Парк чудес галилео москва: Парк развлечений для детей и взрослых

Условия, окружающие переиздание трактата Исаака Ньютона о библейских книгах Даниила и Откровения под редакцией сэра Уильяма Уитла в 1922 году, служат средством изучения того, как работы выдающихся ученых могут быть мобилизованы на дело локальные культурные войны.После некоторых размышлений об идее « географии чтения », статья переходит к анализу того, как Уитла использовал репутацию Ньютона в качестве апологетического средства, а также к его постановке сочинений Ньютона по эсхатологии для поддержки протестантских ценностей в первые дни. штата Северная Ирландия. Это тематическое исследование текстовой тактики Уитлы, выдающегося профессора медицины Ольстера, методиста-непрофессионала и члена парламента, привлекает внимание к значению местоположения в понимании исторических отношений между наукой и религией.

Британский журнал истории науки (BJHS) публикует научные статьи и обзорные статьи по всем аспектам истории науки. История науки широко интерпретируется, включая медицину, технологии и социальные науки. Статьи BJHS вносят важный и живой вклад в стипендию, а журнал уже более тридцати лет является важным библиотечным ресурсом. Он также широко используется историками и учеными в смежных областях.Основное место в обзоре книги занимает центральное место.

Cambridge University Press (www.cambridge.org) — издательское подразделение Кембриджского университета, одного из ведущих исследовательских институтов мира, лауреата 81 Нобелевской премии. В соответствии со своим уставом издательство Cambridge University Press стремится максимально широко распространять знания по всему миру. Он издает более 2500 книг в год для распространения в более чем 200 странах.Cambridge Journals издает более 250 рецензируемых академических журналов по широкому кругу предметных областей в печатном виде и в Интернете. Многие из этих журналов являются ведущими научными публикациями в своих областях, и вместе они составляют одну из самых ценных и всеобъемлющих исследовательских работ, доступных сегодня. Для получения дополнительной информации посетите http://journals.cambridge.org.

Галилео Галилей — Хронология математики — Матигон

c. 300 г. до н. Э .: Индийский математик Пингала пишет о нуле, двоичных числах, числах Фибоначчи и треугольнике Паскаля.

г. 260 г. до н. Э .: Архимед доказывает, что π находится между 3,1429 и 3,1408.

г. 235 г. до н.э.: Эратосфен использует алгоритм сита для быстрого поиска простых чисел.

г. 200 г. до н. Э .: «Суан шу шу» (Книга о числах и вычислениях) — один из старейших китайских текстов по математике.

г. 100 г. н. Э.: Никомах ставит самую старую нерешенную проблему в математике: существуют ли какие-либо нечетные совершенные числа.

г. 250 г. н.э .: культура майя в Центральной Америке процветает, и в ней используется система счисления с основанием 20.

г. 830 г. н.э .: Аль-Хорезми издает «Китаб аль-джабр ва аль-мукабала», первую книгу об алгебре и тезку по ней.

1202: Liber Abaci Фибоначчи вводит арабские цифры в Европу, а также простую алгебру и числа Фибоначчи.

1482: Первое печатное издание «Элементов» Евклида

1545: Кардано задумал идею комплексных чисел.

1609: Кеплер публикует «Новую астрономию», в которой объясняет, что планеты движутся по эллиптическим орбитам.

1618: Napier публикует первые упоминания числа e в книге по логарифмам.

1637: Ферма утверждает, что доказал Великую теорему Ферма.

1654: Паскаль и Ферма развивают теорию вероятностей.

1684: Лейбниц публикует первую статью по исчислению.

1687: Ньютон издает «Основы математики», содержащие законы гравитации и движения, а также свою версию математического анализа.

1736: Эйлер решает проблему Кенигсбергских мостов, изобретая теорию графов.

1761: Ламберт доказывает, что π иррационально

1799: Гаусс доказывает основную теорему алгебры.

1829: Бойяи, Гаусс и Лобачевский изобретают гиперболическую неевклидову геометрию.

1832: Галуа находит общее условие для решения алгебраических уравнений, тем самым основывая теорию групп и теорию Галуа.

1858: Август Фердинанд Мебиус изобретает ленту Мебиуса.

1874: Кантор доказывает, что существуют разные «размеры» бесконечности и что действительные числа неисчислимы.

1895: Статья Пуанкаре «Analysis Situs» положила начало современной топологии.

1905: Эйнштейн объясняет фотоэлектрический эффект и броуновское движение, открывает специальную теорию относительности и E = mc².

1915: Нётер показывает, что каждый закон сохранения в физике соответствует симметрии Вселенной.

1931: Теорема Гёделя о неполноте устанавливает, что математика всегда будет неполной.

1939: Группа французских математиков издает свою первую книгу по теории множеств под псевдонимом Николя Бурбаки.

1961: Лоренц обнаруживает хаотическое поведение в моделировании погоды — эффект бабочки.

1976: Аппель и Хакен доказывают гипотезу четырех цветов с помощью компьютера.

1977: Адельман, Ривест и Шамир вводят криптографию с открытым ключом с использованием простых чисел.

1994: Эндрю Уайлс доказывает Великую теорему Ферма.

2000: Институт математики Клэя опубликовал семь задач Премии тысячелетия.

2003: Перельман доказывает гипотезу Пуанкаре, единственную из семи решенных на сегодняшний день проблем тысячелетия.

г. 9100 г. до н.э .: старейшее известное сельскохозяйственное поселение на Кипре.

г. 2030 г. до н.э.: шумерский город Ур — самый большой город в мире.

г. 3500 г. до н. Э.: Первые автомобили с колесами появляются в Месопотамии и Восточной Европе.

г. 3200 г. до н.э .: первые системы письма появляются в Месопотамии, Египте и долине Инда.

г. 3000 г. до н.э .: первые свидетельства плавки железной руды для производства кованого железа.

г. 2560 г. до н.э .: Великая пирамида Гизы построена в Древнем Египте для фараона Хуфу.

г. 1754 г. до н.э .: вавилонский царь Хаммурапи издает Кодекс Хаммурапи, один из первых юридических документов.

776 г. до н.э .: первые Олимпийские игры проходят в Греции.

753 г. до н. Э .: Легендарная дата основания Рима.

г. 563 г. до н.э .: Будда родился в Индии. Его учение стало основой буддизма.

г. 551 г. до н. Э .: Конфуций родился в Китае. Его учение стало основой конфуцианства.

490 г. до н.э .: Греция остановила персидское вторжение в битве при Марафоне.Начинается классический период.

432 г. до н.э .: Акрополь построен в Афинах, во время их золотого века при Перикле.

399 до н.э .: Сократ приговорен к смерти, отказывается бежать и выпивает чашу яда.

327 г. до н.э .: Александр Великий вторгается в Индию, создав огромную империю по всей Азии.

г. 221 г. до н.э.: Цинь Шихуанди объединяет Китай и начинает строительство Великой стены.

146 г. до н. Э .: Римская армия разрушает Карфаген, положив конец Третьей Пунической войне.

44 г. до н. Э .: Юлий Цезарь убит.

4 г. до н. Э.: Иисус из Назарета родился в Вифлееме, утверждая христианство.

180 г. н.э.: смертью Марка Аврелия завершился Pax Romana, 200-летний период мира в Европе.

476 г. н.э .: падение Римской империи

570 г. н.э .: Мухаммад, основатель ислама, родился в Мекке.

г. 641 г. н.э .: Александрийская библиотека разрушена.

800 г. н.э .: Карл Великий коронован как первый император Священной Римской империи.

г. 870 г. н.э.: норвежские исследователи открывают и колонизируют Исландию.

1066: Вильгельм Завоеватель побеждает в битве при Гастингсе и становится королем Англии.

1088: Первый университет открыт в Болонье, Италия.

1096: Первый крестовый поход инициирован Папой Урбаном II.

1206: Чингисхан побеждает своих соперников и получает титул «Вселенский правитель монголов».

1215: Король Англии Иоанн вынужден подписать Великую хартию вольностей, ограничивая его полномочия.

1266: Марко Поло прибывает ко двору Хубилай-хана в Пекине.

г. 1347 год: Черная смерть убивает миллионы людей по всей Европе.

1439: Иоганнес Гутенберг изобретает печатный станок.

1453 г .: Османские турки завоевывают Константинополь, отмечая падение Византийской империи.

1492: Христофор Колумб прибывает в Америку, начиная новую эру европейских завоеваний.

1517: Мартин Лютер публикует свои 95 тезисов, положив начало протестантской реформации.

1522: Экспедиция Фердинанда Магеллана облетает Землю.

1543: Польский ученый Николай Коперник пишет, что Земля вращается вокруг Солнца.

1588: При королеве Елизавете I Англия побеждает испанскую армаду.

1603: Впервые исполняется «Гамлет» Уильяма Шекспира.

1633: Католическая инквизиция судит Галилео Галилея за его научные труды.

1649: Король Карл I предан суду и обезглавлен во время Гражданской войны в Англии.

1756: Вольфганг Амадей Моцарт родился в Австрии.

г. 1765: Джеймс Ватт изобретает более эффективный паровой двигатель, который станет двигателем промышленной революции.

1776: Америка издает Декларацию независимости от Великобритании.

1789: Революционеры штурмуют Бастилию в Париже, начиная Французскую революцию.

1804: Наполеон становится императором Франции.

1819: Симон Боливар побеждает Испанию в битве при Бояке, что приводит к независимости многих стран Южной Америки.

1837: Сэмюэл Морс и другие разрабатывают электрические телеграфы.

1859: Чарльз Дарвин публикует «Происхождение видов», вводя естественный отбор.

1865: Авраам Линкольн убит в конце Гражданской войны в США.

1876: Александр Белл изобретает телефон.

1903: Братья Райт создают первый самолет с двигателем тяжелее воздуха.

1914: Франц Фердинанд из Австрии убит в Сараево, в начале Первой мировой войны.

1929: Обвал фондового рынка в «черный вторник» положил начало великой депрессии.

1939: Адольф Гитлер вторгается в Польшу, начиная Вторую мировую войну.

1953: Уотсон и Крик открывают двойную спиральную структуру ДНК.

1957: Советский Союз запускает в космос Спутник-1, первый искусственный спутник Земли.

1969: Астронавты «Аполлона-11» Нил Армстронг и Базз Олдрин приземляются и идут по Луне.

1975: Конец войны во Вьетнаме

1989: Тим Бернерс-Ли изобретает всемирную паутину.

«Галилео» (парк, Самара): фото и отзывы

В Среднем Поволжье России находится крупный город-миллионник — Самара. Здесь много аттракционов, зеленых парков и скверов, а также интересных мест, где можно отдохнуть с детьми. Один из них — современный развлекательно-познавательный комплекс «Галилео» (парк). Самара после открытия этого центра стала привлекать еще больше гостей, желающих своими глазами увидеть чудеса, которыми парк прославился.

О комплексе

Комплекс «Галилео» (парк, Самара) открылся в августе 2015 года. Здесь посетителям демонстрируются различные «чудеса», основанные на законах физики, химии и математики. Преломление света под разными углами и фокусом создает удивительные эффекты, взрослые и дети показаны в действии сил притяжения и инерции, химические реакции дают неожиданный результат … Все процессы и эффекты сопровождаются комментариями и объяснениями сотрудников комплекса. .Они просто и легко объясняют, что происходит на самом деле и почему создается та или иная иллюзия.

В увлекательной форме посетители запоминают школьный курс физики и математики, а также узнают для себя много нового. Не только дети, но и взрослые с удовольствием посещают этот комплекс.

Удивительные комнаты, лабиринты и переходы

Что ждет посетителей в комплексе Галилео? Парк (Самара) представляет собой множество разных комнат, залов, узлов с занимательными головоломками и головоломками.И все это с необычными эффектами и оптическими иллюзиями. Также здесь есть зеркальный лабиринт, комната с музыкальными инструментами, химическая лаборатория и много других интересных мест.

Большой интерес представляет комната с техническими чудесами: поющей скамейкой, воронкой Келлера, велосипедом, который может «похудеть» за пять минут, тепловым пистолетом, стреляющим струей воздуха.

А сколько впечатлений осталось от гостиной, где с помощью зеркал устроен настоящий лабиринт! Самостоятельно выбраться из него удается немногим: часто после странствий в течение 15-20 минут приходится обращаться за помощью к сотрудникам.Рекомендуется ходить с раскинутыми руками, чтобы не задеть зеркальную стену …

Другие интересные места в комплексе

Незабываемые впечатления оставляют:

• Комната Эймса — это комната с визуальными эффектами. Если в него войдут 2 человека и встанут в определенных местах, то зритель почувствует, что один из них превратился в великана, а другой — в карлика.
• Темный лабиринт — пройти его не очень сложно.
• Комната с привидением — на стене висит необычная картина, на которой изображен граф Дракула.Как вампир, он не отражается в зеркале напротив.
• «Исчезающий шкаф» — при входе в комнату человек «исчезает» телом, остается видна только голова, как будто он накинул на плечи мантию-невидимку. Такой потрясающий эффект достигается с помощью хитрой системы зеркал.
• Выставка идей Леонардо да Винчи, Вуда, Эймса, Эйнштейна и других выдающихся ученых.

На выходе из парка есть магазин, где можно приобрести развивающие игрушки, развлекательные наборы для экспериментов, настольные игры и книги для любознательных мальчиков и девочек.

Лаборатория

Это одно из самых любимых и посещаемых мест в «Галилео» (парк, Самара). Отзывы о лаборатории говорят о том, насколько она интересна и информативна. У входа посетителей встречает «профессор», который проводит 45-минутный семинар «Научное и простое». Он проводит эксперименты и в легкой и понятной форме подробно описывает их, отвечая на вопросы аудитории. Принять участие в экспериментах с «профессором» может любой желающий.

Особенно научно-развлекательный семинар в «Галилео» (парк, Самара) вдохновляет детей, которые с удовольствием наливают воду из непроливаемой бутылки, протыкают воздушный шар, чтобы он не сорвался (оказывается, это возможно !), Сделайте бумажный мостик, выдерживающий нагрузку от железа, попробуйте намочить на нем салфетку в перевернутом стакане, «вскипятить» жидкий азот, выпустить джин из бутылки.

Дополнительные услуги

Дополнительные услуги, которыми Вы можете воспользоваться, посетив комплекс «Галилео» (парк, Самара):

• День рождения ребенка.Отзывы тех, кто заказал здесь организацию детского праздника, восторженные. В комплексе нет обычных аниматоров, зато есть аниматоры, «профессора» и фокусники, которые помогут весело и с пользой провести время с именинником и его гостями. Сотрудники также обязательно накроют сладкий стол.
• Полевые мастерские. По распоряжению «профессора» они могут прийти с оборудованием в детский сад, школу, интернат и провести там интересный урок физики или химии для детей.
• Тематические конкурсы. Все желающие могут прислать на Галилео свои научные и творческие работы. Победителей ждут призы.

Правила посещения

Парк чудес «Галилео» — необычное место, поэтому есть правила, которые следует соблюдать посетителям:

• Вход в заведение разрешен только в сменной обуви или в бахилах;
• Не рекомендуется посещать парк беременным женщинам, людям, страдающим клаустрофобией, неврологическими или сердечными заболеваниями, лицам с патологией опорно-двигательного аппарата, а также тем, кто склонен к астме или эпилепсии;
• Дети до 12 лет допускаются только в сопровождении взрослых;
• Категорически запрещен доступ лицам в состоянии алкогольного опьянения.

Позволяет видео и фото.

Отзывы

Надо ли говорить, что дети из этого развлекательного центра попали в стриктуру? Но что думают родители о Галилее? Отзывы о парке обычно положительные. Посетители делятся положительными впечатлениями, полученными в развлекательном комплексе. Это необычное и уникальное место, где нет аттракционов и каруселей, но научные открытия и достижения показаны в занимательной и легко доступной для понимания форме.

Отрицательных отзывов о «Галилео» очень мало, все они субъективны и касаются в основном меню кафетерия и цен на билеты.

Режим работы и цены

Парк чудес работает ежедневно с 10-00 до 20-00. Исключение составляют только новогодние праздники (с 30.12 по 01.01 включительно).

Детский билет (до 16 лет) в парк стоит 300 руб., Взрослый — 400 руб. Для студентов, пенсионеров и курсантов военных училищ действуют скидки.Вход на день рождения бесплатный.

Вход в лабораторию оплачивается отдельно — от 250 до 300 руб.

Где «Галилео» (парк, Самара)?

Адрес комплекса: город Самара, улица Дачная, дом 2/1. Подъезд к зданию со стороны Московского шоссе в Ленинском районе. Добраться до дома можно на метро, ​​выход на станцию ​​«Алабинская».

Теперь вы знаете, что такое комплекс «Галилео» (парк, Самара), как добраться и чего ожидать от посещения.

Второе пришествие: к проблеме планирования в современном искусстве — Журнал № 65 Май 2015

Это был второй месяц с тех пор, как я был воскрешен по программе «Колыбель человечества», и вторая неделя нашего орбитального обращения вокруг Земли на ракете. Я был очень доволен собой, так как мои интуитивные догадки оказались чрезвычайно близкими к истине. Я теперь летал взад и вперед вокруг ракеты и почти плакал от радости, как ребенок.Озадаченные рабочие пытались спросить меня, как я себя чувствую, но я просто по-мужски обнял их и безумно рассмеялся. Я часами сидел у иллюминаторов, наслаждаясь космическим миром через толстое стекло иллюминатора, которое было бронировано специальным металлическим экраном. Небо за иллюминаторами было таким же черным как смоль, чернее самой черной сажи. Я мог видеть все старые созвездия — столько звезд! Но почему они выглядят такими мертвыми? В них нет жизни; они не мерцают. Это просто точки света… Как они ясны! Они кажутся такими близкими, а небосвод кажется таким маленьким! А как странно выглядит наша Земля! Он занимает почти половину неба (120 градусов) и выглядит не выпуклым, а вогнутым, как чаша с людьми, живущими внутри. Край этой чаши очень неровный, кое-где усеян горными вершинами, которые выступают, как огромные зубы. По краям туманность, а дальше серия продолговатых серых пятен. Это облака, затемненные толстым слоем атмосферы. Пятна тянутся по окружности Земли.Чем дальше они от краев, тем светлее и шире кажутся, а по направлению к центру приобретают неправильную форму, но не вытягиваются. Земля, Солнце и звезды кажутся очень близкими, практически в пределах досягаемости! Кажется, что все они прикреплены к внутренней части очень маленькой сферы. Солнце кажется ближе — маленькое и голубоватое, но как оно жарко! Звезды тоже в основном голубоватые, но есть и другие цвета.

Василий Журавлов, режиссер советского фильма Космическое путешествие (Космический рейс: Фантастическая новелла), 1936, нанял в качестве специального консультанта российского ученого-ракетолога Константина Циолковского.Авторское право: Mosfilm.

Ракета изнутри кажется неподвижной, но это иллюзия. Согласно плану, выполненному автопилотом, ракета должна теперь находиться на постоянной орбите вокруг Земли. Его ориентация стабильна: в тысячах километров от поверхности Земли, он движется с постоянной скоростью около семи с половиной километров в секунду. Он должен кружить вокруг земного шара примерно раз в час сорок минут. Подобно Луне, мы теперь спутники Земли, и, как Луна, мы никогда не сможем отступить, потому что гравитационное притяжение уравновешивается ее центробежной силой.Мне так комфортно с этой стабильностью в движении. Но я тоже волнуюсь. Действительно ли мы добились успеха? Хотя Ньютону и Лапласу, безусловно, можно доверять, я все еще не могу в это поверить.

***

Мы планируем каждую минуту нашей повседневной жизни. И это планирование управляет не только нашим телом и свободной волей нашего психологического самовыражения: оно также регулирует наше общение в различных сферах, например, в общественных местах или в Интернете, а также в политической и экономической сферах, включая наши семьи и интимные отношения.Очевидно, что границы капиталистической негативной свободы скрыты и замаскированы, чтобы создать великую иллюзию неограниченного демократического участия и творческого самовыражения. Современное искусство — одно из важнейших зеркал и индикаторов этой великой иллюзии. В этом тезисе нет ничего особенного или нового. Много писаний и размышлений было посвящено раскрытию скрытых планов современного искусства как части постполитического, постидеологического мира.

Однако вопрос планирования не обсуждался, за исключением возможной полезности произведений искусства для творческой деятельности активистов или как особый эффект потребления искусства в случае эстетики отношений.Выходя за рамки этого, мы рассматриваем вопрос планирования скорее как политическое и философское требование ограничения истории, прогресса или человеческого развития в целом. Таким образом, если мы действуем в соответствии с рациональными координатами, например, организуя повседневную жизнь или даже борясь за политическую свободу, мы снова склонны делать спонтанные вещи здесь и сейчас, независимо от будущего или прошлого. К сожалению, мы можем достичь только предсказуемых и неудовлетворительных результатов или вообще ничего не можем сделать, что кажется более умной и интеллектуальной (или исключительной) формой поведения.Конечно, этих усилий обычно недостаточно для решения сложных современных экономических и политических условий. В результате люди должны подчиниться подавляющей силе случайностей жизни, организованных отстраненной рациональностью зла, которое доводит свою мечту до апокалиптического финала. Великое искусство изображать эту трагедию — наша унизительная смирение. С тех пор, как мы узнали о возможности молекулярного разложения наших тел в атомном огне и о нашей субъективности из-за рыночной воли, ничто лучше не выразило это знание, чем рисование или капание.Хаотический орнамент гравитации тянет нас обратно к плоской земле, к жестокой правде нашего происхождения и к неизбежному финалу. Вот почему мы, как часть умерших поколений, продолжим воспроизводить этот травматический символ нигилистического выражения снова и снова в условиях современного искусства и перед лицом неизвестного будущего.

Однако был и другой ответ на тот же вопрос, и это был Черный квадрат Малевича, созданный почти за полвека до того, как Поллок изобрел капельницу.Да, здесь снова возникает впечатление разложения изображения: темный, неизвестный конец, чистая материальность объекта. И все же есть большая разница. С одной стороны, у нас есть стихийная негативная свобода послевоенного американского авангарда. Идея проста: как можно больше отдать должное силе гравитации и, следовательно, попытаться создать идеальный образ человеческой слабости, столкнувшейся с непредвиденными обстоятельствами природы. С другой стороны, мы полностью контролируем творческое отрицание в пролетарском авангарде.Малевич несколько лет работал над простым жестом изображения только черного квадрата. Художник понимал свое изобретение не как хаотический или разрушительный акт, а, напротив, как поиск нового надпорядка, скрытого за случайностями повседневной жизни. Малевич однажды написал своему коллеге Матушину:

Ключи супрематизма ведут меня к тому, что еще не реализовано. Новая картина не принадлежит исключительно Земле. Земля заброшена как дом, разрушенный резьбой по дереву.Действительно, человек и его сознание стремятся к космосу, к отделению от земного шара.

Художник ненавидел природу и формы, вытекающие из ее законов. «Воспроизведение любимых предметов и уголков природы подобно вору, возбужденному своими скованными ногами», — предположил он в своем The Manifesto of Suprematism . Таким образом, Малевич установил особое видение космоса, более или менее такое же, как когда космонавты впервые увидели Землю сверху.Вот почему супрематические картины не имеют традиционной ориентации снизу вверх, зависящей от силы тяжести. Черный квадрат Малевича — это не хаос и не пустое пространство, а новое, сверхупорядоченное пространство. Художник разделял эту трактовку космоса как заказа с русскими космистами, а Николай Федоров оказал глубокое влияние на художников-авангардистов.

Василий Журавлов, Космический рейс (Космический рейс: Фантастическая новелла), 1936. Copyright: Мосфильм.

Согласно трактовке искусства Федоровым, все началось с первого человеческого творческого жеста — двуногости, обозначившего вектор дальнейшего развития против тяготения и хаотического притяжения Земли.Тогда некогда миметическая версия (даже если мы говорим о мимесисе капиталистических рынков или о страхе перед ядерной войной и физическим разложением) должна уступить место искусству создания реальной жизни, что в конечном итоге приведет к художественной трансформации в контексте. животворного музея всей вселенной, где будут поселяться воскресшие поколения людей. Философ не обращал особого внимания на превращение одного вида искусства в другой. Но у нас есть пример попытки в этом направлении: послереволюционный советский продуктивизм и конструктивизм, теоретизированные Борисом Арватовым.Продуктивизм был основан на марксистской интерпретации искусства как места воображаемого решения межклассовых противоречий. После победы пролетарской революции и постепенного исчезновения классов вместе с государством в целом — и, следовательно, любых предпосылок для социальных конфликтов — искусство станет частью повседневной жизни и производства. Это позволит перейти от миметического искусства традиционных медиа к реальному созданию будущего. Мы обычно считаем это пределом для проектов модерна и современного искусства.Более того, по словам Бориса Арватова, даже традиционные СМИ впишутся в общество будущего, потому что даже у коммунистов будут тела и аффекты (смерть и сексуальные контакты). И здесь начинается теория Федорова.

Однако интеллектуальные рассуждения об отце русского космизма выглядят слишком радикальными; возможно, мы сможем реконструировать его видение будущего искусства и человечества с точки зрения современного искусства. Возможно, открытие космоса как пространства для восстановления или даже изобретения порядка и главной цели усилий человечества даст нам еще один способ избежать темного конца повседневных непредвиденных обстоятельств.

***

Ньютон и Галилей любили сидеть с рабочими и часами рассказывать им о том, как устроены Земля и космос. Сначала мне это показалось довольно забавным. Я тоже попробовала принять участие в этом познавательном развлечении. Однако со временем стало казаться, что мы каждый раз смотрим одно и то же плохое театральное представление. Больше не хотелось выходить из купе. Тем не менее, каждый день мы собирались в большой цилиндрической каюте посреди корабля.Он был примерно четырех метров в диаметре, как и другие отсеки, но в пять раз длиннее — двадцать метров. Он был достаточно большим для двадцати человек. Двери, ведущие в другие отсеки, были открыты, и наши товарищи влетали один за другим: один плыл боком, другой вверх ногами, хотя каждый думал, что это он был правым боком вверх, а другие нет, что он неподвижен в то время как другие летают.

Ньютон всегда начинался бы одинаково: «Планета, населенная человечеством, представляет собой сферу с окружностью в сорок тысяч километров.Человеку, идущему по сорок километров в день, потребуется тысяча дней или около трех лет, чтобы его обойти ». Тогда один из рабочих неизбежно вставал и восклицал: «Но что поддерживает эту огромную сферу?» «Сфера», — продолжил Галилей,

ни на чем не опирается и ничем не поддерживается. Он летит в эфире, как воздушный шар, движущийся ветром. Глобус — двойной магнит. Первый магнетизм направляет магнитную стрелку компаса; второй магнетизм называется гравитацией.Именно последний держится за все объекты на поверхности Земли: океаны, атмосферу, людей. Если бы не гравитация, воздух, благодаря своей способности расширяться, давно бы ускользнул от Земли. Точно так же один прыжок унесет человека навсегда и сделает его свободным телом в эфире.

Каждый день одни и те же слова, снова и снова. Иногда я чувствовал себя мышью в чьей-то лаборатории, а мои коллеги — деревянными куклами, чьи рты открываются и издают звуки, приводимые в движение механизмами внутри их тел.

Василий Журавлов, Космический рейс (Космический рейс: Фантастическая новелла), 1936. Copyright: Мосфильм.

Я еще не успел принять ванну. Между тем наша ванна представляет собой герметичный цилиндрический резервуар диаметром три метра с одним входом, который вращается вокруг своей оси. Бак наполовину заполнен водой. Чтобы принять ванну, вы устанавливаете вращающийся резервуар. Вода течет к стенкам и образует цилиндрическую поверхность одинаковой глубины. Благодаря центробежной силе купальщики могут стоять в воде по грудь, их головы обращены друг к другу, как спицы колеса.Отличное место для купания, с несколькими окнами и разными приборами.

Однажды мы оттолкнулись и полетели в купе бани. Мы нашли большой барабан около четырех метров в длину и трех в поперечнике, занимающий почти весь отсек. В отсутствие силы тяжести барабан вращался по инерции, и для его вращения требовалось лишь небольшое усилие. С одной стороны от него, на оси барабана, был люк диаметром около метра, который мы открыли. Сняв красочные набедренные пояса и развевающиеся халаты — очень легкий и необременительный костюм — мы по очереди окунулись в ванну.Вращаясь вместе с барабаном, вода разливалась по его окружности. Толкаясь и толкаясь, мы летели в воду. Мы начали вращаться вместе с ним и набрали вес. С удовольствием окунулись в прохладную жидкость! Как легко там было плавать! Я видел, как Ньютон над моей головой пригибался и плескался с таким же восторгом, как и я, с Франклином, параллельным ему. Некоторые тела располагались перпендикулярно друг другу — чтобы увидеть Ньютона, мне пришлось откинуться назад, как если бы осматривал церковный купол. Мужчины стояли, закинув головы и направив ноги в противоположную сторону.Это была единственная особенность бани. В остальном все было так же, как и все на Земле. Мы ныряли, ныряли, ловили друг друга за ноги, плескались, плавали туда-сюда, плескались в воде, визжали и смеялись, а главное, чувствовали себя великолепно отдохнувшими. Искусственная гравитация была слабой. Зачем нам было больше? Купаться здесь было намного проще, чем на Земле.

***

Первой инициативой будущего музея может стать достижение ранее существовавшей цели: создать всеобъемлющую коллекцию всех произведений искусства, когда-либо созданных людьми.Музеи всегда обсуждали этот вопрос. Однако особенно острые споры возникли в ХХ веке, когда люди научились воспроизводить произведения искусства с помощью технологий. Мы можем вспомнить проект Андре Мальро с его воображаемым музеем, который мог появиться из руин подлинности, чтобы продемонстрировать глобальный стиль всему миру. С точки зрения современных СМИ, подобный музей уже частично создан в Интернете, по крайней мере, в форме несистематизированного архива.Следует отметить, что реализация процесса сбора всех произведений искусства по-прежнему является бессознательным и часто несовместимым процессом, несмотря на универсальный характер коммуникационных сетей. Не все исторические произведения искусства были оцифрованы и открыты для всеобщего ознакомления.

Василий Журавлов, Космический рейс (Космический рейс: Фантастическая новелла), 1936. Copyright: Мосфильм.

Однако одних архивов недостаточно.Даже Федоров высказался против использования архивов исключительно в качестве хранилища. Выставки и исследовательские проекты должны, скорее, реанимировать то, что хранится в архивах, тем самым проложив путь к истинному воскрешению. Реанимирование произведения искусства из прошлого с абсолютной ценностью, не затронутой исторической трансформацией, означало бы включение произведения искусства в наш современный контекст, предоставление возможности для его выставки и воплощение надежд на это искусство в реальную жизнь. Более того, если мы предположим, что инвариантные корни искусства уходят в (не) сознательное стремление к справедливости и вечной жизни, но разделено обстоятельствами на миметическое (птолемеевское) искусство и искусство перформанса (коперниканское), мы можем сказать, что общество — во многом как искусство будущего — должно быть глубоко в долгу перед прошлым, которое послужило опорой для его достижений.Следовательно, любой вид искусства либо пытается искусственно разрешить реальные социальные конфликты, либо проистекает из психологических травм и навязчивых аффектов, самыми сильными из которых являются любовь и страх смерти. Создание условий для искусства Коперника (где разрешены все социальные противоречия, побеждена смерть и стало возможным новое понимание любви), способствующее преобразованиям в реальной жизни, на самом деле представляет собой реализацию надежд, питаемых искусством искусства. прошлое — его воскресение в некотором смысле.Следовательно, сбор этих надежд и их художественное воплощение в искусстве воскрешения — этическая обязанность художника будущего. В какой-то мере деятельность современного музея уже служила этим целям. Поскольку Интернет берет на себя роль архива, Mnemosyne Atlas , музей берет на себя функцию художественной концептуализации.

Не только изобразительное искусство, но и вся художественная деятельность человека должна пройти процедуру тотальной музеефикации с последующей художественной реактуализацией.Несмотря на амбициозность такой цели, некоторые шаги в этом направлении уже сделаны, например, в области печати книг. Несомненно, этот архив должен стать общедоступным в будущем. Блоги и социальные сети также можно рассматривать как особые хранилища литературы и других произведений, а видеоархивы давно стали обычным источником информации. По мере развития технологий печати и трехмерного перевода мы также сможем увидеть трехмерные искусства и искусства, связанные со временем и человеческим телом.

***

Однажды к нам приехала делегация с другой планеты. Их космический корабль был во много раз больше нашего и, казалось, двигался, как будто против законов физики. Делегация состояла в основном из детей со странной внешностью. Их одежда была настолько старомодной и необычной, что я на мгновение подумал, что попал в фантастический роман о машине времени. Группу возглавлял инопланетянин, внешность которого разительно отличалась от остальных. У него была постоянно меняющаяся форма, сверкающая и переливающаяся.Я никогда раньше не слышал названия их планеты. По правде говоря, меня так напугал их неожиданный визит, что я не мог найти в себе силы задать больше вопросов. Приятной частью визита было то, что у них на груди были значки с моим портретом. Понятия не имею, как, но все они знали мою фамилию; они использовали его все время и даже указывали на меня. Лидер говорил на незнакомом языке, время от времени звал меня по имени и тоже указывал на меня. В конце диалога попросили сказать несколько слов о Земле:

Был единый орган для всего мира: съезд избранных представителей всех наций.Он был открыт более семидесяти лет назад и решал все проблемы человечества. Войны были невозможны. Непонимание между народами разрешалось мирным путем. Армии были резко ограничены, или, скорее, это были рабочие армии. Благодаря довольно благоприятным условиям предшествующей ста лет население увеличилось втрое. Значительно продвинулись торговля, инженерное дело, искусство и сельское хозяйство. Огромные металлические дирижабли, способные поднимать тысячи тонн, сделали путешествия и перевозки грузов удобными и недорогими.Особенно эффективны были самые большие дирижабли, которые с помощью воздушных потоков использовались для почти бесплатной перевозки таких недорогих товаров, как древесина, уголь и металлы. Самолеты использовались для быстрой перевозки небольшого количества пассажиров или ценных товаров; наибольшее распространение получили одноместные и двухместные самолеты. Человечество мирно продвигалось по пути прогресса, но быстрый рост населения беспокоил всех мыслящих людей и правителей. Идеи о технической осуществимости покорения и освоения пустынь Вселенной были озвучены более ста лет назад.В 1903 году русский ученый написал на эту тему и математически доказал на основе научных данных, имевшихся в то время, возможность колонизации Солнечной системы.

Дети начали аплодировать и кричать с сильным акцентом: «Ци-ол-ков-скай! Ци-ол-ков-ский! » После этого сделали памятное фото.

***

Вслед за всем искусством человечество должно сосредоточиться на технологиях. Первые музеи техники и повседневной жизни были основаны в конце девятнадцатого века.Однако, как музеи искусства, они дают лишь фрагментарную картину прошлого, особенно с учетом того, что ряд технических инноваций все больше интегрируется в повседневную жизнь, их повсеместное распространение и постоянно увеличивающиеся темпы модернизации. С развитием производственных мощностей и технологий трехмерной печати станет жизненно важным реконструировать древние механизмы, не сохранившиеся до наших дней. То же самое верно для всех трехмерных объектов, созданных людьми. Проект колонизации ближнего и дальнего космоса неизбежно должен включать в себя планы реконструкции древних городов, включая подробное описание повседневной жизни и специфики экономики.

Василий Журавлов, Космический рейс (Космический рейс: Фантастическая новелла), 1936. Copyright: Мосфильм.

Мы подошли к сути проекта Николая Федорова и к квинтэссенции музея авангарда, то есть к воскрешению мертвых поколений. К тому времени, скорее всего, всеми живыми людьми будет создан дружественный коллективный искусственный интеллект. Это станет возможным за счет развития производства и общего интеллекта .Развитие коллективного искусственного интеллекта будет означать, что существует достаточно коллективных усилий для реализации вселенских проектов. Процедура воскрешения, скорее всего, будет проводиться от имени коллективного художника-куратора.

С этого момента Земля, которая на данный момент вряд ли использовалась для творческих практик, должна быть преобразована в настоящий музей. Воскрешение поколений из прошлого начнется с живых людей, материал которых будет использован для возвращения к жизни их родителей, от последнего до самого раннего поколения, как первоначально предлагал Федоров.Однако этого решения будет недостаточно, поскольку не все, кто жил на Земле, имели прямых потомков. Это означает, что все биологическое вещество и слои почвы на Земле должны пройти самый тщательный молекулярный анализ, чтобы обнаружить гены мертвых людей. Для проведения исследований в этой области необходимо разработать специальную музейную дисциплину, генетическую археологию. В случаях, когда найти и воскресить человека напрямую невозможно, следует применить искусственную генетическую модуляцию на основе сохранившихся исторических данных.

Одним из таких возможных случаев может быть новая физическая жизнь Иисуса Христа. Федоров не упомянул эту возможность, но призыв философа к физическому воскресению каждого человека, когда-либо жившего на Земле, подразумевает второе пришествие Иисуса, даже если он был лишь наполовину человеком. Это открывает новое видение активного христианства. Человечество должно не только играть активную роль в создании условий для воскресения и вечного выживания всех поколений, но и воссоздавать Бога человеческими усилиями.Чудо Второго пришествия ознаменует ту фазу, когда человек и благочестие снова станут одним целым — не в индивидуальном теле, а в теле всех людей, когда-либо живших на Земле. И это единство будет длиться вечно.

Всеохватывающая коллекция современного искусства, то есть искусства одновременного сосуществования всех поколений, когда-либо живших на Земле, составит постоянную экспозицию космического музея. Совершенно очевидно, что это постоянство будет существовать в состоянии постоянного изменения, поскольку люди разных поколений будут двигаться, взаимодействовать, жить своей творческой жизнью и одновременно исполнять художественные и кураторские роли.В конце концов, это поможет устранить различия между постоянной исторически организованной экспозицией и временным художественным выражением с течением времени. Между тем современность и современное искусство найдут свой окончательный смысл и начнут свою новую историю. На этом миссия космического музея, каким его видел Николай Федоров, завершена.

Но уже очевидно, что философский проект надо обновлять. Помимо искусства, механистического мировоззрения и предыдущих поколений, последние будут опираться на эволюционных предков эмансипированной человеческой расы, от яванцев до бактерий и простейших, включая эволюционные тупики, которые все еще косвенно влияют на наше развитие и эмансипацию.Таким образом, когда все поколения будут воскрешены и поселены на планетах, когда вся совокупность культуры и технические средства, ускорявшие человеческое развитие, будут соответственно распределены, наступит время человеческих предков. Крупномасштабный эксперимент с музеями и природой, скорее всего, потребует идентификации или создания планет с условиями, аналогичными условиям на Земле в разные эпохи. Каждая из этих планет будет объявлена ​​уникальными музеями под открытым небом, где все биологические виды смогут жить в естественной среде обитания.

Вероятно, что этот этап музейного эксперимента будет проходить в сверхсовременной цивилизации Типа IV по шкале Кардашева. Это подразумевает, что современное искусство будущего и художники, которые его создают, столкнутся с последней и самой важной проблемой — преодолением ограниченности Вселенной, которая расширялась со времен Большого взрыва, но окончательная судьба которой — в Большом. Хруст, или смерть от жары из-за увеличения энтропии. Авангардный космический музей станет безграничным вместе с его архитекторами, которым придется приложить последние усилия для выполнения миссии.Усилия будут заключаться в создании условий, необходимых для музеефикации и последующего художественного воскрешения всей вселенной от Большого взрыва до скончания веков.