворе стоял бомбомет, на крыше пулемет. В этой крепости росли и две маленькие дочери — Лена и Вера. Попытки контрабандистов поквитаться с «Красным шайтаном» получали настолько жесткий отпор, что они отказались связываться с маленьким гарнизоном.

В 1919 году Поспелов устав от бесчинств бандитов,  набрал добровольцев из числа местных жителей, вооружил и обучил их, благо оружия сохранилось достаточно. Вскоре ему удалось восстановить порядок на границе в зоне ответственности Гермабского поста. Вопросы снабжения поста и пропитания бойцов решались просто. Михаил Поспелов съездил в Персию и на местном рынке продал все имеющиеся в семье дорогие персидские ковры ручной работы.

После освобождения Закаспийской области Красной армией, Михаила Поспелова в декабре 1919 года назначают командиром Гермабского пограничного батальона. Через полтора года он уже командует пограничным полком и  охраняет всю советско-персидскую границу. С формированием войск ВЧК Туркестана Михаила Поспелова назначают начальником первого района 35-й пограничной бригады.

В июле 1923 года Поспелов становится  первым начальником учебной пограничной школы в Ашхабаде. Учит младших командиров защищать границу. С 1925 по 1933 год Михаил Дмитриевич участвует в борьбе и разгроме басмачества в Средней Азии. Одновременно оказывает помощь академику А. Ферсману и геологу Д. Щербакову в поисках в пустыне Каракумы полезных ископаемых. Два пятисотверстных похода вглубь Каракум ознаменовались грандиозным успехом, были обнаружены запасы серы в несколько миллионов тонн.

Перед Великой Отечественной войной Михаил Поспелов из-за возраста и былых ран переходит на работу в пожарную охрану города Ташкента. В войне он уже не участвует. Ушел из жизни Михаил Дмитриевич Поспелов в 1962 году, за восемь лет до выхода на экраны картины о Белом солнце.

Михаил Дмитриевич прожил яркую жизнь. Офицер императорского Корпуса пограничной стражи (до 1893 года пограничная таможенная стража являлась военизированным подразделением Департамента таможенных сборов Министерства финансов России) примером своей жизни показал, что для русского патриота главное в жизни — выполнить свой  долг перед Родиной, народом и своей семьей.   

P.S. 19 мая исполнилось 136 лет со дня рождения Михаила Поспелова

Cергей Брянцев, пресс-секретарь Курской таможни

Павел Артемьевич Верещагин — это… Что такое Павел Артемьевич Верещагин?

Павел Артемьевич Верещагин — персонаж фильма «Белое солнце пустыни», одноимённой компьютерной игры, а также ряда книг и анекдотов. Олицетворяет собой положительный образ русского таможенника, чиновника Российской империи.

Краткое описание персонажа

Павел Артемьевич Верещагин — государственный служащий предпенсионного возраста, вследствие революционных преобразований в стране оказавшийся не у дел. Из фильма становится известно, что в царские времена он был широко известен в кругах среднеазиатских контрабандистов и вообще его там «каждая собака знала». Но с началом гражданской войны контроль над границей на определённое время ослаб, вследствие чего активизировалась деятельность местных уголовных элементов. Павлу Артемьевичу приходится мириться с окружающим произволом, так как прежней власти и полномочий за собой он уже не имеет. Прежняя империя погибла, единственный сын Верещагина Николай умер маленьким, и Верещагин переживает свою личную драму в праздности, пьянстве и пении лирических песен. Это однообразное существование прерывается появлением в поселке Петрухи и Сухова. Петруха явно напоминает Верещагину сына, а в Сухове он видит человека, близкого себе по духу, но не потерявшего цель жизни. Под влиянием этой встречи Верещагин вступает в борьбу с бандой Абдуллы.

Попадание его на таможню тоже не до конца ясно, ведь до этого он был боевым унтер-офицером, участником Первой мировой войны, служил в кавалерии и имел множество наград, в частности он кавалер нескольких Георгиевских крестов. Однако точно известно, что свои ранения он получил ещё до стычек с контрабандистами^[1].

Как известно из концовки фильма, баркас, ведомый Верещагиным, взорвался. Но прямого указания, что он погиб при взрыве, в фильме нет.

Крылатые фразы

• Была у меня таможня — были контрабандисты. Сейчас таможни нет — контрабандистов нет.
• Опять ты мне эту икру поставила. Не могу я её каждый день, проклятую, есть!
• Павлинов во дворе видел? Вот на них сменял…….мундир-то.
• Я тоже сейчас вот это допью — и брошу.
• Вот что, ребята: пулемёта я вам не дам.
• Я мзду не беру — мне за Державу обидно!
• Сейчас мы поглядим, какой это Сухов.
• Ну заходи…

Интересные факты

• Исполнитель роли Верещагина Павел Луспекаев на момент съёмок пережил ампутацию обеих стоп и каждый эпизод давался ему ценой невероятных волевых усилий. Как и персонаж, актёр испытывал личную драму, понимая что он обречен.^[2].
• Первоначально режиссёр Владимир Мотыль планировал снимать Павла Луспекаева на костылях, но после первой встречи с ним и разговора между ними он решил изменить свои планы^[3]
• Вот как характеризуют образ Верещагина режиссёр Владимир Мирзоев:

Верещагин не случайно стал одним из любимых народных героев. Тут совпали редкое актерское обаяние самого Павла Борисовича и национальный архетип, видимо, восходящий к Илье Муромцу. Верещагин сидит сиднем, хлещет водку, берёт мзду, но только до тех пор, пока не задевают его глубинные чувства. Тут он просыпается, выходит из берлоги и восстанавливает попранную справедливость

и писатель Владимир Шаров:

В фильме, и особенно в характере Верещагина, — наше подлинное представление о самих себе. Мы мощные, снисходительные и несуетливые. Пьём много, но от грусти и несовершенства мира. Мы уверены, что образ наш искажают враги или обстоятельства. Зла мы никому не желаем, а уж когда всё напрочь выходит за рамки, молча, но довольно решительно устраняем неправду и зло^[4].

• Павел Верещагин уже давно считается символом таможенной службы^[5][6][7][8].
• Песня «Госпожа удача» царского таможенника Верещагина в исполнении Павла Луспекаева в «Белом солнце пустыни» является неофициальным гимном таможенной службы^[9].

Открытие памятника таможеннику Верещагину в г. Кургане

• В 2001 г., на территории Амвросиевской таможни Украины был установлен памятник Павлу Верещагину^[10]. Памятники Павлу Верещагину установлены также: в городе Кургане в 2007 г., у здания Курганской таможни^[11], и в Москве^[12].
• На могиле Павла Луспекаева на петербургском Северном кладбище установлен памятный знак «С поклоном от таможенников Северо-Запада», на Дальнем Востоке в его честь назван патрульный корабль.

Персонаж в анекдотах

• Эх, хочу я быть таким таможенником, как Верещагин… Чтобы и взяток не брать, и икру ложкой трескать…^[13]

Примечания

Новости дня

15.01.2021 09:34

Автор: Антонина Артемьева

Рисунок неизвестных художников, появившийся еще летом на мосту возле Челябинской таможни обсуждают на «Пикабу».

Изображение героя фильма «Белое солнце пустыни» — таможенника Павла Верещагина расположено прямо напротив окон таможенного поста на сибирском переезде в Ленинском районе. Рисунок появился на мосту летом прошлого года, но объектом обсуждения в Сети стал только сейчас. Пользователей «Пикабу» восхитило как само граффити, так и тот факт, что его до сих пор никто не закрасил.

«Классный арт в Че» Автору респект», — отметил автор поста, в котором также размещено фото рисунка.

Комментаторы с автором поста согласились. «Кто автоор, я бы копейкой помог», — написал один из пользователей.

«О, а это где? Я сейчас как раз в Че, тоже хочу что-нибудь интересное себе сфоткать. Ну, кроме шерстяного символа города», — написал комментатор, снявший на фото верблюда в ледовом городке на площади Революции.

Многие подписчики автора удивляются, что арт еще не закрасили коммунальщики, и опасаются, что лишняя огласка может навредить рисунку.

На граффити изображен портрет главного таможенника мира отечественного кино — Павла Верещагина. За спиной у персонажа «Белого солнца пустыни» корабли пустыни — верблюды. Честный взгляд киногероя заставляет вспомнить  его главную реплику, ставшую крылатой: «Я мзду не беру — мне за державу обидно». Когда рисунок только появился, на его счет в СМИ высказались представители таможни. Они отметили, что арт-объект им понравился, а сам Павел Верещагин для каждого уважающего себя таможенника — образец для подражания.

Фото: pikabu.ru

Ранее по теме:

Больше оперативных новостей Челябинской области в нашем канале Telegram.
Присылайте ваши новости и проблемные ситуации администратору канала, мы поможем в их оперативном решении.
Обсудить новости вы можете в наших социальных сетях ВКонтакте, Twitter и Facebook.

Павел Верещагин — символ честных таможенников.

Ну кто не знает этого колоритного киногероя знаменитой киноленты «Белое солнце пустыни»?
Да все знают, я думаю.

Павел Артемьевич Верещагин.

В 2001 году на территории Амвросиевской таможни Украины, на границе Донецкой и Ростовской областей, был установлен памятник Павлу Верещагину, изготовленный из дуба.

В 2002 году во Владивостоке на воду был спущен таможенный корабль «Павел Верещагин», ныне несущий службу у Сахалина и Курильских островов.

В 2011 году возле здания Луганской таможни был открыт памятник таможеннику Верещагину из фильма «Белое солнце пустыни». Герой Верещагина, сыгранный луганским актером Павлом Луспекаевым, стал символом честных таможенников, а его фраза «Мзду не беру! Мне за державу обидно!» — крылатой.

Памятник этому киногерою был установлен также в городе Кургане в 2007 году, у здания Курганской таможни. Памятник был установлен на средства курганских таможенников.

Новый памятник Верещагину собираются установить в штаб-квартире Федеральной таможенной службы России.

Песня «Госпожа удача» (музыка И. Шварца, стихи Б. Окуджавы) стала неофициальным гимном таможенной службы России.

Ну то, что возлагают цветы к памятнику киногероя и выстраивают возле него почетный караул … это, конечно, полный пиздец!
Но то ладно.

Меня в этой связи другая тема заинтересовала.
А с чего это господа таможенники вообще взяли, что Верещагин был таможенником?
Не, ну то, что Верещагин имел отношение к таможне, то оно понятно. Но были ли он именно таможенником? И если он не был при этом таможенником, то кем же тогда в таком случае он мог быть?

Сценарий к фильму «Белое солнце пустыни» был написан современными сценаристами Валентином Ежовым и Рустамом Ибрагимбековым. Был еще и третий сценарист, Марк Захаров. Но он написал часть сценария «Письма Сухова несравненной Катерине Матвеевне». То есть, вся эта история естественно 100% выдумка. Но, тем не менее, при написании сценария авторы перелопатили гору всякой справочной литературы, чтобы сюжет был более менее похож на реальные события конкретного исторического периода.

Дело происходит в 20-х годах где-то в Средней Азии. Судя по тому, что все события разворачиваются на берегу Каспийского моря, к тому же там еще и пустыня присутствует, да еще и нефтяные бочки стоят с цистерной …. то это территория нынешней Туркмении.
В Туркмении до революции уже добывали нефть.

Да собственно говоря вторая командировка съемочной группы проходила на восточном берегу Каспийского моря, в Туркмении, в районе города Байрам-Али.

Ну и басмачи там тоже по фильму присутствуют. То есть … в этом плане все сходится.
Абдулла и его банда — это не только бандиты, но и контрабандисты. Причем со стажем. Абдуллу Верещагин знает давно, равно как и Абдулла Верещагина.

Знакомство зрителей с Верещагиным происходит следующим образом.
Товарищ Сухов приказывает Петрухе: Ступай на берег, найдешь там белый домик, бывшую царскую таможню. Узнай, кто там щас.
То есть, белый домик — это типа бывшая царская таможня.
А «там щас» оказался Верещагин, который очень удивился тому, что Петруха не знает, кто живет в этом доме.
— Ты что не слыхал про Верещагина?
— Неа.
— Дожил. Было время каждая собака меня знала, вот так всех держал. А сейчас … забыли.
То есть, в этом доме была не бывшая царская таможня, а дом, в котором жил … довольно странный таможенник, если это таможенник. И вот почему.

Вслед за Петрухой в дом к Верещагигу пришел сам товарищ Сухов. Но не с целью познакомиться, а с целью попросить у Верещагина … пулемет.
И такой между ними в этой связи довольно странный, надо сказать, диалог состоялся:
— Абдуллу ждешь? — спрашивает Верещагин Сухова.
— Жду.
— Вот что, Сухов. Была у меня таможня. Были контрабандисты. Сейчас  таможни нет, контрабандистов нет. В общем у меня с Абдуллой мир.

Так в чем же тут странность заключается?
А странность заключается в том, что ни таможенники царской России, ни даже таможенники Временного правительства вопросами борьбы с контрабандой не занимались. Это были обычные гражданские чиновники из Таможенного управления. Среди них были даже женщины.
А вот на уши контрабандистов ставили не таможенники, а стражники Отдельного Корпуса Пограничной Стражи.

Пограничная стража раньше входила в состав Таможенного Управления. По Указу Императора Александра III от 15 октября 1893 года Пограничная стража была выделена из состава Таможенного Управления в Отдельный Корпус Пограничной Стражи и непосредственно подчинялась Министерству Финансов. Министр финансов являлся одновременно и шефом ОКПС (с 13 июля 1914 года – Главноначальствующий ОКПС).
Такое же положение сохранилось и после переименования ОКПС в Отдельный пограничный корпус (по Указу Николая II  от 1 января 1917 года).

Формировался этот корпус из числа военнослужащих. И военнослужащие этого корпуса, а не таможенники, имели оружие для борьбы с пресечением контрабанды. Именно поэтому у Верещагина и пулемет есть и порох, и патроны и гранаты «не той системы».
И об этом хорошо знают и Сухов и басмачи.

По сюжету фильма на стене комнаты Верещагина висит такая фотография, где Верещагин в военной форме.
Сухову по поводу своего мундира Верещагин говорит следующее:
«Павлинов во дворе видел? Сменял мундир на павлинов».

Вот на таком плане хорошо видна обычная армейская фуражка, сапоги и шашка.
Причем фуражка светлых тонов.

А вот как выглядел таможенный мундир.
Официально российский таможенный мундир был высочайше утвержден 23 августа 1827 года в Положении о мундирах для таможенных чиновников.

Будничная форма сотрудника департамента таможенных сборов образца 1904 года.
Форма черного цвета. В том числе и фуражка.

Наплечные знаки, петлицы, знаки на головные боры служащих Департамента таможенныз сборов (1904 год)

http://ofick.3dn.ru/news/istorija_tamozhennogo_mundira/2012-05-17-2

Никаких сапог. Туфли и брюки. На верхней части фуражки дополнительный знак. Никаких портупей нет.
А вот так выглядела форма стражников Отдельного Корпуса Пограничной стражи.

Мундир, конечно, немного отличается, но суть одна и та же. Такой мундир, как у Верищагина, был введен позднее.

Ну и, наконец, самый яркий момент фильма. Ну …. где про мзду идет речь.

Верещагин забирается на баркас с награбленным бандитами имуществом, который готовится к отплытию, и заявляет, что товар вывозится без оплаты таможенной пошлины. То есть, это контрабанда.

Он действует в данном случае как стражник Отдельного пограничного корпуса, а не как таможенник. Таможенники по баркасам не лазили. Они в конторах сидели и занимались писаниной и сбором таможенных пошлин.

Департамент таможенных сборов (установление нового штата 1914 г.)

28 июня 1914 г. был утвержден новый штат Департамента таможенных сборов, согласно которому определялись новые размеры вознаграждения канцелярским чиновникам, вольнонаемным писцам, счетчикам и счетчицам, но так чтобы размер вознаграждения каждого из обозначенных лиц не превышал оклада содержания, который присваивался каждому в порядке штатного расписания.

Стали допускаться лица женского пола на службу в Департамент таможенных сборов как по вольному, так и с определением на государственную службу на должности до 8 класса включительно.

Лица женского пола, определяемые на государственную службу в Департамент таможенных сборов, должны были иметь свидетельства об окончании курса не ниже женских гимназий, институтов, епархиальных женских училищ и других соответствующих им учебных заведений или о получении звания домашней учительницы.

Лица женского пола пользовались одинаковыми с занимающими соответствующие должности лицами мужского пола служебными правами и преимуществами, за исключением прав на производство в чины и на награждение орденами, причем на них возлагались одинаковые с лицами мужского пола по службе обязанности и ответственность.

Данный закон был введен в действие с 1 июля 1914 г.
http://coollib.net/b/236133/read

Верещагин пытается пресечь контрабанду.
Абдулла говорит, что он не против заплатить таможенную пошлину, но дело в том, что самой таможни нет.
Вот Сухов в начале фильма заявляет, что белый домик, который оказался жилым домом Верещагина, является бывшей царской таможней. Но Сухов не местный. А Абдулла местный. Причем контрабандист со стажем. И чё б он заявлял о том, что никакой таможни нет, как если бы она на самом деле была и даже имела таможенника в лице хорошо известного ему Верещагина?

И что по инструкции должен был делать таможенник Верещагин если бы он действительно был таможенником, а не стражником Отдельного пограничного корпуса? Прально. Быстренько сбегать в беленький домик, таможню, оформить документы и получить таможенный сбор. Ну и помахать на прощанье Абдулле белым платочком.

А так получается, что Абдулла ему предлагает оплатить таможенную пошлину, даже золотом, а таможенник Верещагин почему то отказывается, да к тому же еще заявляет, что мзду он не берет.
А причем тут в этом случае мзда? Абдулла же ему не мзду предлагал, а предлагал оплатить таможенную пошлину. То есть, все по закону.

Получается, что в действиях таможенника Верещагина нет никакой логики. При условии, конечно, что он таможенник, а не стражник Отдельного пограничного корпуса.

А вот если Верещагин не таможенник, а стражник, то даже при отсутствии таможни он не может пропустить не оплаченный таможенной пошлиной товар, потому что это контрабанда. И знает Верещагин, что Абдулла даже при огромном желании не может оплатить таможенную пошлину, потому что в таможне никого нет и поэтому просто некому эту самую пошлину оплачивать.

И поэтому Абдулла предлагает оплатить не таможеннику, а стражнику ОПК Верещагину, который по инструкции не имел права получать таможенную пошлину и вообще осуществлять таможенное оформление вывоза товара за кордон. Задача стражника не пропускать товар без таможенного оформления. Остальные вопросы его не волнуют. Вот плата за незаконный пропуск и есть в данном случае мзда.

И ответ стражника Отдельного пограничного корпуса Верещагина в данном случае становится абсолютно логичным: Ты ведь меня знаешь, Абдулла, я мзду не беру. Мне за державу обидно.
Потом последовала схватка, с целью «договориться с таможней». И что делает после одержанной победы Верещагин?
Он направляет баркас к берегу, не зная о том, что баркас заминирован. Вопрос: Для чего?
Ну видимо для того, чтобы посадить его со всего маху на мель, чтобы контрабандисты не смогли воспользоваться баркасом для незаконного вывоза товара. Другого варианта просто не прослеживается.

Таким образом, киногерой Верещагин никакого отношения к таможенникам не имел. Он относился к совершенно другому ведомству.
С учетом того, что на базе Отдельного Пограничного корпуса в последствии была создана пограничные войска, то Верещагин это не таможенник, а пограничник.

Ну и еще некоторые детали всей этой истории. Так сказать бонусом.

Территория, в которой по фильму происходили все события, относилась к 7-му округу ОПК. Штаб — город Ташкент.
В состав 7-го округа входило две бригады:
30-я Закаспийская пограничная бригада; кв. город Асхабад
31-я Аму-Дарьинская пограничная бригада; кв. кишлак Патта-Кисар, через укр. Керки.
http://okps.narod.ru/Raznoe/okps_kvartir.htm

То есть, Верещагин, по ходу, это стражник 7-го пограничного округа 30-й Закаспийской пограничной бригады ОПК.

В состав 30-й Закаспийской пограничной бригады входили еще и корабли Каспийской флотилии:
1. “Часовой” – паровой крейсер. Год постройки 1874. Скорость в узлах 10,5.
2. “Карасенгир” – парусно-моторный бот. Год постройки 1913. Скорость в верстах 8.
3. “Карадашлы” – парусно-моторный бот. Год постройки 1913. Скорость в верстах 8.

С началом всеобщей мобилизации, после объявления Германией войны России, части Отдельного Корпуса Пограничной Стражи, кроме 29, 30 и 31-й, бригад, расположенных в Закавказье и Средней Азии, были развернуты применительно к общеармейским штатам военного времени и перешли в подчинение Военного ведомства.
http://www.granica.pro/412.html

Вот не знаю, имели ли такую информацию сценаристы фильма «Белое солнце пустыни», но возможно, что просто угадали причину, почему Верещагин застрял на границе и не попал на фронт Первой мировой.

А вот два Георгия вполне могли у Верещагина быть. В ОКПС набирались офицеры, прошедшие боевую подготовку, участвовавшие в реальных боевых действиях. Как известно, до ПМВ была русско-японская. Вот на русско-японской запросто мог получить награды и после окончания войны мог быть определен в ОКПС.

Я даже где то читал, что генерал Корнилов какое то время служил в ОКПС.

В общем … такое вот недоразумение с этими таможенниками.
С таким же успехом могли бы соорудить возле здания своей таможни памятник Карацупе или еще лучше его пограничной собаке по кличке Индус. Та уж точно никакой мзды не брала.

Верещагин, свой среди своих / Регионы России / Независимая газета

Верещагин из фильма «Белое солнце пустыни» стал кумиром и символом Таможенной службы России. Памятник Верещагину, которого исполнил Павел Луспекаев, открыли на Украине, где актер сыграл свои первые роли в Луганском русском драматическом театре. Во Владивостоке спущен на воду патрульный корабль российской таможни, получивший имя «Павел Верещагин», судно несет службу у берегов Сахалина и Курил. В Санкт-Петербурге на Северном кладбище, где похоронен артист, на его могиле установили памятный знак с надписью: «С поклоном от таможенников Северо-Запада».

Южный акцент для Северной Пальмиры

Павел Борисович Луспекаев родился 20 апреля 1927 года в Луганске. Учился в ремесленном училище. Подростком попал в партизанский отряд, участвовал в боевых операциях. В одном из рейдов по вражеским тылам разрывной пулей его ранило. После хирургической операции в госпитале его отправили в распоряжение штаба партизанского движения 3-го Украинского фронта. В 1944 году Луспекаева демобилизовали. Он вернулся в родной город и начал петь в хоре Луганской филармонии. Здесь его присмотрел режиссер местного драмтеатра и взял к себе. За два года Павел сыграл несколько довольно больших ролей.

В 1946 году отправился в Москву поступать в Щепкинское училище. В приемную комиссию явился с забинтованными руками. Экзаменатор спросил: «Что у вас с руками?» — «Ожог», — ответил Луспекаев. — «А ну-ка, молодой человек, развяжите руки, все равно мы знаем, что это татуировка!» Так и оказалось. Позже Павел посещал косметический кабинет, чтобы удалить с рук татуировки, жаловался, как мучительна эта процедура.

Луспекаев блестяще сдал творческий конкурс. А вот с сочинением не справился. На листе бумаги написал два-три слова, долго сидел, а потом сдал экзаменатору. Он сказал, что за такую работу он не может поставить даже единицу. Тогда абитуриент взял обратно листы и написал: «Да здравствует товарищ Сталин!» Никто не осмелился под такой фразой поставить «двойку». Приняли, да еще без аттестата зрелости.

Павел с юношеских лет страдал болезнью сосудов ног, но он никому не говорил об этом, даже преподавательнице танца, которая предъявляла к нему требования наравне со всеми. В конце занятий, после массы замечаний в свой адрес, Луспекаев мог подойти к преподавательнице и, по-свойски хлопая ее по плечу, сказать: «Спасибо, мамаша». Интеллигентная женщина едва не падала в обморок. Луганский парень любил разыгрывать этюды в московском метро. Он притворялся то глухонемым, то слепым и радовался, когда окружающие принимали его за такового.

На своем курсе в «Щепке» он сразу стал лидером и вполне мог бы рассчитывать на распределение в Малый театр. Но у Павла был южный специфический акцент. За четыре года учебы в Москве его произношение ничуть не изменилось. Актеру с таким акцентом нечего было делать в столице, и он решил ехать работать в Грузию. Пять сезонов он отработал в Тбилисском государственном русском драматическом театре имени А.С. Грибоедова. Именно здесь с роли Алексея в спектакле «Оптимистическая трагедия» он начал свое восхождение к вершине сценического искусства. В Тбилиси он сыграл двадцать четыре роли. В этот период времени он начал сниматься в кино — в фильмах «Они спустились с гор» и «Тайна двух океанов».

В середине 50-х годов Луспекаева пригласили в Киевский театр русской драмы имени Леси Украинки. Он выступал на одной сцене с народным артистом СССР Юрием Лавровым. Однажды в 1959 году отца навестил сын — Кирилл Лавров, актер ленинградского Большого драматического театра (БДТ), ныне — художественный руководитель этого театра. Увидев Луспекаева в спектакле «Второе дыхание», он загорелся идеей забрать актера в БДТ. Луспекаев не сразу принял предложение переехать: «Ну что я поеду в Ленинград? Там дожди, сырость… А в Киеве хорошо». Вскоре поступило официальное приглашение от тогдашнего руководителя БДТ Георгия Товстоногова. Так Луспекаев оказался в ленинградском ансамбле вместе с Сергеем Юрским, Татьяной Дорониной, Олегом Басилашвили, Ефимом Копеляном, Олегом Борисовым, Кириллом Лавровым.

Успех Луспекаева на сцене Северной Пальмиры был огромен. Здесь им сыграны лучшие театральные роли — Галлен в «Не склонивших головы», Бонар в «Четвертом», Нагульнов в «Поднятой целине». Но вот сыграть роль Скалозуба в спектакле «Горе от ума», которую начал репетировать, не удалось. Образ, который начал создавать мастер, был настолько ярким, что весь спектакль можно было назвать по имени его персонажа. Но Луспекаев из-за болезни ног был вынужден надолго лечь в больницу, и премьера прошла без него. В БДТ он проработал всего три года.

Пожарная популярность

Павел Луспекаев: «Однажды я прославился, можно сказать, на весь Ленинград. Еще в Киеве я снялся в противопожарной короткометражке под замечательным названием «Это должен помнить каждый!» Деньги были нужны, вот и снялся. И забыл про нее. А как раз в это время я переехал в Ленинград к Товстоногову и начал репетировать «Варваров». Волновался страшно. Они уже все мастера, а я для них — темная лошадка. А тут, как на грех, на экраны Ленинграда вышел какой-то западный боевик, который все бегали смотреть. И вместо киножурнала — мой противопожарный опус. Я там после пожара, возникшего из-за сигареты, прямо в камеру пальцем тычу и говорю: «Это должен помнить каждый!» Вот тут ко мне популярность и пришла. Наутро перед каждой репетицией подкалывали меня: «Помни, Паша, помни. Дай, кстати, закурить».

Известно, что Павел Луспекаев не утруждал себя заучиванием текста пьес и частенько на спектаклях нес отсебятину. Однажды драматург Игнатий Дворецкий перед спектаклем попросил его: «Павел, ты уж выучи роль назубок, я тебя очень прошу. Это чрезвычайно важно. ..» На что Луспекаев ему ответил: «Игнат, ты уж меня извини, но я не то что тебя, я самого Чехова Антона Павловича своими словами играю!»

Из воспоминаний режиссера Мавра Пясецкого: «Как-то во время гастролей в Кисловодске мы в одно из воскресений отправились на выездной спектакль в Пятигорск. Когда поезд подошел к перрону, стало ясно, что хлынувшие к вагону зрители только что закончившихся скачек не дадут нам возможности выйти. Тогда могучая фигура Павла кинулась к дверям. Он завопил: «Стойте, здесь сумасшедших везут, дайте пройти». Оторопелая публика расступилась. А Павел командовал: «Выводите, осторожно выводите┘» И вывел всех актеров. Когда публика поняла, что ее провели, и кинулась в вагон, двери уже захлопнулись. А Павел весело крикнул: «Не тех вывели, сумасшедшие в вагоне остались».

Луспекаев был женат на актрисе Инне Кирилловой. А познакомился он с ней еще во время учебы в «Щепке», она училась на два курса старше его. Это была подтянутая, строгая девушка, похожая на гимназистку. Они полюбили друг друга и вскоре поженились. Он жил с ней счастливо. Также было известно, что он не обходил своим вниманием прекрасный пол. Однажды, вспоминал ленинградский артист Всеволод Кузнецов, увидев на Невском проспекте красивую девушку с эскимо, Луспекаев попросил ее дать куснуть мороженое. Девушка не отказала. Вкусив мороженого, Луспекаев воскликнул: «Какая чистая, открытая душа!» И здесь же на все ресторанные деньги купил у цветочницы букеты и вручил громадную охапку цветов девушке. Ресторан в тот день пришлось отменить.

Однажды в доме Олега Ефремова собрались гости за дружеским ужином. Среди них был Павел Луспекаев. Ему вдруг Ефремов предложил перебраться в столицу, к нему в «Современник».

— Олежка, замечательный ты человек! — сказал Луспекаев. — Ты же знаешь, как я люблю тебя и твоих ребят, но сейчас мне самое время сниматься. Вот и Георгий Александрович [Товстоногов] обратно в театр зовет. Я, говорит, для тебя специальные мизансцены придумаю, чтобы тебе не слишком много нужно было двигаться, но я отказываюсь.

Потом, плутовски оглядев всех сидевших за столом, Луспекаев добавил:

— И потом, ты посмотри на меня, нет, ты посмотри на меня: ведь если такое выйдет на твою сцену, то весь твой «Современник» провалится!

Ефремов расхохотался и сказал:

— Ты прав, Паша. Не нужен тебе никакой театр, ты сам театр!

Долой костыли!

В 1962 году у Луспекаева обострилась болезнь ног, и на одной ступне образовалась серьезная рана, которая никак не зарубцовывалась. В 1964 году ему ампутировали стопы обеих ног. Но адские боли не отпускали. По рекомендации врачей стал принимать сильнодействующий болеутоляющий наркотик — пантопон. «Мне противно держать перо и что-то писать, но я должен записать, что в течение суток уколол что-то около 16 кубиков, — записал в своем дневнике актер. — Я погряз в этой мрази и хочу, чтобы быстрее наступил конец…»

Но попадать в плен к наркотикам он не пожелал и самостоятельно «соскочил» с иглы. Здесь ему очень помогла министр культуры Екатерина Фурцева. До нее дошли слухи о страдающем от болей актере-самородке, который снимается, несмотря на это, в кино. Госпожа министр распорядилась раздобыть для Луспекаева нужные лекарства за границей. И он, по его собственному признанию, почувствовал себя счастливым.

«Люди! — напишет потом в дневнике Луспекаев. — Я боюсь даже верить, но через три часа будет трое суток, как я сделал последний укол… Муки адовы я прошел. Дай Бог, наверное, с каждым днем будет лучше… Терплю!.. Вымотало страшно, вот уже почти неделя, как я ничего не ем, ослаб, ужасно устал». И вот наконец в его дневнике появилась запись: «Да, да! Поборол! Самому не верится! Пантопончики тю-тю! Будь они прокляты. Конечно, эта гадость еще долго будет выветриваться из организма, но главное — я поборол! И могу смело сказать себе — молодец?!»

— В съемочной группе «Белое солнце пустыни» царила паника, — вспоминает Владимир Мотыль. — Кончилось лето, а поиски исполнителя на роль Верещагина безбожно затягивались.

На пробах артисты проваливались один за другим. Изначально был на примете Павел Луспекаев. Он запомнился в таких фильмах, как «Балтийское небо» (1961), «Республика ШКИД» (1966), «Три толстяка» (1966). Но режиссер трудно себе представлял, как человек, перенесший ампутацию обоих стоп, сможет вынести колоссальные физические нагрузки? К примеру, как снимать сцены драки на баркасе?

Владимиру Мотылю пришла идея: костыли для героя. Верещагин — герой «германской» войны, кавалер Георгиевских крестов, и ничего удивительного, что у него костыли. В воображении режиссера замелькали сцены драки на баркасе. Как герой пустил в дело костыли и как бандит метнул нож, угодивший в деревянную ногу, а Верещагин даже не поморщился. С этой идеей Владимир Мотыль пришел домой к Павлу Луспекаеву. Но тот на корню отверг идею с костылями. Показал чертеж металлических упоров, которые будут вделаны в сапоги, и он сможет без палки передвигаться. «Я сыграю то, что ты придумал, — произнес Павел Луспекаев. — А инвалида успею в другой какой-нибудь картине».

На съемки «Белого солнца пустыни», которые проходили в Дагестане, под Махачкалой, и в туркменской пустыне возле города Байрам-Али, отправился Павел Луспекаев с женой Инной Кирилловой. Павел был еще влюблен в молодую актрису Татьяну Ткач. И когда его приглашали на роль Верещагина, говорят, он поставил условие, что будет сниматься только с ней. Татьяне Ткач дали роль старшей жены в гареме Абдуллы. Сцен отсняли много, но после сокращения картины от «старшей жены» осталась лишь одна фраза — «А может быть, Гюльчатай его плохо ласкает?» — да голый живот в сцене, когда жены, пряча лица от Сухова, задирают юбки. Вся съемочная группа знала, что Верещагин неравнодушен к «старшей жене Абдуллы». Догадывалась и жена Луспекаева. Бывало, она придет в номер к Татьяне Ткач и попросит: «Танечка, Паша отказывается есть, говорит, что пищу примет только из твоих рук. Приди, покорми его, пожалуйста!»

В дни съемок Луспекаеву приходилось немало вышагивать на своих протезах по зыбучим пескам. Каждый шаг причинял адскую боль. Режиссер хотел, щадя актера, сделать роль Верещагина статичной, свести набор движений к минимуму. Но Луспекаев противился — играл, преодолевая боль, сам, без дублера. Порой помногу дублей, как, например, в знаменитой сцене на баркасе, где он расшвыривает в море бандитов с криком: «Помойтесь, ребята!»

Павлу Луспекаеву удалось посмотреть «Белое солнце пустыни» за две недели до смерти. На премьеру он пригласил Михаила Козакова с 12-летней дочерью. Вспоминает Михаил Козаков:

«Была ранняя весна, он медленно шел по улице, опираясь на палку, в пальто с бобровым воротником, в широком белом кепи-аэродроме — дань южным вкусам, и волновался, как мальчишка.

— Нет, Михаил, тебе не понравится. Вот дочке твоей понравится. Катька, тебе нравится, когда в кино стреляют? Ну вот, ей понравится.

— Успокойся, Паша, я тоже люблю, когда в кино стреляют.

— Ну, правда, там не только стреляют, — улыбнулся он.

— После фильма он рассказывал о съемках, хвалил Мотыля, подмигивал мне, когда прохожие улыбались, оборачиваясь на него. «Видал, видал, узнают!» А потом сказал: «Я, знаешь, доволен, что остался верен себе. Меня убеждали в картине драться по-американски, по законам жанра. Мол, вестерн и так далее. А я отказался. Играю Верещагина, колотушки у меня будь здоров, вот я ими и буду молотить. И ничего, намолотил…» И он засмеялся так весело и заразительно, что и мы с дочкой заржали на всю улицу».

Повезло в любви

В марте 1970 года Луспекаев приехал в Москву сниматься в фильме «Вся королевская рать». К середине апреля он успел сняться в двух эпизодах и готовился к третьему, съемки которого были назначены на 18 апреля. 17 апреля в час дня Луспекаев позвонил из гостиницы «Минск» Михаилу Козакову, который также снимался в фильме. Этот телефонный разговор на всю жизнь запомнил Михаил Козаков:

«- Миш, это я.

— Привет, Паша, как ты?

— Да вот сижу в гостинице «Минск» в номере модерн. Мне в «Пекине» больше нравилось, просторней. А здесь, как ни повернусь, обо что-нибудь задеваю. Ну да черт с ним! Главное, скучно без работы. Вообще я вашу Москву не люблю. В Ленинграде лучше. Я хоть теперь пешком не гуляю, трудно, да и на машине приятнее, хоть и из окна, а все-таки вид… Нет, когда снимаешься, все равно, а вот когда не хрена делать — скучно…

— Паша, ты как себя чувствуешь?

— Нормально… Ну ладно, работай».

Когда в три часа дня Михаил Козаков спускался в съемочный павильон, у раздевалки он столкнулся с бледным Володей Орловым, вторым режиссером картины. Не попадая рукой в рукав пальто, тот выкрикнул: «Паша умер!» — «Какой Паша?» — не понял Козаков. — «Паша! Паша Луспекаев!..»

Умер артист от разрыва сердечной аорты. Слова из песенки «Не везет мне в смерти — повезет в любви» оказались для него пророческими. Павел не дожил до 43 лет, умер в нелюбимой Москве накануне 100-летия со дня рождения Ленина. Юбилейные хлопоты заслонили кончину великого артиста. А в любви ему действительно повезло и не только в личной, но и во всенародной.

Супруга Павла Луспекаева Инна Кириллова пережила мужа на 18 лет. До выхода на пенсию она работала в БДТ, затем вела драматический кружок в Ленинградском архитектурно-строительном техникуме. Умерла в 1988 году, похоронена рядом с мужем. Дочь Лариса окончила исторический факультет Ленгосуниверситета. Сегодня работает заместителем директора пансионата «Балтиец». «Мне было 11 лет, когда отца не стало, — рассказала корреспонденту «НГ» Лариса Луспекаева. — Он уделял моему воспитанию времени больше, чем моя мама. Особенно он очень много занимался со мной, когда из-за болезни не ходил на работу и находился дома. У него был хороший характер, не был раздражительным, умел прощать, любил людей». Внук Саша ходит в первый класс, а внучка Даша решила пойти по стопам Верещагина — она студентка второго курса Санкт-Петербургского филиала Российской государственной таможенной академии.

Санкт-Петербург

Комментарии для элемента не найдены.

«Павел Верещагин» задержал браконьеров — Внешнеэкономические новости от 25.08.2004

Внешнеэкономические новости

Под Владивостоком таможенный корабль «Павел Верещагин» задержал два сахалинских браконьерских судна

25 августа 2004г.

Под Владивостоком экипаж таможенного корабля «Павел Верещагин» задержал два сахалинских браконьерских судна.
Как сообщили РИА «Новости» в среду в пресс-центре Дальневосточного таможенного управления, траулеры «Колымский» (порт приписки Холмск) и «Мирный» (порт приписки Невельск) незаконно вели лов краба.
При досмотре на борту траулера «Колымский» обнаружено более 2,7 тысяч особей крабов. На траулере «Мирный» браконьерский улов еще оказался богаче: более 9,5 тысяч особей крабов. Живой краб выпущен в море.
Траулер «Мирный» за нынешнее лето задержан уже в третий раз.
Суда-нарушители под конвоем прибыли в порт Владивосток. В настоящее время сотрудниками Дальневосточной оперативной таможни проводятся процессуальные действия.
На судах работают две группы дознавателей приморской государственной морской инспекции Тихоокеанского регионального пограничного управления ФСБ России.

«Взятку не беру — жалко государство»: кто был прообразом таможенника Верещагина.

«Я не беру взятку

Уважаемые советские коммунисты!

Я не уполномочен говорить за всех, потому что вполне может быть, что кому-то в СССР не хватало бандитов, проституток, копов, палачей, безработицы, коррумпированных чиновников, террористических атак, инфляции, этнических конфликтов, беженцев, платного образования и платного медицина, дурацкие сериалы и посредственная попса по ТВ, церкви, мечети и синагоги, наркомания, педофилы, Ксюша Собчак, Куршевель для одних и помойки для других, дефолты и экономические кризисы, монетизация совести и капитализация человечества.
Я могу говорить только за себя. Потому что лично мне все вышеперечисленное не нужно.

Между нами у вас не все складывалось хорошо, а кое-что вообще не получалось через задницу, но после того, как я посмотрел, что произошло после того, как вы ушли, у меня больше нет к вам претензий. Официально заявляю, что снимаю их со всех, что были у меня тогда. Потому что все то плохое, что было с тобой, осталось с нами, только увеличилось и выросло во много раз. И даже ваше напевание «Дорогой наш Леонид Ильич» мне теперь дороже энергичного Дмитрия Анатольевича — потому что первый воевал, возводил целину и строил города, фабрики и БАМ, а второй гамбургер ел и на шаре айфон. .У него также есть все записи Deep Purple. Это, собственно, все, что он сделал в своей жизни — и почему он правит русским народом, я, хоть убей, не понимаю. И КПСС, несмотря на то, что от партии Ленина в ней мало что осталось, кажется некой ареопагом мудрецов и высокоморальных личностей — если вы посмотрите на Единую Россию (да, я не могу говорить о » наши »и про« молодую гвардию »? потому что кроме мата про них я вообще ничего не умею писать).К сожалению, с другой стороны, все, о чем я писал в первых строках письма к вам, было добавлено.

Но того добра, что было с тобой, больше нет и не будет.

Так что спасибо за то, что вы есть. За улыбку Юрия Гагарина, за красный флаг над Берлином, за Советскую Армию, оснащенную первоклассными танками и самолетами, за уверенность в том, что никто никогда не нападет на мою страну, потому что они получат это таким образом, чтобы недостаточно для атомных ледоколов, для защиты великой русской классической культуры — и культуры других народов Союза — от пошлости и законов рынка, для науки, для обсерваторий, для синхрофазотронов, для журнала «Астрономический календарь». школьника »за пять копеек и журнал« Квант »за десять копеек, на который подписывалась моя не очень богатая мама, для гор Северного Кавказа, на которых можно было расслабиться и покататься на лыжах, не боясь получить пуля от бородатого фанатика, за бесплатный радиокружок, в котором я собрал свой первый транзисторный приемник, за врачей, которые бесплатно сделали операцию на глазах моей маленькой дочери, за гордость за необъятность страны, в которой вы живете , потому что мы все были свои — русские, украинцы, азербайджанцы, армяне, евреи, чукчи и еще 150 разных наций и национальностей, для потрясающего чувства равенства между людьми — вещи, которую просто не могут понять те, кто не жил тогда .

И самое главное — потому что мы, как ни косили порой, построили лучшую и самую гуманную систему в истории. Если не для себя, то для наших детей. Но не только для нас, кстати.

Все без вас прогнило, дорогие советские коммунисты, очень прогнило. А главное явно будет еще хуже. Именно этот год показал, что когда все чем-то накрыто доверху, проблемы начнутся по-настоящему — все-таки начальство побегет.Как крысы. Потому что им есть куда бежать. Что наша страна на самом деле не предназначена для проживания простого человека … Пусть будет скромно. Как и с тобой.

Вот и все, что я хотел бы вам передать, товарищи советские коммунисты. Где бы вы ни были, я надеюсь, вы меня слышите.

С уважением,
Александр Коммари, 1/260-миллионная часть бывшего советского народа.

«Взятку не беру — жалко государство» — за эти слова народ полюбил персонажа Павла Верещагина из фильма «Белое солнце пустыни».Мало кто знает, что у кормового экрана таможенника был настоящий прототип, которым можно было гордиться — офицер Пограничной службы РФ Михаил Дмитриевич Поспелов .

Когда началась работа над уже ставшим культовым фильмом, сценарист Валентин Ежов был жестко ограничен во времени. На написание сценария у него было всего 1,5 месяца. Но Ежов, как человек ответственный, поехал в Среднюю Азию, чтобы поговорить с ветеранами-пограничниками и лучше разобраться в их жизни.Именно тогда он узнал историю русского офицера Михаила Дмитриевича Поспелова. Многие факты из его биографии легли в основу экранного пограничника Павла Верещагина.

Михаил Поспелов родился в 1884 году. Окончил Тифлисское пехотное училище, после чего несколько лет прослужил в нескольких полках, пока в 1913 году не попал в 30-ю Закаспийскую бригаду, в задачу которой входило охранять границу с Персией. и побережье Каспия.

Работы хватило.Пограничникам часто приходилось отражать набеги бандитов, захвативших девушек для продажи в рабство. Поспелов был не просто руководителем, он переживал за своих подчиненных, местных жителей. Стоит отметить, что туркмены были благодарны Поспелову, и из этого он сформировал целую шпионскую сеть. Когда контрабандистов ловили в самых неожиданных местах, начинали думать, что Поспелов обладал какими-то магическими способностями. Именно тогда офицер получил прозвище «Красный Шайтан».Поспелову он подошел как нельзя лучше из-за его ярко-рыжих пышных усов.

Дом Верещагина почти наверняка списан с дома Поспелова: те же фруктовые деревья, пруд с карпом. Когда в 1917 году в России началось беззаконие, о среднеазиатских границах никто не думал. Солдаты поспешили домой к своим семьям. Михаилу Поспелову тоже предлагали переехать, но он остался. «Я пограничник, и моя работа — охранять границу Отечества. Я никуда отсюда не уйду », — твердо ответил офицер.
Бандиты уже действовали под открытым небом, и Поспелову с остатками своего полка приходилось защищать не приграничную полосу, а свой дом. Некоторые басмачи напали на жилище офицера, но получили такой отпор, что больше не вмешивались.

После почти двух лет такой жизни и «заливания» меланхолии самогоном Поспелов решил навести порядок сам, не дожидаясь посторонней помощи. Он набрал отряд из числа добровольцев местных деревень, обучил их, вооружил и вскоре дал такой отпор бандитам, что они предпочли уйти от «Красного Шайтана».
Михаилу Поспелову приходилось думать не только о том, как обучать своих людей, но и о том, как их кормить. Для этого офицер продал все свои ковры и купил провизию.

мультипликационный персонаж Моряк Попай стал точной копией пожарного Фрэнка Фигла.

Находясь в школе при посольстве России в Аргентине, выяснилось, что никто не виноват.

Ни гениальных российских дипломатов, которых уродливые журналисты ежечасно ЧЕРНЫЙ .

Не офицеры разведки, охранявшие эту школу.

Даже люди из эскадрильи «Россия», чей самолет, судя по всему, в перерывах между рейсами с Дмитрием Медведевым и Сергеем Лавровым на борту перевозил чемоданы с кокаином из Аргентины в Москву.

(конечно, журналисты СЛО «Россия» тоже ЧЕРНЫЙ )

Лучшим в этой ситуации оказалось посольство России в Аргентине.

При ммиронов ткнул носом дипломатов в их ложь, его обвинили в «плевании на Россию».«Нет, серьезно!

Эти эксперты по дипломатическому этикету и мастера дипломатической переписки разместили в своем Facebook нелепую клевету, полную раздражения и гнева. Вместо того, чтобы опровергнуть конкретные тезисы, которые казались им несправедливыми, сотрудники посольства немедленно перешли на личные данные:

«Мы знаем г-на М. Миронова, который постоянно проживает с семьей в Аргентине. Последние несколько лет он занимал известную политическую позицию, претендуя на роль лидера местной оппозиционной ячейки … Раньше он пытался собирать антироссийские митинги у стен посольства, но без особого успеха, в том числе и в день протокольного мероприятия по случаю нашего национального праздника. Его жена А. Петрачкова, кратко представлявшая здесь проект «Россия вне заголовков», придерживается аналогичных подходов и вскоре со скандалом уехала, не согласовав размер своей зарплаты.

По большей части данные, представленные в этом материале, являются вольной интерпретацией — «перефразированием» публикаций местной прессы.Опираясь на самую «жареную» информацию и громкие «желтые» заголовки, часто изобилующие изрядным количеством журналистского воображения и рассчитанные на «вау-эффект» мгновенного представления непроверенных данных, а вовсе не на их достоверность, г-н Миронов в своем фирменном стиле старается использовать любую возможность очернить нашу страну и расположенное здесь посольство.

Действительно, двое из его детей (в 1 и 4 классах) учатся заочно в Школе при Посольстве на возмездной основе (как предусмотрено соответствующими правилами и положениями), которые были зачислены туда по просьбе их родителей. — граждане России.Они не видели причин отказывать им в качественном образовании — ребенка не должны быть заложниками антироссийских взглядов своих родителей .

В своем посте М. Миронов утверждает, что владеет эксклюзивной текстурой, поясняет, что обучение детей в школе при посольстве дает ему особый доступ к «инсайдерской» информации о внутренних правилах российского зарубежного учреждения, а именно: совершенно не соответствует действительности. Кроме того, заочная форма обучения его детей предполагает посещение ими и их родителями учебного заведения только два раза в год — в декабре и мае.Также следует отметить, что никто из сотрудников дипмиссии России не поддерживал и не поддерживает с ним контактов.

Предположение Миронова о том, что те, кто готовился к поставкам на европейские рынки, выглядит абсолютно абсурдным. наркотические вещества были обнаружены аргентинской стороной, и только после этого к расследованию подключилось посольство. Все было с точностью до наоборот, о чем заявила не только ненавистная автором поста российская сторона, но и наши аргентинские партнеры.Рекомендуем еще раз ознакомиться с комментарием официального представителя МИД М.В. Захарова, а также выступление министра безопасности Аргентины П. Буллриха на пресс-конференции 22 февраля этого года.

Приведенный в сообщении «факт» об ограниченном доступе технического персонала посольства на территорию школы не выдерживает никакой критики. В связи со спецификой работы представители экономической службы могут в любой момент войти в складские и технические помещения, расположенные в здании.Кроме того, во время школьных каникул с помещения сняли охрану, что могло значительно упростить задачу злоумышленникам.

Отрывок М. Миронова о том, что «Секретарь Совбеза Н.П. Патрушев срочно вылетел в Аргентину для разрешения ситуации », — у тех, кто знаком со сроками планирования визитов государственных деятелей такого уровня, остается только улыбнуться: в соответствии с международной протокольной практикой такие поездки согласовываются заранее, тем более что во время визита Н. П. Патрушева, его беседа с Президентом Аргентины М. Макри была подготовлена ​​и состоялась.

Тезис о якобы отправке наркотиков в Москву дипломатической почтой — это очередная мистификация, которую уже опроверг МИД России. Со своей стороны, мы можем только повторить, что технический персонал российского зарубежного учреждения не имеет разрешения на формирование дипломатической почты.

Сейчас, когда ведется совместное расследование спецслужб России и Аргентины и самые конфиденциальные данные не могут быть обнародованы в интересах следствия, открывается богатое поле возможностей для людей, которые полны решимости попасть в центр внимания. общественного внимания любой ценой.В современном медиапространстве сделать это довольно просто, жонглируя несколькими фамилиями, выдавая себя за «инсайдера»
и «подгоняя» несколько разрозненных фактов под их взгляды, тем самым выстраивая желаемую логику произошедшего.

Мы считаем, что выступление господина Миронова еще раз свидетельствует о его желании заявить о себе, наплевав на нашу страну и ее внешнеполитическую службу. А его дети, мы надеемся, продолжат обучение в Школе при посольстве. Может быть, это компенсирует им пороки антироссийской атмосферы, царящей в их семье.»

16 декабря 2017, 22:58

«Взятку не беру — обижаюсь за государство» за эти слова полюбился персонаж Павла Верещагина из фильма «Белое солнце пустыни». Мало кто знает, что у сурового экрана таможенника был настоящий прототип, которым стоит гордиться — офицер погранслужбы России Михаил Дмитриевич Поспелов.

Памятник таможеннику Павлу Верещагину, легендарному герою фильма «Белое солнце пустыни», стоит у здания Федеральной таможенной службы в столичных Филях, в аэропорту — у Домодедовской таможни, у здания Кургана, Луганск. , Амвросиевская таможня…

Таможенный катер имени Павла Верещагина служит на Дальнем Востоке … Красочный киногерой, великолепно сыгранный Павлом Луспекаевым, стал символом чести и неподкупности, а его фраза «Я взятки не беру, Я обижаюсь за государство »- крылатый.

У фильма «Белое солнце пустыни» непростая судьба. В частности, один из командиров кавалерийских бригад, воевавших против басмачей в Туркменистане, рассказал сценаристу, написавшему сценарий, о брошенном бандитом гареме в песках.Вместо того, чтобы преследовать лидера банды, командиру бригады пришлось проводить «барышень» до ближайшего села.

Также сценаристу довелось услышать рассказ о легендарном главе бывшей царской таможни.

Роль Верещагина в фильме «Белое солнце пустыни» изначально была эпизодической — бандиты убили буйного таможенника посреди сценария.
Одна яркая сцена пьяницы с икрой — и все.

Копелян должен был сыграть его, но вдруг Владимир Мотыль узнал, что Луспекаев мечтает об этой роли.Режиссер даже не подумал о нем — к началу съемок Павел был калекой, который снова учился ходить. Совсем недавно его выписали из больницы, где ему практически полностью ампутировали ступни. Это был жуткий отзвук войны, на которую Луспекаев пошел добровольцем в 15 лет. Однажды во время одной из разведывательных операций он пролежал четыре часа в снегу и серьезно отморозил ноги . ..

Bloodworm пошел к самому актеру:
— Я пошел к нему в гости, зная об объявлении, которое он вешал на дверь: «Пожалуйста, не беспокойтесь о визитах.«Он страдал от чужой жалости, она его унижала. Луспекаева предупредили, что я иду к нему, и удалил записку. Сам встретил меня, но не на костылях, а просто с палкой. И он мне хвастался, как ловко он может ходить на тех же каблуках …

Мотыль пригласил Луспекаева действовать на костылях. Почему бы и нет? Верещагин — бывший офицер, инвалид Первой мировой войны. Или таможенник, раненный контрабандистами в обе ноги.
Луспекаев сказал :
— Давай, Володя, сначала сыграю то, что написано в сценарии, а уж потом какого-нибудь инвалида.Не смущайся моих ног. Придумал ботинки с металлическими упорами внутри.

Мотыль не повиновался. Снято в пустыне, в жуткую жару, в самых тяжелых условиях. Трюки были сложными, во время съемок один из каскадеров погиб по неосторожности … И попросил ассистентов найти дублера.

Им стал известный каскадер и постановщик каскадеров Александр Массарский. Правда, он на три секунды появился в кадре, даже не сам, а своими ногами, которыми Верещагину пришлось столкнуть бандитов за борт.Сапоги Луспекаева из-за ампутированной ступни провисали в носках при нажатии, и это было заметно на экране.

В остальное время, даже в месте драки на старте, работал без дублера. Когда боль стала невыносимой, Луспекаев отошел в сторону и опустил натертые протезами культи в таз с холодной водой.
— Это был подвиг, равный подвигу Алексея Маресьева, — сказал Мотыль.

По сценарию Верещагина звали Александр, но во время съемок образ таможенника настолько слился с образом актера, что он вошел в картину с этим именем.

А сам Луспекаев только один раз попросил дублера. Шутка. На четвертом дубле съемок серии с икрой ему до того надоело лакомство, что отвращение было совершенно естественным …

Могучий и основательный таможенник Верещагин, готовый бороться за дело, которое он считал правильным, стал любимцем публики.

Михаил Поспелов был столь же степенным и колоритным, знавшим цену жизни и смерти. После окончания военного училища назначен казначеем военного гарнизона в Орле.Но на тихой пыльной работе ему быстро стало скучно, и через три года его перевели в 30-ю Закаспийскую пограничную бригаду, которая охраняла границу с Персией протяженностью 1743 мили.

В 1913 году Михаил Дмитриевич Поспелов в звании штабс-капитана стал начальником пограничного отряда Хермаб. В пески Средней Азии Поспелов прибыл уже со своей семьей — женой и двумя дочерьми Леной и Верой.

Его жена, моя бабушка, Софья Григорьевна, была дочерью русского генерал-майора Покровского, очень статного и стройного, — рассказывает Евгений Попов.- Она прекрасно держалась в седле и умела стрелять из всех видов оружия.

Сам дед прекрасно владел этими передовыми науками. На ножнах его шашек были знаки шести императорских премий за отличную стрельбу и боевые награды, — рассказывает Евгений Попов. — Эту саблю он бережно хранил до старости. Она, как самая дорогая реликвия, висела над его кроватью.

Поспелов часто бывал в сырцовых бараках, где жили его подчиненные солдаты и унтер-офицеры.Он внимательно следил, чтобы фельдфебель обеспечивал солдат качественной провизией, а лошадей — фуражом.
Погранзастав по предложению Поспелова превратился в оазис. Рядом с бараками были посажены грецкие орехи, яблони, груши, вишня, курага, алыча. Вдоль русла реки устроили каменные дамбы, в которых пограничники начали разводить карпа.

Однажды командир погранотряда на свои деньги купил у молокан поросят в соседнем селе Куркулаб.А на посту стали разводить свиней. Позже им удалось отбить у басмачей украденное стадо коров. Все поголовье было передано на бойню под расписку, и одна корова внезапно начала отеливаться. Им пришлось оставить ее. Так появилась корова с потомством на ферме приграничного отряда Эрмаб.

Русско-персидская граница считалась неспокойной. Полудикие банды грабителей совершали набеги, не опасаясь сопротивления. Сожгли все, что могли, через кордон гнали скот и молодых женщин.Но все чаще на пути басмачей стояли пограничники во главе со своим рыжеволосым командиром.

Контрабандисты тоже постоянно несли потери из-за «красного шайтана». Напрасно караванщики пытались соблюдать необходимые меры секретности.

Михаил Дмитриевич поддерживал постоянный контакт с местными жителями не только России, но и сопредельных территорий. К тому же он очень хорошо знал местность. Изучив психологию действий бандитов, Поспелов точно определил обратный путь.По пути отступления бандитов пограничники словно выросли из-под земли …

Молва о ловком и беспощадном начальнике погранотряда «Эрмаб» капитане Михаиле Поспелове пошла не только в районе, но и за пределы кордона.

Готовясь к очередному налету, вожди курдских племен пытались избежать маршрутов, проходящих через зону безопасности пограничного отряда «Эрмаб». И когда они молились, они обращались к Аллаху с просьбой наказать «шайтан-боярина Поспела, красного дьявола», который стал виновником гибели многих курбаши », — говорит Евгений Попов.

Вскоре революционные события охватили и Туркменистан. Воспользовавшись хаосом, басмачи стали активнее атаковать приграничные российские и туркменские села из-за кордона.

Потом дед отправился в Ашхабад и, как говорится, выбил у военных властей невиданное по тем временам оружие — гранатомёт. Это был прототип миномета, выпущенная из него сферическая бомба летела на 200-300 метров. Одну бомбу достать было сложно, но Поспелов привез целых две.У него был дар убеждения. Отказать ему было сложно.

С победой советской власти в Туркменистане пограничники разошлись по домам. Практически все офицеры 30-й Закаспийской пограничной бригады бежали. Казармы были пусты. Капитан Михаил Поспелов остался верен своему долгу.

«Я был на таможне, там были контрабандисты. Сейчас нет таможни — нет контрабандистов. В общем, у меня мир с Абдуллой. Меня не волнует, что белое, что красное, что такое Абдулла, кто ты », — говорит Верещагин Сухову.
Михаил Поспелов был призван к себе на службу эсерами при формировании временного Закаспийского правительства. В ответ он обругал их за то, что они пригласили британские оккупационные войска в Ашхабад. Он отказался бежать в Персию, а также пойти на службу к генералу Дутову. В конце концов, посчитав Поспелова чудаком, от него отказались.

Дед не раз повторял жене, дочерям и бывшим коллегам: «Я пограничник.Моя работа — охранять границу. И я никуда отсюда не уйду », — говорит внук славного пограничника Евгений Попов.

В период, когда Поспелов остался без кадров, не было уже ни таможни, ни власти, повсюду бушевала Гражданская война, он стал все чаще прибегать к самогону. Обидно было за государство! Только пузатый графин с первачом, который находился в буфете, мог примирить его с действительностью.

Но активный характер Михаил Поспелов взял на себя.Не имея возможности больше видеть, как бушуют басмачи, он решил восстановить пограничную охрану из местных туркменских добровольцев. И вскоре на плацу отряда Хермаб всадники из близлежащих аулов и деревень уже учились владению оружием. Поспелову помогали несколько сержантов, оставшихся в погранотряде.

К февралю 1920 года транскаспийская контрреволюция потерпела поражение. Отряд Красной Армии, вышедший из Ашхабада в направлении Хермаба, был встречен начальником пограничного отряда Поспеловым колокольным звоном, как на Пасху.Бараки сияли чистотой, в пирамидах стояло промасленное оружие, на плацу дымилась походная кухня с борщом.

Поспелов подготовил акт приемки, в котором перечислялось все имущество отряда до последней подковы. Но не было необходимости передавать его кому-то другому. Михаил Дмитриевич стал начальником уже советского погранотряда.

В фильме умирает глава бывшей царской таможни Павел Артемьевич Верещагин.

У Михаила Поспелова была более счастливая судьба. Его назначили начальником 1-го округа 35-й пограничной бригады ВЧК, в его ведении находился 213-й пограничный батальон и вся советско-персидская граница.

По личной инициативе пограничником составлены точные топографические карты пустыни Каракум, на которых проложены караванные маршруты и верблюжьи тропы, отмечены аулы, колодцы и качество воды в них.

Поспелов участвовал в разгроме банд басмачей, в частности основных сил банды Энвер-паши и Ибрагима Бека.В 1923 году он стал начальником приграничного училища в Ашхабаде. Получив повышение, он с семьей переехал в Ташкент.

До конца дней его жена Софья Григорьевна была с Михаилом Дмитриевичем. Они жили в старой части Ташкента, в добротном трехэтажном доме № 29 по улице Урицкого.

Моя мама рассказывала мне, что дедушка часто говорил: «Чем хуже, тем лучше!» Ему вообще было интересно жить, — говорит Евгений Попов.- Он был неизмерим по силе. Разогнуть подкову, привязать лом на шее — одно дело плюнуть.

Когда я гулял по улицам Ташкента в старой бордюрной фуражке, все, кто встречал его, приветствовали его уважительно.

До самой смерти Михаил Поспелов не расставался с военной формой и пограничной фуражкой.

Мой дед умер 10 августа 1962 года, когда ему было 78 лет. Через 8 лет вышла в свет картина «Белое солнце пустыни», ставшая культовой.
Наверное, никто не поставит на его могилу цветок или символический кусок каракумской серы, или поднимет стопку в память о великом офицере, внешность и биография которого легли в основу популярного образа таможенника Павла Верещагина из «Белое солнце пустыни». Так пусть этот образ станет его добрым воспоминанием.

О судьбе Михаила Поспелова рассказал его внук, полковник в отставке Евгений Попов.

Источники: Первая часть о съемках была взята у Садальского.

Остальное — фото и текст взяты из Интернета.

Михаил Поспелов — самая известная Орловская таможня!

Сотрудники Орловского таможенного поста Курской таможни почтили память своего земляка Михаила Дмитриевича Поспелова. Факты из биографии Михаила Поспелова навеяны тем, что известный советский сценарист Валентин Ежов написал в соавторстве с Рустамом Ибрагимбековым сценарий фильма «Белое солнце пустыни». Герой кинорежиссера Владимира Мотыля — таможенник Павел А.Верещагина, которого блестяще сыграл Павел Луспекаев, полюбил народ, его слова прочно вошли в фольклор.

Изображение офицера Павла Верещагина стало неофициальным символом таможенной службы СССР, а затем и России. Он установил памятники в нескольких городах нашей страны, Морскую границу на Дальнем Востоке охраняет большой таможенный корабль «Павел Верещагин».

Михаил Поспелов родился 19 мая 1884 года в Орле. Получив домашнее образование, он поступил в Тифлисское кадетское училище, которое через три года окончил второй разряд.По окончании училища служил в Либушском пехотном полку. В конце 1910 г. произведен перевод из штаба, дислоцированного в Орлиной дивизии, в Отдельный корпус пограничников и подошел к русско-персидской границе.

На новом месте приходилось бороться не только с перемещением контрабандных товаров, но и с бандами местных бандитов, которые нападали на деревни, захватывая и продавая в рабство в Персии туркменских девушек.

Михаил был настоящим воином: хорошо стрелял, был отличным наездником, имел шесть императорских наград по стрельбе и прыжкам (верховая езда).Особые награды в те времена разрешалось носить прикрепленными к ножнам личных шашек офицера.

Михаил Поспелов очень бережно относился к своим подчиненным и обучал их всему, что знал сам. Пока обосновался в своей жизни, решил свои личные проблемы — был настоящим отцом полководца. В целях разнообразия солдатского рациона на Германском посту засевали зерновыми, был разбит сад, в котором росли различные фруктовые деревья, в пруду плескались карпы.

Поспелов охранял жителей приграничных сел, а они помогали солдатам заставы, считая их своим единственным спасением от бандитов.

Благодаря хорошо организованной разведке удалось серьезно потянуть местных контрабандистов и бандитов. «Красный дьявол» — прозвище Поспелов получил не только за пламенеющие рыжие усы, но и за заслуги в охране порученной Северного Германского границы.

Пришел в 1917 г., совершил два оборота. Период анархии, гражданской войны и развала. Солдаты, набранные в основном в Центральной России, вернулись домой. Часть офицеров ушла воевать за белую армию Деникина, а часть уехала за границу.

Вместо того, чтобы вернуться домой к Орлу, Михаил Поспелов с женой Софьей и личным переводчиком оставили угрозу на границе, превратив его дом в крепость. Во дворе стоял миномет на крыше от пулемета. В этой крепости выросли и две дочери — Лена и Вера. Попытки контрабандистов поквитаться с «красным дьяволом» встретили столь упорное сопротивление, что они отказались от планов мести.

В 1919 году Поспелов устал от беззакония бандитов, набирал добровольцев из местной общины, вооружал и обучал их, так как оружия оставалось достаточно.Вскоре ему удалось навести порядок на первом посту «немца», а затем и в зоне ответственности Германского отряда. Одна из самых больших проблем была финансовой. Денег не было, а солдат надо было кормить. Для этого Поспелово пришлось съездить в Персию и на местном рынке продать все имеющееся в семье родные персидские и туркменские ковры.

Летом 1919 года Красная армия освободила Ашхабад. В декабре 1919 года приказом для войск Туркестанского фронта Михаил Поспелов был назначен командиром пограничного батальона с дислокацией в Германии.Полтора года он уже командует Первым пограничным полком. Гвардия полка имеет всю советско-персидскую границу. С формированием войск ВЧК Туркестана Михаил Поспелов был назначен начальником первого округа 35-й пограничной бригады. В июле 1923 года Поспелов стал первым руководителем училища образовательного края в Ашхабаде. Обучает младших командиров охранять границу. С 1925 по 1933 год Михаил участвует в борьбе и разгроме басмачества в Средней Азии. Одновременно помогает академик А.Ферсман и геолог Д. Щербаков в поисках полезных ископаемых в пустыне Каракумы. Два пятисотверстных похода вглубь Каракумов ознаменовались большим успехом, были обнаружены запасы серы в несколько миллионов тонн.

Перед началом Великой Отечественной войны Михаил Поспелов в силу возраста и прошлого РАН переходит на работу в пожарную часть города Ташкента. В войне он больше не участвует. Умер Михаил Поспелов в 1962 году, за восемь лет до выхода картины Белого солнца.

Михаил прожил яркую жизнь. Офицер Королевского корпуса пограничников (до 1893 года пограничная таможня являлась военизированным подразделением Департамента таможенных пошлин Минфина России) на примере своей жизни показал, что русский патриот важен в жизни. — выполнить свой долг перед Родиной, народом и своей семьей.

Сотрудники Орловской таможни гордятся своим земляком. Его жизнь — настоящий образец для подражания в служении Отечеству!

Сергея Брянцева,

пресс-секретарь Курской таможни

Мне жаль власть кто сказал.«Я не беру взятку

«Взятку не беру — жалко государство» — за эти слова народ полюбил персонажа Павла Верещагина из фильма «Белое солнце пустыни». Мало кто знает, что у кормового экрана таможенника был настоящий прототип, которым можно было гордиться — офицер Пограничной службы РФ Михаил Дмитриевич Поспелов .

Когда началась работа над уже ставшим культовым фильмом, сценарист Валентин Ежов был жестко ограничен во времени.На написание сценария у него было всего 1,5 месяца. Но Ежов, как человек ответственный, поехал в Среднюю Азию, чтобы поговорить с ветеранами-пограничниками и лучше разобраться в их жизни. Именно тогда он узнал историю русского офицера Михаила Дмитриевича Поспелова. Многие факты из его биографии легли в основу экранного пограничника Павла Верещагина.

Михаил Поспелов родился в 1884 году. Окончил Тифлисское пехотное училище, после чего несколько лет прослужил в нескольких полках, пока в 1913 году не попал в 30-ю Закаспийскую бригаду, в задачу которой входило охранять границу с Персией. и побережье Каспия.

Работы хватило. Пограничникам часто приходилось отражать набеги бандитов, захвативших девушек для продажи в рабство. Поспелов был не просто руководителем, он переживал за своих подчиненных, местных жителей. Стоит отметить, что туркмены с благодарностью отнеслись к Поспелову, и из этого он сформировал целую шпионскую сеть. Когда контрабандистов ловили в самых неожиданных местах, начинали думать, что Поспелов обладал какими-то магическими способностями.Именно тогда офицер получил прозвище «Красный Шайтан». Поспелову он подошел как нельзя лучше из-за его ярко-рыжих пышных усов.

Дом Верещагина почти наверняка списан с дома Поспелова: те же фруктовые деревья, пруд с карпом. Когда в 1917 году в России началось беззаконие, о среднеазиатских границах никто не думал. Солдаты поспешили домой к своим семьям. Михаилу Поспелову тоже предлагали переехать, но он остался. «Я пограничник, и моя работа — охранять границу Отечества.Я никуда отсюда не уйду », — твердо ответил офицер.
Бандиты уже действовали под открытым небом, и Поспелову с остатками своего полка приходилось защищать не приграничную полосу, а свой дом. Некоторые басмачи напали на жилище офицера, но получили такой отпор, что больше не вмешивались.

После почти двух лет такой жизни и «заливания» меланхолии самогоном Поспелов решил навести порядок сам, не дожидаясь посторонней помощи.Он набрал отряд из числа добровольцев местных деревень, обучил их, вооружил и вскоре дал такой отпор бандитам, что они предпочли уйти от «Красного Шайтана».
Михаилу Поспелову приходилось думать не только о том, как обучать своих людей, но и о том, как их кормить. Для этого офицер продал все свои ковры и купил провизию.

мультипликационный персонаж Моряк Попай стал точной копией пожарного Фрэнка Фигла.

16 декабря 2017, 22:58

«Взятку не беру — обижаюсь за государство» за эти слова полюбился персонаж Павла Верещагина из фильма «Белое солнце пустыни».Мало кто знает, что у сурового экрана таможенника был настоящий прототип, которым стоит гордиться — офицер погранслужбы России Михаил Дмитриевич Поспелов.

Памятник таможеннику Павлу Верещагину, легендарному герою фильма «Белое солнце пустыни», стоит у здания Федеральной таможенной службы в Филях Москвы, в аэропорту — у здания Домодедовской таможни, недалеко от здание Курганской, Луганской, Амвросиевской таможен…

На Дальнем Востоке стоит таможенный катер имени Павла Верещагина. Колоритный киногерой, великолепно сыгранный Павлом Луспекаевым, стал символом чести и неподкупности, а его фраза «Взятку не беру, за государство обижаюсь» — крылатой.

У фильма «Белое солнце пустыни» непростая судьба. В частности, один из командиров кавалерийских бригад, воевавших с басмачами в Туркменистане, рассказал сценаристу, написавшему сценарий о гареме, брошенном бандит-байем в пески.Вместо того, чтобы преследовать лидера банды, командиру бригады пришлось проводить «барышень» до ближайшего кишлака.

Также сценаристу довелось услышать рассказ о легендарном главе бывшей королевской таможни.

Роль Верещагина в фильме «Белое солнце пустыни» изначально была эпизодической — бандиты убили буйного таможенника посреди сценария.
Одна яркая сцена пьяницы с икрой — и все.

Копелян должен был сыграть его, но вдруг Владимир Мотыль узнал, что Луспекаев мечтает об этой роли.Режиссер даже не подумал о нем — к началу съемок Павел был калекой, который снова учился ходить. Совсем недавно его выписали из больницы, где ему практически полностью ампутировали ступни. Это был жуткий отзвук войны, на которую Луспекаев пошел добровольцем в 15 лет. Однажды во время одной из разведывательных операций он четыре часа пролежал в снегу и серьезно отморозил ноги …

Мотыль пошел к самому актеру:
— Я пошел к нему в гости, зная об объявлении, которое он вешал на дверь: «Пожалуйста, не беспокойтесь о визитах.«Он страдал от чужой жалости, она его унижала. Луспекаева предупредили, что я иду к нему, и удалил записку. Он встретил меня сам, но не на костылях, а просто с палкой. И он хвастался мне, как ловко он может ходить на тех же каблуках …

Мотыль пригласил Луспекаева действовать на костылях. Почему бы и нет? Верещагин — бывший офицер, инвалид Первой мировой войны. Или таможенник, раненный контрабандистами в обе ноги.
Луспекаев сказал :
— Давай, Володя, сначала сыграю то, что написано в сценарии, а уж потом какого-нибудь инвалида.Не смущайся моих ног. Придумал ботинки с металлическими упорами внутри.

Мотыль не повиновался. Снято в пустыне, в жуткую жару, в самых тяжелых условиях. Трюки были сложными, во время съемок один из каскадеров погиб по неосторожности … И попросил ассистентов найти дублера.

Это был известный каскадер и постановщик каскадеров Александр Массарский. Правда, он на три секунды появился в кадре, даже не сам, а своими ногами, которыми Верещагину пришлось столкнуть бандитов за борт.Сапоги Луспекаева из-за ампутированной ступни провисали в носках при нажатии, и это было заметно на экране.

В остальное время, даже в сцене боя на старте, он работал без дублера. Когда боль стала невыносимой, Луспекаев отошел в сторону и опустил натертые протезами культи в таз с холодной водой.
— Это был подвиг, равный подвигу Алексея Маресьева, — сказал Мотыль.

По сценарию Верещагина звали Александр, но во время съемок образ таможенника настолько слился с образом актера, что он вошел в картину с этим именем.

А сам Луспекаев только один раз попросил дублера. Шутка. На четвертом дубле съемок серии с икрой ему до такой степени надоел этот деликатес, что отвращение было совершенно естественным …

Могучий и основательный таможенник Верещагин, готовый бороться за то, что считал правильным, стал любимцем публики.

Михаил Поспелов был столь же степенным и колоритным, знавшим цену жизни и смерти. После окончания военного училища назначен казначеем военного гарнизона в Орле.Но на тихой пыльной работе ему быстро стало скучно, и через три года его перевели в 30-ю Закаспийскую пограничную бригаду, которая охраняла границу с Персией протяженностью 1743 мили.

В 1913 году Михаил Дмитриевич Поспелов в чине штабс-капитана возглавил пограничный отряд Хермаб. Поспелов прибыл в пески Средней Азии с семьей — женой и двумя дочерьми, Леной и Верой.

Его жена, моя бабушка, Софья Григорьевна, была дочерью генерал-майора Генштаба России Покровского, очень статной и стройной, — рассказывает Евгений Попов.- Она прекрасно держалась в седле и умела стрелять из всех видов оружия.

Сам дед прекрасно владел этими передовыми науками. На ножнах его шашек были знаки шести императорских премий за отличную стрельбу и боевых наград, — говорит Евгений Попов. — Он бережно хранил эту саблю до старости. Она, как самая дорогая реликвия, висела над его кроватью.

Поспелов часто бывал в сырцовых бараках, где жили его подчиненные солдаты и унтер-офицеры.Он внимательно следил, чтобы фельдфебель обеспечивал солдат качественной провизией, а лошадей — фуражом.
Погранзастав по предложению Поспелова превратился в оазис. Рядом с бараками были посажены грецкие орехи, яблони, груши, вишня, курага, алыча. Вдоль русла реки устроили каменные дамбы, в которых пограничники начали разводить карпа.

Однажды командир погранотряда на свои деньги купил у молокан поросят в соседнем селе Куркулаб.А на посту стали разводить свиней. Позже им удалось отбить у басмачей украденное стадо коров. Все поголовье было передано на бойню под расписку, и одна корова внезапно начала отеливаться. Им пришлось оставить ее. Так на ферме немецкого пограничного отряда появилась корова с потомством.

Русско-персидская граница считалась неспокойной. Полудикие банды разбойников совершали набеги, не опасаясь сопротивления. Сожгли все, что могли, через кордон гнали скот и молодых женщин.Но все чаще на пути басмачей стояли пограничники во главе со своим рыжеволосым командиром.

Контрабандисты тоже постоянно несли потери из-за «красного шайтана». Напрасно караваны пытались соблюдать необходимые меры заговора.

Михаил Дмитриевич поддерживал постоянный контакт с местными жителями не только России, но и сопредельных территорий. К тому же он очень хорошо знал местность. Изучив психологию действий бандитов, Поспелов точно определил обратный путь.По пути отступления бандитов пограничники словно выросли из-под земли …

Молва о ловком и беспощадном начальнике погранотряда «Эрмаб» капитане Михаиле Поспелове пошла не только в районе, но и за пределы кордона.

Готовясь к очередному рейду, вожди курдских племен пытались избежать маршрутов, проходящих через полосу охраны пограничного отряда «Хермаб». И когда они молились, они обращались к Аллаху с просьбой наказать «шайтан-боярина Поспела, красного дьявола», который стал виновником гибели многих курбаши », — говорит Евгений Попов.

Вскоре революционные события охватили и Туркменистан. Воспользовавшись хаосом, басмачи стали все чаще атаковать приграничные русские и туркменские села из-за кордона.

Потом дед поехал в Ашхабад и, как говорится, выбил у военных властей невиданное по тем временам оружие — бомбомет. Это был опытный образец миномета, выпущенная из него шаровидная бомба пролетела 200-300 метров. Одну бомбу достать было сложно, но Поспелов привез целых две.У него был дар убеждения. Отказать ему было сложно.

С победой советской власти в Туркменистане пограничники разошлись по домам. Практически все офицеры 30-й Закаспийской пограничной бригады бежали. Казармы были пусты. Капитан Михаил Поспелов остался верен своему долгу.

«Я был на таможне, там были контрабандисты. Сейчас нет таможни — нет контрабандистов. В общем, у меня мир с Абдуллой. Меня не волнует, что белое, что красное, что такое Абдулла, кто ты », — говорит Верещагин Сухову.
Михаил Поспелов был призван к себе на службу эсерами при формировании временного Закаспийского правительства. В ответ он проклял их за то, что они пригласили британские оккупационные войска в Ашхабад. Он отказался бежать в Персию, а также пойти на службу к генералу Дутову. В конце концов, посчитав Поспелова чудаком, от него отказались.

Дед не раз повторял жене, дочерям и бывшим коллегам: «Я пограничник.Моя работа — охранять границу. И я никуда отсюда не уйду », — говорит внук славного пограничника Евгений Попов.

В период, когда Поспелов остался без личного состава, уже не было ни обычаев, ни государства, вокруг бушевала гражданская война, он стал все чаще прибегать к самогону. Обидно было за государство! Только пузатый графин с первачом, который находился в буфете, мог примирить его с действительностью.

Но активный характер Михаил Поспелов взял на себя.Не имея больше возможности видеть, как неистовствуют басмачи, он решил восстановить пограничную охрану из местных добровольцев-туркмен. И вскоре на плацу отряда Хермаб всадники из близлежащих аулов и деревень уже учились владению оружием. Поспелову помогали несколько сержантов, оставшихся в погранотряде.

К февралю 1920 года транскаспийская контрреволюция потерпела поражение. Отряд Красной Армии, вышедший из Ашхабада в направлении Хермаба, был встречен начальником пограничного отряда Поспеловым колокольным звоном, как на Пасху.Бараки сияли чистотой, в пирамидах стояло промасленное оружие, на плацу дымилась походная кухня с борщом.

Поспелов подготовил акт приемки, в котором перечислялось все имущество отряда до последней подковы. Но не было необходимости передавать его кому-то другому. Михаил Дмитриевич стал начальником уже советского погранотряда.

В фильме умирает глава бывшей царской таможни Павел Артемьевич Верещагин.

У Михаила Поспелова была более счастливая судьба. Его назначили начальником 1-го округа 35-й пограничной бригады ВЧК, в его подчинении находился 213-й пограничный батальон и вся советско-персидская граница.

По личной инициативе пограничником составлены точные топографические карты пустыни Каракум, на которых проложены караванные маршруты и верблюжьи тропы, отмечены аулы, колодцы и качество воды в них.

Поспелов принимал участие в разгроме банд басмачей, в частности основных сил Энвер-паши и банды Ибрагим-бека.В 1923 году он стал начальником приграничного училища в Ашхабаде. Получив повышение, он с семьей переехал в Ташкент.

До конца своих дней Михаил Дмитриевич был с женой Софьей Григорьевной. Они жили в старой части Ташкента, в добротном трехэтажном доме № 29 по улице Урицкого.

Мама говорила, что дедушка часто говорил: «Чем хуже, тем лучше!» Ему вообще было интересно жить, — говорит Евгений Попов. — Он был сверх меры.Разогнуть подкову, привязать лом на шее — одно дело плюнуть.

Когда я гулял по улицам Ташкента в старой бордюрной фуражке, все, кто встречал его, приветствовали его уважительно.

До самой смерти Михаил Поспелов не расставался с военной формой и пограничной фуражкой.

Мой дед умер 10 августа 1962 года, когда ему было 78 лет. Через 8 лет вышла в свет картина «Белое солнце пустыни», ставшая культовой.
Наверное, никто не поставит на его могилу цветок или символический кусок каракумской серы, или воздвигнет кучу в память о великом офицере, внешность и биография которого легли в основу популярного образа таможенника Павла Верещагина из «Белое солнце пустыни». Так пусть этот образ станет его добрым воспоминанием.

О судьбе Михаила Поспелова рассказал его внук, полковник в отставке Евгений Попов.

Источники: Первая часть о съемках была взята у Садальского.

Остальное фото и текст взяты из интернета.

Лебедь Александр Иванович

Обидно за состояние

Приближается время творцов

Июнь 1992 года в Приднестровье был жарким и кровавым: сотни трупов, тысячи раненых, десятки тысяч беженцев, разгромленные Бендеры, грохот пушек и танки, собирающие урожай. Разлагающиеся трупы на улицах Бендер никто не убирал — снайперы их не выдавали.

Огненная дуга братоубийственных войн простиралась от Балкан до Карабаха и Абхазии.Крыму и Чечне грозил взрыв. И от этого безумного кровавого вихря казалось, выхода нет и не будет.

Командующий 14-й российской армией генерал Неткачев отдал приказ демонтировать боевую технику, а сам спрятался за стенами своего штаба. Командирский позор обрушился на офицеров грязным пятном. При встрече с приднестровцами они робко опускали глаза. Дошло до того, что националисты без пояса захватили полк гражданской обороны российской армии, а семьи военнослужащих попали под обстрел.А Неткачев лишил офицеров права защищать свои семьи. Трудно представить себе еще большее унижение для российской армии.

Армию со слезами на глазах пикетировали женщины и старики: «Защищайте! Не дай погибнуть! «Но до кабинета Неткачева стоны не доходили, российский генерал готовился капитулировать перед националистами Молдовы. Число убитых грозило исчисляться тысячами и десятками тысяч. ему генералы и министры Шапошников и Грачев.Если бы эти события развивались до конца, вряд ли сегодня мне пришлось бы об этом писать, а в Приднестровье было бы еще хуже, чем сейчас в Грозном. Так как запасы оружия там просто огромные.

Но именно в это время на военный аэродром Тирасполя приземлился транспортный самолет, из которого вышел полковник Гусев в камуфляжной форме в сопровождении батальона спецназа ВДВ. Российские десантники действовали по так называемому «южному варианту», о котором пойдет речь в книге А.И. Лебедь. Полковник Гусев оказался на самом деле заместителем командующего ВДВ генерал-майором А.И. Лебедь. Он быстро разобрался в ситуации, и десантники перекрыли все дороги в Тирасполе, и ночная стрельба в городе сразу прекратилась. Диверсионные группы молдавской стороны не решились пошутить с российским спецназом.

Хорошо помню, как на первом же собрании офицеров Лебедь, уже в звании Армии-14, заявил о вооруженном нейтралитете, что российская армия никогда не выполняла приказов по демонтажу оружия и техники.Офицер с честью должен выполнять один приказ — защищать Отечество, другого пути нет! Это было спасением. Я и все присутствующие чувствовали: «Великая держава жива! Мы не сироты! «

В считанные часы 14-я армия из «огорода» превратилась в боевую. Каждый по воле Суворова знал свой маневр. И тут на весь мир прозвучало знаменитое ныне высказывание Лебедева, основная идея которого была по учебнику простой и точной: «… Все мы, вместе взятые, жители Земли (я не страдаю манией величия), должны объединить свои усилия, чтобы занять вполне определенную позицию. Пришло время — занять определенную позицию. Пора перестать болтаться в болоте непонятной, непонятной политики. Что касается мощности, которую имею честь здесь представлять, могу добавить, что ее хватит, чтобы объехать весь мир с сумкой. Как козлы за морковь. Достаточно. Пора заняться делом, понаблюдать за государственностью.Если мы возьмем его, они займут у нас. И последнее … Я говорил как русский офицер, у которого есть совесть. Я сказал это, чтобы все подумали. «

Аргументы генерала были настолько вескими и убедительными, что первыми подумали кишиневские националисты. Война закончилась, и на берегу Днестра взошла заря хрупкого мира, который не без усилий решительного командующего армией перерос в мир. Лебедь вернул мир в дома приднестровцев, а российским офицерам 14-й армии — чувство достоинства и чести.Теперь им не приходилось прятать глаза при встрече с женщинами и стариками.

В Приднестровье Лебедь назван человеком года; по России и за рубежом о нем прокатилась слава как о человеке, остановившем войну в горячей точке СНГ. Подобных примеров на территории бывшей единой державы не было ни до, ни после этого, хотя вооруженные трагедии продолжаются. Но есть только один Лебедь.

К моменту прибытия генерала в Приднестровье у него уже был большой опыт тушения пожаров межнациональной розни в Сумгаите, Баку, Тбилиси.Он побывал в Прибалтике, попал в цикл августовского путча 1991 года, урегулировал конфликтную ситуацию в Кишиневе, которая сложилась вокруг парашютно-десантного полка ВДВ. Все это прошло через судьбу Александра Ивановича. Во всех этих сложных испытаниях генерал вел себя точно так же, как русский офицер, у которого есть совесть. Он не потерял своей чести и той власти, которую представлял, и, может быть, поэтому каждый раз ему удавалось принимать решения, которые позволяли ему избегать человеческих жертв или сокращать их количество до минимума.

Под его руководством 14-я армия стала лучшей в России, а необходимость принимать самостоятельные решения в самых сложных ситуациях проявила и развила основные качества генерала — трезвого политика, заботящегося о своем государстве.

Почетный офицер, он не мог остаться равнодушным к тому, как на его глазах армия, последняя опора нашей великой державы, разрывалась и уничтожалась. Он видел, что шоу правят эсминцы и негодяи-нувориши.Но ему хватило в 1991 году постоять и снимать рядом с Ельциным возле Белого дома. Заявить, что он спас Отечество, и звездный ручей хлынет ему на погоны. Но он четко и честно в одном из своих интервью заявил: «Я абсолютно не годен для лакея!» И в этом весь характер, весь характер государственного политика и человека Лебедя. Как не вспомнить Чацкого: «Я бы рад служить, противно служить!»

Поэтому Грачев держал его подальше.Поэтому опального генерала надолго оставили в Приднестровье, чтобы стереть этого крупного военно-политического деятеля из политической реальности российского государства. Но даже находясь в далеком Тирасполе, Лебедь сумел оказаться в центре внимания и вызвал симпатию различных партий и движений.

Лебедь стал в нашем государстве чем-то вроде лакмусовой бумажки совести общества. Поэтому «Комсомольская правда» была вынуждена признать: «Как только в России наступает кризис власти, тут же вспыхивает дикий интерес к генерал-лейтенанту Лебедю! Так было во время штурма Белого дома, а теперь — во время войны в Чечне… Поэтому Лебедь как-то душевно роден и сладок. «

Опальный генерал (не пожелавший стать лакеем с генеральскими погонами в агонизирующей армии Грачева) дорог и дорог тем, кто сегодня сидит на высоких постах и ​​виноват в крахе великой державы, тысячи людей. погиб в гражданской войне, развязанной на просторах великой страны. Он дорог и дорог тем людям, которые наконец осознали, что конкретные княжества (как во времена монгольского ига) ведут к гибели всех нас, что время разрушителей, болтунов всех мастей, юродивых и блаженных в политику прошло.

На III съезде русских общин Лебедь пророчески заявил: «Я вижу, что эпоха разрушителей подходит к своему печальному логическому завершению. Приближается другое — эпоха творцов. «

И под властью генерал-политик Лебедь видит не грабленную и отрезанную псевдодемократами территорию, а нашу 1000-летнюю могучую Россию. Воля народа, выраженная на референдуме 1991 года, должна быть выполнена, но мирно, посредством экономической, военной и политической интеграции.Как неоднократно заявлял Александр Иванович: «Мы обречены жить вместе». Только восстановление единого экономического механизма, единой экономики способно снова сделать всех нас богатым и процветающим обществом, которое не будет гнаться за подачками, но само сможет накормить страдания.

Это вводное слово — просто осмысление того, что пережил и написал патриотический генерал, испытал в той или иной мере все мы. А потому книга не нуждается в пояснениях и комментариях.Наша трагическая эпоха конца ХХ века живет и дышит ею. Кровавый век разочарованных надежд

Лебедь понимает это как никто другой из сегодняшних политиков. Его книга о крахе нашего государства, о том, как и почему мы пришли к такой унизительной жизни. Но самое главное, в книге есть реальная надежда, что мы сможем подняться с колен. Политик А. И. Лебедь твердо убежден, что мы сами поднимем Россию с колен, когда сами сможем встать.

Разрушители всех мастей и всех рангов уйдут, они обречены историей. Но это зависит от нас всех, чтобы на смену им пришли политики-созидатели, суверенные творцы. И А.И. Лебедь как раз такой политик. В чем вы убедитесь, прочитав его новую книгу «Обидно за государство».

За государство позор

За государство позор
Из фильма «Белое солнце пустыни» (1970) режиссера Владимира Мотыля (р. 1927) по сценарию Валентина Ивановича Ежова (р.1921) и Рустам Ибрагимбеков (1939 г. р.). Слова таможенника Верещагина.
Аллегорически: о вопиющем несоответствии потенциала страны ее реальному положению.

Энциклопедический словарь крылатых слов и выражений. — М .: «Локид-Пресс» … Вадим Серов. 2003.

Посмотреть, что «Обидно за государство» в других словарях:

МОЩНОСТЬ, с, г. Толковый словарь Ожегова. Ожегов С.Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова

Спред. 1. О чувстве горя, досады при виде недостатков в стране. 2. О нарушении интересов государства. / i> Слова таможенника Верещагина, героя фильма «Белое солнце пустыни» (1969). Дядя 2, 74 … Большой словарь русских поговорок

Обидно за государство — Фраза характеризует неприятие человеком каких-то негативных вещей в жизни, в силу своего воспитания, чувства долга… Словарь народной фразеологии

зам. -, а, м. Избранный представитель в государственных органах. * Народный депутат. Избранный представитель от Советов. ◘ Народный депутат осуществляет свои полномочия одновременно с производственной или обслуживающей деятельностью. Народный депутат не … … Толковый словарь языка Советов

В Википедии есть статьи о других людях с этой фамилией, см. Пучков. Дмитрий Юрьевич Пучков (Гоблин) … Википедия

— «Белое солнце пустыни» Жанр Восток… Википедия

— (Гоблин) русский переводчик, писатель, публицист, разработчик компьютерных игр Дата рождения: 2 августа 1961 г. (47 лет) … Википедия

Дмитрий Юрьевич Пучков (Гоблин) Русский переводчик, писатель, публицист, разработчик компьютерных игр Дата рождения: 2 августа 1961 г. (47 лет) … Википедия

Пучков Дмитрий Юрьевич (Гоблин) Русский переводчик, писатель, публицист, разработчик компьютерных игр Дата рождения: 2 августа 1961 года (47 лет)… Википедия

Книги

• Ликвидатор. Книга 3: А за государство обижен киллер Алексей Шерстобитов (Леша Солдат). Новая книга Алексея Шерстобитова стала продолжением его знаменитых автобиографических романов 171; Ликвидатор 187; и 171; Ликвидатор 2 187;. Легенда преступного мира 90-х Леша-Солдат не …
• Ликвидатор Книга 3 А убийца обиделся за власть, Шерстобитов А. .. Новая книга Алексея Шерстобитова стала продолжением его знаменитых автобиографических романов «Ликвидатор» и «Ликвидатор 2».Легенда преступного мира 90-х Леша-Солдат не зря отдал третью часть …

Белое солнце пустыни (1970) — Павел Луспекаев в роли Павла Верещагина

Верещагин : [с расстояния] Давно не виделись, Абдулла!

Абдулла : Много времени…

Верещагин : Все еще в пути? Все еще стреляете?

Абдулла : Постарел, стал ленивым.Но помните меня, каким я был раньше?

Верещагин : Да, были времена …

[кивает в сторону огромного газохранилища сырой нефти, поверхность которого бандиты засыпают нефтью в ведрах]

Верещагин : Но что хотят сделать ваши люди, а не поджечь что-нибудь?

Абдулла : Ну, какой-то чувак вошел и не хочет уходить.

Верещагин : [подходит вплотную к стороне газгольдера и через стену разговаривает с Суховым, который прячется внутри с выжившими женами Абдуллы] Федор, а Петруха внутри с тобой?

Сухов : [прямо изнутри] Петруха убит, Павел Артемьич… Ранен Абдуллой.

Абдулла : [Павлу Верещагину, который блуждает в горе] Поехали, пошли! Хороший дом, хорошая жена — что еще нужно мужчине, чтобы вступить в старость?

«Таможня дарит добро!»: Трагическая судьба актера Павла Луспекаева

Биография 28/02/20 / f Белое солнце пустыни «Таможня дарит добро!»: Трагическая судьба актера Павла Луспекаева

Таможенник Верещагин из фильма «Белое солнце пустыни» в исполнении Павла Луспекаева до сих пор остается одним из самых любимых зрителей персонажей.К сожалению, для 42-летнего Луспекаева эта роль оказалась одной из последних.

Обморожение стопы

Луспекаев Павел Борисович родился в Ростовской области в селе Большая Сала в 1927 году. Его отец был армянином (на самом деле настоящая фамилия актера Луспекаева), а мать — казак. Когда пришла Великая Отечественная война, Павлу было всего 14 лет. Однако парень сидеть дома не собирался. Через 2 года ушел на фронт. В годы войны молодой человек занимался разведывательными операциями.Однажды ему пришлось несколько часов полежать в снегу, в результате чего у Пола обморожены ноги. Впоследствии этот эпизод станет определяющим в жизни Луспекаева и нанесет непоправимый урон его здоровью.

Практически сразу после победы Борис приехал в столицу, где поступил в Щукинское училище. Там он познакомился со своей будущей женой Инной Кирилловой, которая станет его настоящей опорой в тяжелые годы болезни.

Ампутация

В 1962 году Борис снялся в детском фильме «Нейлоновые сети».Актер завершил работу в кино: его срочно госпитализировали. У Павла Борисовича обнаружили сосудистое заболевание, поэтому врачи настояли на ампутации стопы. Но позже все же решил заняться только пальцами. Пока Борис боролся с болезнью, его персонажа озвучивал другой артист. Долгое время актера мучила невыносимая боль.

Болезнь отступила. В 1968 году, когда он сыграл свою самую известную роль Верещагина, у него не было обеих ног. Актер еле двигался.На съемках Луспекаева поддерживала верная жена Ина. Когда он шел, то положил его ей на плечи. Однако предложение режиссера о том, что Верещагину можно поставить костыли, Пол Миллер категорически отверг. Ему было всего 42 года.

Смерть

Вопреки распространенному мнению, «Белое солнце пустыни» было не последним фильмом, в котором снималась звезда Луспекаевой. Ему удалось исполнить еще несколько ролей, прежде чем он ушел. Незадолго до его смерти произошло то, чего он опасался: ему все же ампутировали одну ногу.

Актер умер 17 апреля 1970 года от расслоения аорты. Его останки покоятся в Санкт-Петербурге на Северном кладбище.

Примечательно, что даже таможенники чтят память актера, сыгравшего отважного таможенника, как будто он действительно был с ними. Они считают образцом для подражания Павла Верещагина. Это неудивительно, ведь взяток он никогда не брал: пострадала власть.

Юлия Попова

Источник:
© Русская семерка

Избранные статьи Поделиться: Комментарии Комментарии к статье «Таможня дает добро!»: Трагическая судьба актера Павла Луспекаева » Пожалуйста, авторизуйтесь, чтобы оставить комментарий! br>
Поделиться в Tumblr

Художник | HistoryNet

Василий Верещагин подверг себя опасности, изображая войну так, как он ее видел.В процессе он стал пацифистом.

Василий Верещагин (Эмиль Аллахвердов / Редкая бумага)

ВАСИЛИЙ ВЕРЕЩАГИН РОДИЛСЯ ПРИМЕРНО С ВРЕМЕНИ РОЖДЕНИЯ в 1842 году офицером российской армии. Когда ему было восемь лет, обеспеченные родители отправили его в Александровский кадетский корпус, военное училище в Царском Селе, к югу от Санкт-Петербурга, а через три года он поступил в Морской кадетский корпус в Санкт-Петербурге. Примерно через 15 лет он первым в своем классе окончил военно-морское училище, но уже не видел жизни в армии.Он хотел быть художником.

Верещагин поступил в Императорскую Академию художеств в Санкт-Петербурге, а в 1864 году поехал в Париж, чтобы учиться в Школе изящных искусств у Жан-Леона Жерома, известного французского художника и скульптора.

Он впервые почувствовал вкус войны в 1868 году, когда в возрасте 26 лет его пригласили сопровождать русскую армию под командованием генерала Константина фон Кауфмана в Туркестан (ныне Узбекистан), откуда Кауфман должен был руководить активными кампаниями экспансии России. («Я пошел узнать, что такое война, о которой я так много читал и слышал», — сказал он позже.) Во время недельной осады Самарканда Кауфман ушел защищать эмира Музаффара, а Верещагин принял командование крепостью. Там около 500 русских солдат, половина из которых были ранены, отбили многотысячную армию. Когда Кауфман вернулся, солдаты сказали ему, что если бы не руководство Верещагина, все они были бы убиты. Кауфман был так впечатлен, что наградил Верещагина Георгиевским крестом. Верещагин гордо носил его всю оставшуюся жизнь.

Этот опыт стал поворотным моментом в жизни Верещагина.С тех пор он неоднократно выезжал в районы конфликтов, часто подвергая себя опасности. «Было бы невозможно достичь цели, которую я поставил перед собой, — дать обществу картину войны, как она есть на самом деле, наблюдая за сражениями в бинокль с удобного расстояния», — написал он однажды. «Я должен все это почувствовать и пройти через себя. Мне предстоит участвовать в атаках, штормах, победах и поражениях, переживать холода, болезни и раны. Я не должен бояться жертвовать своей плотью и кровью, иначе мои картины ничего не значат.”

Верещагин вернулся в Туркестан в 1869 г .; побывал в Гималаях, Индии и Тибете в 1873 году; затем вернулся в Индию в 1884 году. Несмотря на трудности, с которыми он столкнулся — он чуть не замерз насмерть в Гималаях и заболел лихорадкой, когда пытался перейти Ганг в Южной Индии — Верещагину удалось выполнить более 150 эскизов и картин. способ. В этой ранней работе он сосредоточился на жестокостях войны, от картин мертвых или умирающих до варваров, держащих отрубленные головы имперских офицеров, и вскоре он прославился своими реалистичными батальными сценами и портретами народов Азии.

В одной из своих первых крупных картин, Апофеоз войны (1871), Верещагин изображает сотни человеческих черепов, сложенных в огромную пирамиду, с воронами, собирающими падаль. В фильме « Они празднуют » (1872 г.) зритель видит сзади толпу людей, окружающих ряд обезглавленных голов, установленных на высоких шестах.

Когда работы Верещагина выставлялись на Западе, многие были шокированы его реалистичными изображениями зверств.Российские и немецкие военные чиновники, опасаясь того, как ужасные изображения Верещагина повлияют на вербовку, потребовали убрать его работы с всеобщего обозрения. Даже его друг Кауфман обвинил его в фальсификации истории.

Верещагин же видел все наоборот; он думал, что большинство художников ложно прославляют войну. Один видный русский художник, писал он, обычно писал каждое сражение, поскольку военное командование «хотело, чтобы оно было известно, а не так, как оно произошло на самом деле».

В ЗРЕЛЫХ ХУДОЖНИКАХ ВЕРЕЩАГИН ПЕРЕХОДИЛ ОТ ПОДРОБНЫХ ОПИСАНИЙ кровавых боевых сцен к более символическим изображениям.В фильме «Дорога военнопленных » он использует свободные, выразительные мазки, чтобы передать эмоциональные последствия ужасов русско-турецкой войны 1877–1878 годов, основываясь на своем опыте наблюдения за тысячами турок, замерзших насмерть во время марша. в лагеря для военнопленных. Царь Александр II отверг откровенно антивоенное творение Верещагина вместе с сопутствующим ему произведением « Место упокоения узников» . В «Реквиеме, побежденном » Верещагин изображает русского священника, совершающего последние обряды на поле мертвых мусульманских солдат.Когда картина была впервые выставлена ​​в Санкт-Петербурге, русские генералы рассердились на Верещагина за сочувствие туркам и дискредитацию русской армии. Ответ Верещагина: «Вы видите чистую правду».

Как один из первых западных художников, реалистично изображающих культурную жизнь и пейзажи Центральной Азии и северной Индии, Верещагин присоединился к другим русским востоковедам в продвижении как эстетической, так и идеологической точки зрения. Очарованный обычаями и традициями края, Верещагин нарисовал его глазами нищих и рабов.Его « курильщиков опиума» (1868 г.), «Нищие в Самарканде» (1870 г.) и «Продажа ребенка-раба» (1872 г.), например, привлекли такое же внимание, как и его военные изделия. Верещагин также написал такие архитектурные достопримечательности, как Тадж-Махал, и сделал множество портретов индейцев, кочевников и мусульман, а также мастерские пейзажные картины, такие как «Ледник на дороге из Кашмира в Ладакх ».

В 1871 году Верещагин женился на уроженке Германии Елизавете Марии Марии Фишер, которая в последующие годы часто сопровождала его в его путешествиях.Пара поселилась в Мюнхене — единственном сопернике Парижа как интеллектуального центра искусства и художников. За это время он создавал потрясающие картины, начиная каждый день в 5 часов утра. Российский меценат Павел Третьяков, меценат, впоследствии основавший Третьяковскую галерею в Москве, поддержал Верещагина, купив 138 его картин и около 400 рисунков.

В 1872 году Верещагины переехали в Мезон-Лаффит, Франция, примерно в 10 милях от Парижа, а четыре года спустя переехали в дом, спроектированный Верещагиным.Верещагин также спроектировал мастерскую на колесах, которую он там использовал. Вращая студию по мере движения солнца, он всегда мог использовать лучший свет для рисования.

В 1883 году Верещагин побывал в Сирии и Палестине и был очарован красотой Святой Земли. Запланированное им короткое путешествие превратилось в двухлетнее приключение. В своей серии «Палестина», которую он завершил в своем доме во Франции в 1884 и 1885 годах, Верещагин изобразил Иисуса и других религиозных деятелей в банальной манере, лишенной их обычного прославления.Сериал был настолько противоречивым, что исчез из поля зрения общественности вскоре после своего европейского дебюта. Картины были запрещены в России; в Вене католическое духовенство объявило их еретиками.

В 1888 году Верещагин выставил 100 своих картин в США. Шоу, которое гастролировало в течение двух месяцев, имело феноменальный успех, и вся коллекция была продана на аукционе. Со временем это также принесет Верещагину вторую жену: Лидию Васильевну Андреевскую, юную пианистку, которую он пригласил играть русскую музыку в залах своей гастрольной выставки по Америке.

Поселившись в Москве с Лидией в 1893 году, Верещагин начал работу над серией из 20 картин, вдохновленных романом Льва Толстого « Война и мир ». В процессе подготовки он посетил место Бородинского сражения, посетил музеи, встретился с историками и биографами Наполеона и прочитал все, что смог найти по этой теме. (Верещагин тоже написал бы книгу о войне.)

Эпическая серия Верещагина «1812 год» включала две картины, изображающие Бородинскую битву, и 14 картин, изображающих месячную оккупацию Москвы армией Наполеона.Впервые картины были выставлены в 1895 году в Москве и Санкт-Петербурге. По своему обыкновению, Верещагин хотел продать всю свою серию как единое целое, но желающих не нашлось. В 1902 году его представителям наконец удалось продать серию царю Николаю II за сумму, эквивалентную 2 миллионам долларов в сегодняшней валюте. После многих лет отвержения Императорской Россией Верещагин наконец победил.

В 1904 году, с началом русско-японской войны, Верещагин отправился на Дальний Восток, где посетил американские войска на Филиппинах и русские войска в Маньчжурии.Вице-адмирал Степан Макаров пригласил его на борт своего флагмана Петропавловск . Выйдя на рейд утром 13 апреля, они столкнулись с японским флотом адмирала Хейхатиро Того. Макаров решил не драться, но Петропавловск , повернувшись к отступлению, подорвал две мины и взорвался. Большая часть его экипажа, включая Макарова и Верещагина, погибли. Через несколько минут корабль затонул. По словам очевидцев, Верещагин провел последние минуты своей жизни, хладнокровно расписывая перед собой сцену военного совета под председательством адмирала Макарова.Чудом картина была восстановлена ​​почти неповрежденной.

«Есть ли у войны две стороны — одна приятная и привлекательная, а другая уродливая и отталкивающая?» Как-то сказал Верещагин. «Нет, есть только одна война, которая пытается заставить врага убить, ранить или взять в плен как можно больше людей, в то время как более сильный противник бьет более слабого, пока более слабый не умоляет о пощаде».

Верещагин использовал свое искусство, чтобы говорить для тех, кто больше не мог говорить за себя, и задавал своим искусством вопросы, которые немногие осмеливались задавать.Действительно, голос Верещагина в этой сфере был настолько решительным, что за три года до его смерти он был номинирован на первую Нобелевскую премию мира. MHQ

КЭТИ ЛОКК — отмеченный наградами художник, иллюстратор и писатель, специализирующийся на русском искусстве XIX и XX веков. Она преподает в аспирантуре Академии художеств в Сан-Франциско и является редактором Musings-on-art.org.

Эта статья опубликована в весеннем выпуске 2018 г. (том 30, № 3) журнала MHQ — The Quarterly Journal of Military History под заголовком: The Painter Provocateur

Хотите, чтобы богато иллюстрированное высококачественное печатное издание MHQ доставлялось вам четыре раза в год? Подпишитесь сейчас со специальной скидкой!

Василий Верещагин Биография — Полная

Василий Васильевич Верещагин (также пишется Верещагин ) (1842-1904) — русский художник-реалист второй половины XIX века, наиболее известный своими изображениями батальных сцен, как современных, так и современных. и исторический.Он был одним из первых русских художников, получивших широкое признание за пределами своей родины, и провел многочисленные выставки в Европе и США. Хотя его успех был основан на теме войны и сражения, и, несмотря на то, что он был высококлассным военным офицером, художник был откровенным критиком всей войны, что часто приводило его к конфликту с правящими силами того времени.

Верещагин родился 14 октября 1842 года в Череповце, Россия, в относительно зажиточной семье помещика.

Ожидалось, что Верещагин, сын помещика и дворянина, сделает военную или дипломатическую карьеру. В восьмилетнем возрасте родители зачислили его в Александровское кадетское училище — учебное заведение в Санкт-Петербурге, которое с самого раннего возраста готовило будущих офицеров. Впоследствии он поступил в Военно-морскую академию, которую окончил с отличием в 1860 году. Верещагин был одним из самых способных учеников в своем классе и выглядел в начале многообещающей морской карьеры.

Однако за годы военного образования молодой человек развил страсть к изобразительному искусству, которое его сверстники считали призванием «низшего сословия». Он начал посещать вечерние классы Петербургской Академии художеств еще в 1858 году, а в 1860 году, сразу после окончания Военно-морской академии, поступил на дневную форму в Академию художеств.

Академическое образование того времени полностью основывалось на принципах позднего классицизма, что не вполне устраивало молодого человека.Несмотря на получение Малой серебряной медали за Улисс, убивающий женихов Пенелопы , он уничтожил картину, сказав, что больше не будет писать такую ​​ерунду, и покинул Академию. В том же 1864 году он поступил в Академию изящных искусств в Париже, где учился у знаменитого Жана Леона Жерома. Но и в Парижской академии преобладали классические стандарты и практика копирования антиквариата и шедевров прошлого.

В поисках новых сюжетов Верещагин совершил поездку на Кавказ, где создал серию этюдов и этюдов, посвященных быту и обычаям местных народов.В 1867 году он пошел добровольцем на службу в русскую армию в Туркестане (регион, включающий части современного Казахстана, Киргизии, Таджикистана, Туркменистана и Узбекистана) и участвовал в военных действиях против бухарского эмира. За храбрость при защите Самарканда он был награжден высшей военной наградой России — орденом Святого Георгия. Его «Туркестанская серия», написанная на основе зарисовок и этюдов, сделанных во время войны, также принесла ему значительную известность и признание в высшем сословии России.Картины « радуется, » и «, вручая трофеи» , на которых мусульманские бойцы размахивают отрубленными головами русских солдат, являются самыми известными в этой серии.

Многие произведения из Средней Азии не нравились командирам Верещагина из-за их кажущегося «отсутствия патриотизма». Художник стремился максимально правдиво передать реалии похода, в графических деталях показать русские поражения и зачастую трагические судьбы русских солдат.В результате художник был вынужден уничтожить часть работ.

Вскоре после этого он на два года уехал из России.

Сцены среднеазиатского варварства и смерти произвели на художника большое впечатление. Философские размышления о катастрофических последствиях всех войн отражены в его картине Апофеоз войны (1871) , на которой изображена пирамида из черепов среди выжженной пустыни и руины города на заднем плане. На раме художник написал свое посвящение «всем победителям, которые были, есть и будут»: недвусмысленное осуждение войны.

В 1877-78 годах Верещагин участвовал в русско-турецкой войне на Балканском полуострове. Несмотря на то, что он был противником войны, он считал своим долгом задокументировать ее во всех подробностях, и, поскольку профессия военного корреспондента еще не была признана в России, художник преодолел это препятствие, добровольно вступив в действительную военную службу. На этом посту Верещагин никогда не уклонялся от своего долга и всегда был в гуще схваток. Был ранен несколько раз. Верещагин ненавидел смерть, часто бессмысленную, простых солдат, будь то русские или турки.Поэтому он изобразил обоих, никогда не позволяя своим патриотическим чувствам переродиться в национализм или шовинизм. В отличие от большинства современных батальных фигур, изображающих войну как своего рода славный парад, картины Верещагина раскрывают ее злобу, показывая солдат как важнейший элемент войны и главную ее жертву.

В балканской серии Верещагин смог показать некомпетентность и безрассудство некоторых российских командиров, что привело к серьезному конфликту с правительством.Александр II сказал, что Верещагин «либо подонок, либо сумасшедший». Художнику снова пришлось уехать из России. У него были успешные выставки за пределами России, но и в Европе, и в США военные власти запрещали солдатам и курсантам военных училищ посещать выставки.

Во время своих двух поездок в Индию (в 1872-74, 1882-83) он создал свою знаменитую индийскую серию, в которой представлены самые разные сюжеты и техники, от искусно выполненных эскизов архитектурных памятников до глубоко психологических портретов и жанровых сцен.Сюжетом некоторых картин было угнетение индийского народа в результате британского колониального господства.

Путешествие в Сирию и Палестину в 1888 году привело к созданию набора картин на сюжеты из Нового Завета, которые Верещагин трактовал довольно нетрадиционно. Сериал подвергся жесткой цензуре в католических странах и запрещен в России. На выставке в Вене религиозный фанатик использовал кислоту, чтобы уничтожить две картины: Святое семейство и Воскресение .