декоративно-прикладное искусство Урала, описание, техника, изделия
Красота и самобытность изделий народного промысла воспеты в песнях, о них слагают легенды и сказки. Народные промыслы – это традиции оригинального украшения предметов повседневного пользования и быта высокохудожественными способами.
Традиции отделки изделий зародились столетия назад, но они живы и сохраняются мастерами и умельцами в наши дни. Каждая народность или регион проживания нашей необъятной страны отличается своей, присущей только данной местности, традицией художественного искусства.
Хороши вечера на Обве, или Как появилась обвинская роспись
Во всем мире известны палехская и федоскинская миниатюры, гжельская и жостовская роспись, оренбургские пуховые платки, вологодские и елецкие кружева, хохлома, малахит, филигрань, ростовская финифть и многие другие виды промыслов.
Образцы народного творчества жителей Севера свидетельствуют, что в середине XIX века на реке Обве зародилось искусство росписи по дереву.
Все начиналось в раскольничьих общежитиях и мастерских. Здесь готовились иллюстрации к книгам, рисовались поморские листы – разновидность лубочных картинок, культивировались различные приемы росписей, плетения, кузнечного дела и т.п.
В 1850 годах, после разорения старообрядческих поселений, жители-переселенцы с Выгозера появились на берегах Обви, они-то и принесли в эти суровые края искусство росписи по дереву.
Центр симметрии
Главный узор называется обвинская роза, он располагается в центре и представляет цветок из восьми лепестков — символ солнца и жизни, союз верхнего и нижнего миров (духовного и материального), это добрый знак, символизирующий возрождение.
Цвет листьев обвинской розы чередовался на противопоставлении контрастов, например, красный и белый, синий и белый, что тоже символично. В Древней Руси вкладывалось следующее значение цветов в узорах:
- Красный цвет был символом красоты, огня, здоровья.
- Белый означал чистоту и невинность помыслов, святость.
- Синий цвет в сакральном значении означал небесную защиту, символизировал духовную и физическую чистоту и силу.
- Зеленый цвет говорил о возрождении, здоровье, весеннем расцвете.
- Желтый означал открытость и радость, благополучие и удачу.
- Черный мог символизировать силу матушки-земли, плодородие, материнство.
Это обычное смысловое содержание цвета. Вполне возможно, что на Обве вкладывались в роспись и иные значения.
Розу отделяли от другого рисунка рядами точек, черточек, кружков, чтобы заострить на ней внимание.
Сбереги, прялка, дитятку
Прялкам в народной культуре Руси придавалось особое значение. Это был сакральный предмет быта: прялка охраняла, нянчилась, могла и наказать.
- Расписывались, конечно, ручные прялки, которые состояли из верхней части – лопати и шейки. Узором или резьбой покрывалась лопать.
- На веретене перерезали пуповину — его помещали в колыбель, а дитя матери подавали через прялку. Устройство считалось сильнейшим оберегом.
- Ее нельзя было давать в пользование другим.
- Обычно прялка сопровождала женщину всю жизнь. Выходя замуж, девушка забирала свою прялку в дом мужа.
- Для крепкой и счастливой жизни жених собственноручно делал прялку невесте в подарок.
Растительные мотивы: цветы и веточки
В мотивах росписи обвинских прялок обычно присутствовал цветок-роза с закрученной в середине спиралью, от которой как бы отлетали лепестки. Главная роза располагалась в центре росписи, такой же цветок, но поменьше, рисовали в верхней части лопаски (лопати) и у соединения с ножкой (шейкой) прялки.
В орнаментах прялок на Обве можно увидеть следующие цвета:
- синий и зеленый;
- темно-зеленый, почти черный;
- красный и оранжевый;
- яркие голубые вкрапления;
- белый.
Фон росписи делался более холодных тонов, а растительные мотивы нарисованы в теплых тонах, но могло быть и наоборот.
К концу XIX века появляется мотив или образ «кудрявой веточки», рисунки становятся более колоритными, яркими, появляются геометрические узоры.
Внимание к деталям: композиционные приемы
Существует ряд особенностей при использовании техники обвинской росписи -использование приемов импровизации, повтора и вариации:
- рисунок сразу наносится на дерево кистью и красками без предварительного карандашного наброска или эскиза;
- композиция рисунка всегда повторяет форму изделия, подчеркивая ее;
- используется прием организации движения рисунка, что придает композиции пластичность;
- использование метафорических образов в рисунках.
Технические особенности
Русское декоративно-прикладное искусство непрерывно развивалось. Появлялись новые технические приемы, мотивы и образы. Это относится и к техническим приемам искусства Зауралья.
В обвинской росписи краски смешиваются непосредственно на рисунке. К еще непросохшим на поверхности росписям добавляются фоновые тона, оттенки, что создает мягкие пастельные переходы цветов. Пробелы или доработка росписи белилами придают объемность цветам и листьям, усиливают глубину и насыщенность.
Еще больше обозначить впечатление от росписи помогает прием контрастности цветов. Для этого, например, на синем фоне прописывались оранжевые или красные листья. Если роспись выполнялась по зеленому, то главный рисунок орнамента делали в красных тонах.
Применялось понятие «разживки» – смягчение цвета, например, оранжевого – желтым, темно-зеленого – цветом молодых листьев. Основная задача разживки – гармонизировать сочетание контрастных цветов, моделировать, подправлять слишком резкие переходы. Для этого на кисть брали, например, оранжевую или красную краску, а на кончик наносили моделирующую – желтую, белую, голубую.
Русские народные росписи по дереву в наши дни
С течением времени менялась не только жизнь и быт крестьян. Развивался их художественный вкус, преображающий деревянные изделия.
В настоящее время удалось установить, что первые мастера появились в Сретенской и Кривицкой волостях Пермского уезда, а затем мастерство было перенято в других районах.
К счастью, традиционная роспись возрождается, на ее основе появляются новые технологические приемы. Для того чтобы расписать деревянное изделие в обвинском стиле, вещь сначала грунтуют столярным клеем, расписывают гуашью, которая дает приглушенные, глубокие цвета и закрепляют лаком.
Популярна роспись игрушек, украшений интерьера, столиков, детских стульчиков и других изделий для оживления предметов быта.
Как рисовать розу, веточки, листья
Можно сделать обвинскую роспись в домашних условиях. Для этого вам потребуется:
- Краски гуашевые или акриловые, можно использовать темперу.
- Круглые беличьи кисти № 1, 3, 5.
- Бумага белая или цветная формата А4.
- Палитра, простой карандаш, ластик, салфетки.
Прежде чем рисовать, отметим следующее:
- слой краски сохнет около 30 минут, гуашь удобна в работе, так как с ее помощью можно перекрывать темные тона светлыми;
- при высыхании гуашь несколько светлеет, плакатная отличается большей насыщенностью цвета и покрывающей способностью, чем художественная.
- используйте кисти с мягким ворсом — мазок получается более ровным и плотным.
На фото обвинская роспись по дереву, описание техники рисунка и результат современного варианта росписи изделий.
Основные мазки называются «капелька». Чтобы получить ее в технике обвинской росписи, надо держать кисть перпендикулярно листу бумаги, руку вести сверху вниз, сначала едва касаясь листа, но в конце мягко нажать на кисть.
Меняя нажим и направление кисти, например, для выполнения спиралей, делать новые мазки. Капельки, штрихи, точки и спиральки – это «оживки», ими оживляют листьев, стеблей и выделяют рисунок центрального цветка.
На фото показаны варианты капелек и штрихов, образующих спиральки.
В завершение тренируемся рисовать восьмилепестковый цветок.
Четыре лепестка надо рисовать одним цветом, а четыре – другим. Кисть держим строго перпендикулярно поверхности росписи.
После того как на бумаге получится четко и точно выполнить детали, можно начать разрисовывать маленькие образцы дощечек. Найдите центр дощечки и начинайте рисовать обвинскую розу, ну а дальше – импровизация, стилизация и повторы.
Если вы решили сделать роспись по дереву акриловыми красками, то закреплять их лаком не требуется. Проявите аккуратность, так как пигменты трудно смываются.
Презентация по ИЗО на тему «Обвинская роспись»
Описание презентации по отдельным слайдам:
1 слайд Описание слайда:Роспись Прикамья 7 класс Брюхова Е.Р.
2 слайд Описание слайда:Давным — давно все окружающие предметы простые люди выполняли из дерева. Дерево было дешевым материалом и доступным Прялка, посуда, скамья….. Все предметы обихода выполнены из дерева. Дерево со временем темнело и крестьяне стали покрывать изделия рисунками – росписью.
Покрытый росписью дверной косяк, даже часть стены
4 слайд Описание слайда:Длинными зимними вечерами расписывали мебель и детские игрушки, посуду красивыми яркими узорами
5 слайд Описание слайда:Что за роспись?
6 слайд Описание слайда:Наиболее самобытной разновидностью сельских росписей Прикамья и Урала являлась обвинская.
7 слайд Описание слайда:Река Обва, в долине которой расположились селения,— приток Камы и находится к северу от Перми. В конце XVIII века «местные крестьяне в свободное от полевых работ время, обыкновенно осенью и зимой, занимались приготовлением разного рода деревянных изделий». В основном они делали бондарную посуду — бочки, кадушки, жбаны. Обвинские прялки точили в Зинках, на Гуменцах. Промыслы носили потомственный характер.
Обвинская роспись Характерен единый принцип построения, в котором главную роль играл яркий контраст цветного фона с растительным орнаментом. В центре композиции на оси симметрии располагались цветы, а травка заполняла свободное пространство.
9 слайдОбвинская роспись — русский народный художественный промысел, существующий с XIX в. в Ильинском районе Пермского края. Период расцвета обвинской росписи приходится на 1870-1900 годы.
10 слайд Описание слайда:Обвинской росписи свойственен холодный колорит: синий, чёрно-зелёный, пронзительно голубой или зеленоватый фон обычно сочетается с тёплыми тонами растительных мотивов. СНАЧАЛА ОБВИНСКАЯ РОСПИСЬ БЫЛА СДЕРЖАННАЯ ПО ЦВЕТУ
Благодаря массовому изготовлению изделий на рынок, для привлечения внимания в базарной торговле, крестьянские мастера стали использовать яркие, сильные по цветовому эффекту цвета. На оранжевом фоне они рисовали голубые листья, а разживку – жёлтой. Если фон был зелёный, то в орнаменте преобладал красный.
12 слайд Описание слайда:Если фон был зелёный, то в орнаменте преобладал красный.
Для Обвинской росписи характерна роспись на желто-оранжевом и оранжево-красном фоне.
14 слайд Описание слайда: 15 слайд Описание слайда:Композиция в росписи
16 слайдОбязательным элементом обвинской росписи является мотив 8-лепесткового цветка, похожего на звезду или на два четырёхлепестковых цветка, наложенных друг на друга, — «обвинская роза». Цветок – звезда – это фирменный знак Обвинских рисовальщиков Цветок с круто закрученной спиралью в середине
17 слайд Описание слайда:Цветок – звезда – это фирменный знак Обвинских рисовальщиков Часто цвет лепестков чередуется так: красный с белым, зелёный с жёлтым, синий с белым и т. д.
Оставшееся пространство заполняется травкой, веточками, гирляндами разноцветных капель. Есть и мелкие детали завитки, спирали. Получается сказочный волшебный сад.
19 слайд Описание слайда:В обвинской прялочной росписи встречаются необычные композиции, но все их варианты объединяет образ необычно цветущего дерева или куста: древа-жизни, древа-символа райских садов. По-разному трактовался этот мотив в многочисленных крестьянских росписях.
Поздние обвинские росписи нач. ХХ в. стали еще более яркими, появился новый мотив – т. н. кудрявой веточки. В обвинской росписи непросохшие краски смешивались на расписываемой поверхности, создавая мягкие переходы от цвета к цвету. Пробелы (разработка белилами), накладываемые поверх подмалёвок, придавали им формы листьев, цветов или ягод, мотивы приобретали некоторую объёмность.
21 слайд«Обвинская роза» в наши дни В последние годы идет возрождение традиционной росписи, однако применяется новая технология. Изделие для росписи грунтуют столярным клеем и расписывают гуашевыми красками, затем закрепляют лаком.
22 слайд Описание слайда: 23 слайд Описание слайда:Практическая работа Создайте свой эскиз одноярусной композиции обвинской росписи
Спасибо за работу
26 слайд Описание слайда:Источники информации «Энциклопедия Технологий и Методик» Патлах В.В. 1993-2007 гг.//http://patlah.ru Обвинская роспись (http://yamonitor.ru/chto-takoe-obvinskaya-rospis/) Барадулин Василий Александрович. Росписи Прикамья.
Техника росписи по дереву «Обвинская роспись»
Описание объекта нематериального культурного наследия
Пермского края
Паспорт объекта и справочная информация
1. Наименование объекта: Техника росписи по дереву «Обвинская роспись»
2. Краткое описание: Обвинская роспись — яркое явление в народных росписях Прикамья XIX — начала XX века, украшала деревянную утварь: прялки, бондарную посуду, игрушки. В центре композиции, как правило, располагался цветок «обвинская роза», растительные узоры (трава, длинные пушистые стебли и плоды) заполняли свободное пространство. Время и точное место возникновения живописного промысла на реке Обве не известно. Самые ранние датированные прялки относятся к 1870-м годам. Учитывая, что основными центрами токарного и бондарного промыслов на р. Обве в то время были Сретенская и Кривецкая волости Пермского уезда, можно предположить, что в деревнях этих волостей и зародилась традиция расписывать деревянные изделия
5. ОНКН Категория: Техники и технологии — Техники и технологии, связанные с традиционными ремеслами
6. Этническая принадлежность Русские
7. Конфессиональная принадлежность Православные
8. Язык Русский
9. География, место бытования: Ильинский район: пос. Ильинский, Деревни Коневские, Кущер, Антоновцы, Гили, Панкраши, Малоземы, Назорово, Зинки, Першата, Рубцова, Сартасы, Сретенское и др.
Пермский район: д.Гари и др.
Добрянский район
Служебная информация
1. Автор описания: Анянова Ольга Петровна
2. История выявления и фиксации объекта: Пермская область, или Прикамье, занимает значительную часть Приуралья. В прошлом на этой территории располагались западные уезды Пермской губернии, а в XVI – XVIII веках — Восточное Поморье. Среди многочисленных видов народного творчества выделяется декоративная роспись по дереву. Впервые о пермских росписях по дереву упомянул журналист В.И. Немирович-Данченко в 1870 годы. После революции о разнообразии росписей Прикамья писали исследователи художественной культуры Урала П.С. Богословский, А.К. Сыропятов, Н.Е. Ончуков. Настоящее открытие росписей, определившее их место в отечественной культуры, произошло только в 60-е годы ХХ века благодаря экспедиционной и практической деятельности сотрудников Научно-исследовательского института художественной промышленности.
7. Библиография
Народная роспись по дереву / автор-сост. В. А. Барадулин. Пермь. Пермское книжное издательство, 1987
Барадулин В. А. Обвинская роза (крестьянские росписи Прикамья второй половины XIX — начала XX века) /сб тр НИИХП. М., 1973. Вып. 7.
8. Дискография
9. Фильмография
Проект ТК «Культура»: Ремесло 85: «Прикамская роспись» (Автор — Ольга Климова, Режиссер — Александр Егупец, Режиссер монтажа — Сергей Вилькоцкий, Текст читал — Андрей Гриневич)
Техника росписи по дереву «Обвинская роспись»
Обвинская роспись — яркое явление в народных росписях Прикамья XIX — начала XX века, украшала деревянную утварь: прялки, бондарную посуду, игрушки. В центре композиции, как правило, располагался цветок «обвинская роза», растительные узоры (трава, длинные пушистые стебли
и плоды) заполняли свободное пространство. Время и точное место возникновения живописного промысла на реке Обве не известно. Самые ранние датированные прялки относятся к 1870-м годам. Учитывая,
что основными центрами токарного и бондарного промыслов на р. Обве в то время были Сретенская и Кривецкая волости Пермского уезда, можно предположить, что в деревнях этих волостей и зародилась традиция расписывать деревянные изделия.
Обвинская роспись — один из видов уральской кистевой росписи
по дереву, имеющая уникальные характерные особенности: локальный характер бытования, контрастность сопоставления яркого цветного фона
с живописным орнаментом (как правило, на теплом фоне орнамент холодных оттенков и наоборот), центрическая композиция, графичный плоскостной характер росписи, наличие исключительно растительного орнамента, наличие уникальных элементов — цветка «обвинская роза» (тугой завиток
со спиралевидным мазком в середине) и восьмилепестковый цветок «звезда», характерные ланцетовидные листья.
Деревянные изделия с обвинской росписью хранятся в фондах Пермского краеведческого музея, Пермской государственной художественной галереи, Ильинского районного краеведческого музея, Соликамского краеведческого музея. В 1970-80-е годы обвинская роспись была возрождена на Краснокамской фабрике игрушек в объединении «Парма». С 2010 г технология обвинской росписи воссоздана мастером народных промыслов Т. И. Котеговой (педагог Музея-школы имени Императрицы Александры Федоровны), используется при изготовлении сувениров, детских игрушек, в оформлении интерьеров. В настоящее время обвинская роспись применяется и другими мастерами г. Перми при создании сувенирных изделий.
Деревянные изделия с обвинской росписью хранятся в фондах Пермского краеведческого музея, Пермской государственной художественной галереи, Ильинского районного краеведческого музея, Соликамского краеведческого музея. Также обвинская роспись существует
в реконструированной форме: мастера г. Перми используют мотивы
и технику обвинской росписи, украшая сувениры, игрушки из дерева,
в оформлении интерьеров.
В ранних памятниках обвинской росписи прослеживаются
ее многообразные связи с искусством русского Севера (живописная манера письма, когда непросохшие краски смешивались на расписываемой поверхности, создавая переходы от цвета к цвету, пробелы поверх подмалевков, расположение главных мотивов — двух-трех цветов и плодов — на оси симметрии). Характерная особенность обвинской росписи — восьмилепестковый цветок-звезда. Размещение звезды вверху, ее отличие
от растительных форм может быть объяснено только тем, что она является эмблемой, фирменным знаком мастера. Такую же звезду ставили на своих работах рисовальщики, иконописцы и маляры выгорецкого старообрядческого общежития. Выгорецкие мастерские в XVIII—XIX веках являлись крупным центром народного искусства Олонецкой губернии.
Там изготавливали расписную утварь, переписывали и иллюстрировали книги, печатали лубочные картинки, широко расходившиеся по русскому Северу, Уралу и Сибири. В 1850-е годы, в период очередного запрещения старообрядчества, общежитие было разогнано, мастера вынуждены были скрываться. Некоторые из них могли перебраться в Прикамье. Вероятно, какой-нибудь выгорецкий живописец способствовал развитию промысла
в районе реки Обвы. Появившийся в обвинской росписи на рубеже XIX-XX веков мотив кудрявой, так называемой шенкурской веточки, заменившей привычную звезду, заставляет искать связь с шенкурской (глубоковской) росписью русского Севера; близки к шенкурским масштаб и трактовка мотивов, на обвинских прялках такие же округлые формы, связывающие листья-завитки и утолщающие основной стебель. В целом можно сказать, что шенкурская традиция оказала благотворное влияние на позднюю обвинскую роспись. («Народная роспись по дереву»/ Автор-сост. В.А.Барадулин. Пермь. Пермское книжное издательство, 1987).
В развитии обвинской росписи наблюдается несколько этапов:
Ранние памятники обвинской росписи
Зачастую используется прием, когда непросохшие краски смешивались на расписываемой поверхности, создавая мягкие переходы от цвета к цвету. Поверх подмалевков накладывались пробелы (разработка белилами), придающие им формы листьев, цветов и ягод, мотивы приобретали некоторую объемность. Но фронтальное положение основных пятен способствовало сохранению плоскостного характера росписи.
Расположение главных мотивов – двух-трех цветов и плодов на оси симметрии – сближает роспись обвинских прялок с резными прялками Вологодской и Архангельской областей. Однако декор обвинских прялок наполнен новым содержанием, обусловленным местной традицией. Об этом свидетельствуют некоторая графичность в трактовке мотивов, решение основных групп в виде цветка или яблока с веером лепестков и цветка
с двумя расходящимися веточками. Ощущение роста возникает благодаря сильному движению внутри отдельных групп и ритмическому повтору замыкающих их полукружий.
Для росписи этого периода характерно контрастное сопоставление яркого цветного фона с живописным орнаментом. Цветы, обвинские розы, располагали в центре композиции или на оси симметрии, а травкой, длинными пушистыми стеблями и ягодками заполняли свободное пространство.
В период расцвета обвинской росписи (1870-1900 гг) следствием роста промысла стало упрощение композиций, в которых симметрия уступает место свободно разбросанным мотивам. Появились также своеобразные графические приемы, связанные с ускорением процесса выполнения рисунка, изменился колорит – стали преобладать ярко-зеленые, оранжевые, голубые цвета. Обвинская роза – цветок с круто закрученной спиралью серединкой и мелкими лепестками – превратилась в бутон, листья приобрели четко очерченную ланцетовидную форму. Много места стали занимать легкие пушистые веточки-травки. Исчезли живописные переходы цвета, видимо, потому, что оживки (разработка дополнительными цветами)
и графические разделки (разработка темными цветами – синим, коричневым, черным) наносили на уже просохшую краску подмалевка. Яркость фона
и орнамента сблизилась, выделяется только светлый тон оживок, поэтому роспись стала более плоскостной.
В обвинской росписи конца XIX века существует две разновидности: графическая – с характерной четкостью форм и локальностью окраски –
и живописная – с заметным отклонением к графике. По сравнению
с ранними произведениями обвинских мастеров росписи стали ярче,
их цветовая гамма расширилась, усилился контраст синего, зеленого, оранжевого фона с растительным узором. Основным мотивом осталась крупная розетка с пятью или семью лепестками, которая почти не претерпела изменений, тогда как остальные мотивы выполнялись в многочисленных вариантах.
В поздней обвинской росписи выделяется живописный вариант
с небольшими пастозными мазками, выполненными густотертой краской,
на которой при высыхании остаются следы кисти. Густотертые краски
и крупные мазки с неровными краями придают росписи несколько небрежный вид. При сохранении традиционной трехчастной композиции грубоватые приемы письма создавали иной образ, в котором цветущее деревце заменялось фейерверком каплевидных мазков, расходящихся лучами от главных пятен, а цветы превратились в огненные колеса. Но, несмотря
на экспрессивность письма, композиция сохраняла определенность
и целостность. Ритмическую организацию вносили группы из трех параллельных мазков, расположенных в кругах и по краям лопасти.
В начале XX века заметно изменилась форма обвинских прялок, облегчились их объемы: лопасть стала более плоской, очертания ее — узорней, плавная линия верха, напоминающая женский кокошник, сменилась изломанной. Ножку теперь вытачивали отдельно, она стала тоньше, сложнее по рисунку, увеличилось число точеных перехватов и яблок. Дробность формы подчеркивалась пестрой раскраской ножки, причем составляющие
ее цвета не повторялись в росписи лопасти. Для усиления яркости
в украшении прялок начали применять сусальное золото. В композиции обнаружилась схема – перекрестие диагоналей с осью симметрии. Травка превратилась в плотные кудрявые ветви. Легкие мазки сменились закрученными завитками – одинаковые в своем многократном повторении, они стали скучными. Построение отдельных групп из измельченных мотивов сделало роспись дробной. Свободный мазок вытесняется линией
и закрашенной плоскостью. Художественное качество снижается, уступая место по-своему понятной пышности.
Появившийся в обвинской росписи на рубеже XIX-XX веков мотив кудрявой, так называемой шенкурской веточки, заменившей привычную звезду, заставляет искать связь с шенкурской (глубоковской) росписью русского Севера; близки к шенкурским масштаб и трактовка мотивов,
на обвинских прялках такие же округлые формы, связывающие листья-завитки и утолщающие основной стебель. В целом можно сказать,
что шенкурская традиция оказала благотворное влияние на позднюю обвинскую роспись. Изменился характер композиций, увеличение травки сделало их более легкими и способствовало естественному соединению декора с новой формой и массой прялок. С уменьшением общего количества деталей росписи усилилась роль фона, цветового контраста. Благодаря открытым плоскостям цвет, не достигая предельной яркости, стал работать
в полную силу. Мотивы приобрели большую выразительность за счет того, что отбрасывались мелкие элементы. Появилась быстрота в работе, необходимая при массовом производстве.
Специалист Этно-центра
Государственного краевого
бюджетного учреждения культуры
«Пермский дом народного творчества» О.П. Анянова
Все предметы хранятся в фондах ГКБУК «Пермский краеведческий музей»
Автор фото Ю.С.Чернов
ПОКМ-18624/72
Инв. № Д/СХП-339, Фонд “Этнография. Дерево”
Время и документы поступления: 11.08.1988 г. от Поносова Г.М. (с. Слудка). Дар. Коллекционная опись № 17 (1993 г.). Акт приема в постоянное пользование № 31-43 (1993 г.). Акт приема в постоянное пользование № 354 (1988 г.)
Прялка точеная [обвинская роспись]
Датировка: Начало XX века
Место создания: Пермская губ., Слудка
Материал: дерево, краска
Техника: токарное точение, резьба, окраска, роспись
Размеры: высота 80 см, ширина лопасти 22,5 см, длина донца 55,5 см
Описание: Составная, из двух частей: лопасти с ножкой, сделанных из одного куска дерева, и донца. Лопасть с кокошникообразным верхом: полукруглый выступ посередине и дугообразные выемки с боков. Устье мысовидное, с вогнутыми скосами. Боковые стороны лопасти прямые, вертикальные, на них выполнены небольшие подрезы. Сбоку, ближе к верху лопасти – небольшое круглое сквозное отверстие. Ножка круглая в сечении, точеная, состоит из ребристых «яблок». Ножка присоединена к донцу под прямым углом, соединение шиповое: прямоугольный шип ножки вставлен в паз в донце. «Пятка» донца зауженная и утолщенная. Свободный конец донца закруглен. Доминирующая окраска оранжевая: окрашены лицевая сторона лопасти и нижняя часть оборотной стороны, а также прилегающая к ножке часть донца (примерно треть донца). Лицевая сторона лопасти и нижняя часть оборотной стороны декорированы росписью. Цвета росписи: голубой, зеленый, желтый, белый, черный. Роспись обвинская, присутствует сильный цветовой контраст: на ярком оранжевом фоне – роспись с преобладанием голубого цвета. На лицевой стороне трехъярусная цветочная композиция. В нижней части оборотной стороны изображен полуцветок. Окраска ножки – чередование синего и оранжевого цветов.
Сохранность: Трещины, выщербины, потертость, утраты красочного слоя
ПОКМ-5392
Инв. № Д/УП-568, Фонд “Этнография. Дерево”
Время и документы поступления: 05.11.1947 г. Из старых поступлений. Закупка. Акт приема в постоянное пользование от 05.11.1947
Лагун бондарный (расписной, для кваса или браги)
Жбан
Датировка: Начало XX века
Материал: дерево, масляная краска
Техника: бондарная работа, окраска, роспись
Размеры: высота 30 см, диаметр 22 см
Описание: Цилиндрической формы, немного сужается кверху. Из нешироких клепок, скрепленных четырьмя обручами из прута, расколотого пополам (в верхней и нижней частях тулова по два обруча, каждый обруч двойной). Ручка резная из доски, фигурной формы, прикреплена к одной из клепок с помощью шурупов. К верхней части ручки с помощью деревянной шпильки прикреплена откидная крышка круглой формы с фигурным выступом, к которому прикреплена маленькая крышечка для носика. Сверху на крышке ручка в виде дуги и задвижка. На противоположной от ручки стороне тулова – носик из естественной ветви дерева, выдолбленной изнутри. Лагун окрашен в синий цвет, обручи красно-коричневые. На боках тулова роспись: в центре обвинская роза, от которой в стороны отходят два побега с круглыми и каплевидными листьями и тонкими травками между ними. Цвета росписи: красно-коричневый, белый, черный. На крышке по сторонам от ручки написаны крупные цветы с круглой серединкой и шестью отлетающими круглыми лепестками.
Сохранность: Потертость, местами повреждение красочного слоя. После реставрации.
Изменения сохранности: Потерт, загрязнен, красочный слой местами шелушится и отслаивается, рассохся, обручи спадают.
Проведённая реставрация: Сидоров И.И., художник-реставратор по дереву ПКМ. Частичный демонтаж. Сухая чистка. Промывка (вода+спирт+уайт-спирит, 1:1:1). Уменьшение диаметра обручей. Тонировочные работы (политура, спирт, краситель). Консервация. Март 2015 г.
Этническая принадлежность: русские
Библиография: Очерк кустарных промыслов Кунгурского уезда. Пермь. 1915 г.; Расписные изделия мастеров Урала. Москва. 1979 г.
Публикации: Барадулин В.А. Народная роспись по дереву. Пермь. 1987 г.
Рубрики: Обвинская роспись
ПОКМ-17025/21
Инв. № Д/СХП-18, Фонд “Этнография. Дерево”
Время и документы поступления: 18.10.1982 г. от Кадочниковой И.П. Передача. Коллекционная опись № 108 (1982 г.). Акт приема в постоянное пользование № 157 от 30.09.1982. Протокол ФЗК № 9/14 от 27.08.2014. Протокол ФЗК № 15/15 от 02.11.2015
Прялка токарная с росписью (Обвинская роспись)
Датировка: Начало XX века
Место создания: Пермская губ., Пермский уезд. Обвинское поречье
Материал: дерево (береза), масло
Техника: токарное точение, резьба, окраска, роспись кистевая
Размеры: Выс. — 90 см, лопасть 41х24 см, донце — 57х см
Место, дата и автор находки: Экспедиция. Экспедиция на тему «Хозяйство и быт русских крестьян Верхне-Муллинской волости Пермского уезда в конце ХIХ — начале ХХ века». 1979-1981 гг.
Описание: Прялка — пресница с классическим вариантом обвинской росписи. Составная, ножка токарного точения и лопасть выполнены из цельного дерева. Ножка стройная, в верхней части выделен округлый столбик для захвата рукой, ниже расположены точеные ребристые «яблоки» с глубокими перехватами, конец ножки оформлен высоким столбчатым стояном. Донце узкое, с небольшой пяткой, свободный конец донца закруглен. Лопасть широкая прямая. Верхний край вытянут и закруглен, по бокам — пологие сколы. Нижний край лопасти конусовидный с крутыми выемками. Общий фон росписи — ярко-синий. На лицевой стороне лопасти написана 3-х частная сложная композиция; в устье лопасти — обвинская роза со штрихованными лепестками и двумя расходящимися ветками с крупными листьями красного, белого и зеленого цветов. В центре лопасти по горизонтали полукруглая ветка со штрихообразными красными листьями и черно-белые короткие прописки. В верхней части — обвинская «роза», аналогичная нижней. На внутренней стороне лопасти: фон дан на 1/4 лопасти, на нем в устье лопасти написан цветок с 8-ю отлетающими листьями в обрамлении коротких штрихов. Ножка: чередование синего и красного цветов. Донце на 1/3 и пятка окрашены красной охрой. Цвета росписи: белый, красный, зеленый, черный.
Сохранность: Отколот боковой край донца, трещины по дереву, частичная утрата красочного слоя.
Легенда: Прялка была получена у Кадочниковой Ирины Павловны (1912 г.р.), проживает в Верхних Муллах, Шоссе Космонавтов, 294. Прядет на пресницах и самопрялке, сделан фотоснимок Кадочниковой за работой на самопрялке.
Комментарий: По форме и манере росписи прялка относится к классическому варианту обвинской росписи. Четко прослеживаются характерные черты: традиционная форма лопасти, точеная ножка, яркий ярмарочный фон, сложная композиция рисунка с включением элементов обвинской розы и цветка с 8 лепестками. По предположению В.А. Барадулина, роспись предметов быта, имевшая распространение среди крестьян Обвинского поречья, зародилась в середине XIX в. и начало ее положили выходцы из поморского старообрядческого толка с Выга. В конце XIX — начале ХХ в. роспись деревянных изделий, в том числе и пресниц, вылилась в крупный промысел, продукция которого шла на продажу.
Выставки: «Выставка в рамках Всероссийского форума-диалога «Гражданское единение в региональном измерении»» (Выставочный центр «Пермская ярмарка», время проведения 17-19 сентября 2014 г.)
Библиография: Барадулин В.А. Уральская народная живопись. Свердловск. 1982, с. 24-29; Бежкович А.С. и др. Хозяйство и быт русских крестьян. Определитель. Москва. 1959, с. 85-86; Основы художественного ремесла. Москва. 1979 г. с. 93, 99
Рубрики: Народная роспись по дереву
ПОКМ-17025/94
Инв. № Д/СХП-25, Фонд “Этнография. Дерево”
Время и документы поступления: «»18.10.1982 от Баклановой А.И. Передача. Акт приема в постоянное пользование № 157 от 30.09.1982. Коллекционная опись № 108 (1982 г.) от 30.09.1982. Протокол ФЗК № 9/14 от 27.08.2014. Протокол ФЗК № 15/15 от 02.11.2015
Прялка составная токарная. Обвинская роспись
Датировка: Конец XIX — начало XX века
Место создания: Пермская губ., Пермский уезд. Обвинское поречье
Материал: дерево (береза, ель (?)), масляная краска
Техника: резьба, токарное точение, окраска, роспись
Размеры: лопасть 37 х 20 см, донце 64 х 10 см, высота 82 см
Место, дата и автор находки: Пермская обл., Пермский р-н, Осенцовский с/с, д. Страшная. Димухаметова С.А. Экспедиция на тему «Хозяйство и быт русских крестьян Верхне-Муллинской волости Пермского уезда в конце ХIХ — начале ХХ века». 1979-1981 гг.
Описание: Прялка составная, ножка токарной работы. Ножка и лопасть выточены из одной доски. Донце вырезано из ели (?) — в виде длинной узкой лопатки, переходящей в невысокую прямоугольную пятку, свободный конец донца закруглен, к пятке донце заужено. Ножка — верхняя часть в виде столбика, ниже точеные фигурные «яблоки» с неглубокими перехватами, заканчивается ножка высоким цилиндрическим стояном. Лопасть широкая, верхний край вытянут и закруглен, по верхнему и нижнему краю сегментарные выемки. Роспись на обеих сторонах лопасти. На лицевой стороне на ярко-оранжевом фоне написана трехчастная композиция. В устье крупная «обвинская роза» с крутыми желтым и белым завитками, 5-ю отлетающими ланцетовидными лепестками и тонкими мазками «травки» между ними сверху и небольшими каплевидными лепестками снизу. Над розой по обе стороны написаны перистые голубые ветки. В центре крупная «обвинская роза» с тремя ланцетовидными лепестками и двумя ветками с ланцетовидными листьями; по бокам и снизу от «розы» по две изогнутые пушистые травки. Вверху лопасти небольшой цветок с 8-ю отлетающими каплевидными лепестками синего и желтого цвета и тонкими мазками «травки» между ними. Внутренняя сторона лопасти на 1/3 окрашена ярко-оранжевым фоном. В устье написана крупная «обвинская роза» с пятью крупными отлетающими ланцетовидными лепестками сверху и небольшими каплевидными лепестками снизу, по бокам от «розы» два фигурных завитка, сверху изогнутый ряд мелких каплевидных мазков. Ножка: чередование оранжевого, синего и желтого цветов, стоян ножки и пятка донца окрашены в голубой цвет. Цвета росписи: красный, зеленый, желтый, голубой, черный, белый.
Сохранность: Общая потертость, мелкие сколы древесины, на донце сквозная трещина около 30 см длиной, природная деформация дерева на лопасти прялки.
Проведённая реставрация: Художники-реставраторы И.В. Арапов, Г.П. Хоменко, резчик по дереву А.В. Ившин: закреплена ножка в донце (подклейка, укрепление с клиньями) проведена промывка, закрепление красочного слоя, восстановление художественных утрат красочного слоя, вощение всей поверхности. 1985 г.
Этническая принадлежность: русские
Легенда: Принадлежала Баклановой Анне Ивановне (1907 г.р.), жительнице д. Страшная Осенцовского с/с, вышла сюда замуж в семью гончаров в 1925 г. Прялка была куплена в Перми, получена в наследство от мамы и бабушки, ее привезли из д. Шульгино, где родители жили раньше.
Комментарий: По форме резьбы и манере росписи прялка относится к классическому варианту т.н. «обвинского типа». Четко прослеживаются характерные черты работы обвинских мастеров: традиционная форма лопасти и ножки, яркий фон, включение в композицию рисунка «обвинской розы». Сложная композиция росписи связана с индивидуальным творчеством мастера, расписавшим ее. По предположению В.А. Барадулина, роспись по дереву, бытовавшая среди крестьян Обвинского поречья, зародилась в середине XIX в., начало ее положили выходцы из поморского старообрядческого толка с Выга. В период капитализма изготовление прялок и прочих расписных предметов обвинских мастеров вылилось в крупный промысел, изделия которого шли на продажу. В данном случае пресница была куплена в Перми. Прялки обвинских мастеров получили широкое распространение среди крестьянского населения Пермского уезда в кон. XIX — нач. ХХ в.
Выставки: «Выставка в рамках Всероссийского форума-диалога «Гражданское единение в региональном измерении»» (Выставочный центр «Пермская ярмарка», время проведения 17-19 сентября 2014 г.)
Библиография: Барадулин В.А. Народная роспись по дереву. Пермь. 1987 г.; Барадулин В.А. Обвинская роза.// Сборник трудов НИИХП. Вып. 7. Москва. 1973; Барадулин В.А. Уральская народная живопись. Свердловск. 1982, с. 24-29; Бежкович А.С. и др. Хозяйство и быт русских крестьян. Определитель. Москва. 1959, с. 85-86; Основы художественного ремесла. Москва. 1979 г. с. 93, 99
Рубрики: Народная роспись по дереву, Обвинская роспись
ПОКМ-17330/115
Инв. № Д/СХП-47, Фонд “Этнография. Дерево”
Время и документы поступления: «»16.07.1985 г. от Варанкиной Х.С. (д. Шипичата, Сепычевский с/с, Верещагинский р-н, Пермская обл.). Передача. Коллекционная опись № 77 (1985 г.). Акт приема в постоянное пользование № 221 от 12.08.1985. Акт приема в постоянное пользование № 270-301 от 28.07.1985. Протокол ФЗК № 15/15 от 02.11.2015
Прялка [пресница] детская составная токарная. Обвинская роспись
Датировка: XIX век
Место создания: Пермская губ., Пермский уезд, обвинское поречье
Материал: дерево (береза), масло
Техника: токарное точение, резьба, окраска, роспись кистевая
Размеры: Высота — 67 см, лопасть — 33х17 см, донце — 54х10 см
Место, дата и автор находки: Пермская обл., Верещагинский р-н, Сепычевский с/с, д. Шипичата. Димухаметова С.А. Экспедиция. Экспедиция на тему «Хозяйство и быт русского старообрядческого крестьянского населения Верещагинского р-на». 1985 г.
Описание: Прялка составная, лопасть и ножка выточены из цельного дерева. Лопасть прямая с прямоугольным верхом, устье лопасти конусовидное с глубокими выемками. Ножка токарной работы, в верхней части есть округлый столбик для захвата рукой, ниже выточены ребристые «яблоки» с перехватами. Донце с узкой мысовидной пяткой, расширяется к свободному закругленному концу. Донце окрашено на 1/3 синей краской, ножка окрашена чередованием красного, синего, желтого и зеленого цветов. На лицевой стороне лопасти роспись: на синем фоне написана 3-х частная композиция — в устье цветок с 5-ю отлетающими лепестками, в полукруге из желтых пятен, в центре — парные цветочные розетки, в верхней части лопасти — «обвинская роза» с веточками. Заканчивает композицию полукруг из желто-зеленых точек. На обороте лопасти: фон написан на 1/3 от устья лопасти, на нем — «цветок» с 5-ю лепестками и завитки. Цвета росписи: белый, красный, зеленый, желтый.
Сохранность: Трещина в донце, сколы и потертость дерева, частичная утрата красочного слоя.
Проведённая реставрация: Реставраторы: И.В. Арапов, Г.П. Хоменко, А.В. Ившин — подклейка трещины и закрепление ножки в донце, промывка от загрязнения, укрепление красочного слоя, восстановление утрат краски, вощение поверхности. 1985 г.
Легенда: Принадлежала жительнице д. Шипичата Сепычевской волости Горбуновой Евдокии Андреевне (80-е гг. XIX в. — 40-е гг. ХХ в.), деминское согласие. Хранилась у внучки — Варанкиной Христины Сысоевны, 1932 г.р., деминское согласие, проживает в этой же деревне Шипичата Сепычевского с/с.
Комментарий: Прялка детская, т.к. обычно высота ее равняется от 80 до 90 см (здесь 67 см), а длина лопасти до 41 м (здесь 33 см). Прялка относится к обвинскому типу росписи: традиционная форма резьбы дерева, типичная композиция рисунка с включением разных вариантов «обвинской розы». Роспись несколько грубовата по исполнению. Изготовлена, вероятно, кустарями из крестьян Обвинского поречья, где на протяжении XIX — начала ХХ в. существовал промысел по изготовлению посуды, игрушек и прялок для продажи на местных рынках и крупных ярмарках губернии.
Выставки: «К юбилею Ю.А. Новинькова»
Библиография: Барадулин В.А. Народная роспись по дереву. Пермь. 1987 г. с. 26-30; Барадулин В.А. Уральская народная живопись. Свердловск. 1982, с. 24-29
Публикации: Димухаметова С.А. Мир вещей русских крестьян XIX-ХХ века. Каталог. Пермь. 2010, с. 104-105, кат. 82
Рубрики: Старообрядчество, Народная роспись по дереву
Место (-а) его зарождения, распространения | Прикамье XIX – начала XX. Время и точное место возникновения живописного промысла на реке Обве не известно. Самые ранние датированные прялки относятся к 1870-м годам, учитывая, что основными центрами токарного и бондарного промыслов на р. Обве в то время были Сретенская и Кривецкая волости Пермского уезда, видимо в деревнях этих волостей и зародилась традиция расписывать деревянные изделия. | Год и автор (-ы) наиболее известных образцов ДПИ | Имена мастеров практически не сохранились. Совсем недавно стали известны имена мастеров Обвинских прялок – Павел Деменев и Андрей Теплоухов. Прялка токарная. 1899 г. Суксунский р-н. с. Тис | Краткая история изучения промысла | В развитии обвинской росписи наблюдается несколько этапов. В ранних памятниках этой росписи четко прослеживается связь с традициями народного искусства русского Севера: живописная манера письма; расположение главных мотивов – двух-трех цветов на оси симметрии, как и в резных северорусских прялках. Для обвинской росписи этого периода характерно сопоставление яркого цветного фона с живописным орнаментом. Цветы («обвинские розы») располагались в центре композиции или на оси симметрии, свободное пространство заполнялось пушистыми стеблями, ветками, ягодами. Обязательным элементом обвинской росписи был мотив 8-лепесткового цветка – звезды. Широкое распространение данного мотива, видимо, следует рассматривать исходя из особенностей сохранившихся элементов языческих верований местного населения. Современный эскиз с обвинской розой В 1870-1900-е годы, вследствие роста промысла, происходит украшение композиции на обвинских прялках, наряду с симметрией получают распространение свободно разбросанные мотивы, появились графические приемы росписи, изделия стали ярче, усилился цветовой контраст фона и растительных узоров. Поздние обвинские росписи начала XX столетия становятся еще более яркими, появляется новый мотив – так называемой «кудрявой веточки». | Современное состояние промысла | В целом обвинская роспись является ярким и самобытным явлением в народном искусстве Урала. Наиболее крупные коллекции памятников с обвинской росписью имеются в фондах Ильинского и Пермского краевого краеведческого музеев, Пермской государственной художественной галереи. В последние годы на основе традиционной росписи идёт её возрождение, применяются новые приёмы. Вещь для росписи грунтуют столярным клеем и расписывают гуашевыми красками, затем закрепляют лаком, что существенным образом сказывается на популяризации промысла. |
Обвинская роспись по дереву | Образовательная социальная сеть
VIII городской конкурс учебно-исследовательских и научно-исследовательских работ учащихся.
Управление образования администрации
Добрянского муниципального района.
Технология
Обвинская роспись по дереву
Манакова Марина,
МОУ «Нижнелуховская СОШ», 10 класс
Руководитель: Бовкун Марина Леонидовна, учитель изобразительного искусства
Добрянка — 2007
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение……………………………………………………………….………3
Самобытная разновидность сельской росписи
Прикамья — Обвинская…………………………………………………4
Приступая к работе………………………………………………..7
2.1. Оборудование, материалы, инструменты……………………….7
2.2. Правильная посадка за рабочим местом………………………..9
Подготовка изделия к росписи………………………………….10
Роспись по дереву…………………………………………………11
Мотивы росписи…………………………………………………11
Приёмы росписи…………………………………………………12
4. Типовые композиции………………………………………………13
Заключение………………………………………………………………….…14
Библиографический список………………………………………………….15
Приложения
Введение.
Все предметы, окружающие человека, должны быть не только удобны, практичны, но и красивы. Предмет должен быть выразителен целиком – в своей конструкции, пропорциях, деталях, а так же в отделке. Расписать узорами кувшин, украсить резьбой разделочную доску, связать кружевную салфетку, выткать узоры на ткани – все это требует большого мастерства. Необходимо руки приложить, чтобы получилась эта красота. [ ]
Наше национальное русское декоративно-прикладное искусство исстари славится своими традициями. По разнообразию материалов, цветовой окраски и фольклорных узоров она поистине уникальна. Тут и посуда и одежда, игрушки, пряники, резные наличники и ворота, кованые решётки, расписные платки, ювелирные украшения – всего и не счесть! На всех этих изделиях традиционно есть узоры, орнаменты. [ ]
Роспись по дереву один из национальных и самобытных видов декоративного искусства на Руси.
Целью данной работы является изготовление подарка своими руками на основе декоративно-прикладного искусства. Для этого необходимо решить следующие задачи.
Изучить Обвинскую роспись как одну из разновидностей сельской росписи Прикамья.
Подготовить необходимые материалы и инструменты.
Освоить приёмы Обвинской росписи.
Разработать композицию узора разделочной доски.
Создать разработанные изделия.
Объект исследования: Обвинская роспись.
Характеристика работы: прикладное исследование.
В современных условиях расписывать прялки, коромысла и телеги нет необходимости, так как эти вещи редко используются. А вот расписать разделочную доску несложно и подарок идеальный, ведь эти предметы быта в хозяйстве использовались всегда, а расписанные на основах традиции данной местности, может прекрасно украсить интерьер кухни и привести к лучшему пониманию национальной культуры.
При написании работы использованы книги: Арбата Ю.А. «Русские народные росписи по дереву», Вишневской В.М. «Из истории северного живописного орнамента», Жегаловой С.К. «Русская народная живопись», Мозеля Х.И. «Пермская губерния», Попова Н.С. «Пермский краеведческий сборник».
Изучена книга: Барадулина В.А. Уральская народная живопись по дереву, бересте и металлу», «Основы художественного ремесла».
1. Самобытная разновидность сельской росписи Прикамья – Обвинская.
Одной из самых самобытных разновидностей сельской росписи Прикамья является Обвинская. Для нее характерен единый принцип решения, в котором главную роль играет сильный контраст цветного фона с растительным орнаментом. В центре композиции, на оси симметрии, расположены: цветы, а травка — длинные пушистые стебли, заполняют
свободное пространство.
Река Обва, в долине которой расположились селения, — приток Камы и находится к северу от Перми. В начале XX века «местные крестьяне в свободное от полевых работ время, обыкновенно осенью и зимой, занимались приготовлением разного рода деревянных изделий». В основном они делали бондарную посуду — бочки, кадушки, жбаны [5]. Особенно много разных деревянных изделий делали в Мартынобыках. Бондари жили в деревнях Повороты, Мартынята, Дурниха. Прялки точили в Зинках, на Гуменцах.
Промыслы носили потомственный характер. Но когда возник здесь обычай изготавливать раскрашенную утварь, неизвестно. Пока единственным свидетельством существования токарного промысла в XVIII столетии может быть подсвечник из обвинской церкви, представляющий собой полусферический поддон и высокий стоян с выточенными перехватами и яблоками. Спокойный силуэт и простая окраска стояна делают его похожим на точеные ножки обвинских прялок.
Заслуживает внимания промысел пермского пригорода — Верхних Муллов, где «точили и деревянную посуду раскрашивали разными красками, подобно вятской». Радищев, которого провозили этими местами в ссылку в конце XVIII века, писал, что в Перми достаточно в продаже «посуды деревянной крашеной и рисованной» [7]. Возможно, и тогда обвинские крестьяне, строгановские крепостные, делали крашеную посуду.
Наиболее вероятным временем появления обвинской росписи можно считать середину XIX века. Об этом говорит одна любопытная деталь. Почти во всех обвинских росписях, особенно в прялках, встречается восьмилепестковый цветок, похожий на звезду, цвет лепестков чередуется — красный с белым, синий с белым и т. п. Звезду от остальной росписи отделяли рядами точек или кружков, чтобы обратить на нее внимание. Подобный цветок часто ставили на изделиях северных раскольничьих мастерских. Выгорецкое раскольничье общежитие, где они находились в XVIII—XIX веках, было не только крупным центром народного искусства Олонецкого края, но и идеологическим центром поморского толка старообрядчества. В мастерских выгорецкого общежития переписывали и иллюстрировали книги, рисовали лубочные картинки — поморские листы, изготавливали расписную утварь [3]. В 1850-х годах общежитие было разогнано, многие мастера вынуждены были скрываться. Некоторые из них могли перебраться в Прикамье, на Урал, где издавна селились старообрядцы поморского толка, которым по своему обычаю давали приют единоверцам. Видимо, выходцы с Выг-озера и положили начало живописному промыслу на Обве.
Обвинская роспись — это особый вид народных уральских росписей, в которой получили развитие орнаментально-графические элементы. Сначала живописная и сдержанная по цвету, она превратилась, красочную мозаичную графику. Это произошло благодаря массовому изготовлению вещей на рынок, что требовало упрощения приемов росписи, а также благодаря изменению вкусов крестьянства, которому стали нравиться вещи гораздо более: яркие, чем раньше. Кроме того, сказалась близость поволжских центров народной росписи, в которой были сильны графические элементы.
Обвинской росписи свойствен холодный колорит: синий, черно-зеленый, пронзительно голубой или зеленоватый, цвета молодой листвы фон обычно сочетается с теплыми тонами растительных мотивов. Но встречается теплая гамма росписи. Мазки кисти скупы и точны, отдельные элементы сделаны одним цветом, отчего они играют, как камушки смальты. Колористическое чутье мастера проявляется при первоначальном подборе красок, а в процессе работы он только чуть увеличивает или уменьшает отдельные цветовые пятна. Графичность мотивов и локальность окраски создают особую декоративность обвинской росписи. Крестьянские мастера добивались в своих вещах сильного цветового эффекта, рассчитанного на привлечение внимания в базарной сутолоке. Они применяли сближенные но светлоте краски, что усиливало впечатление насыщенности каждой в отдельности и всей
росписи в целом. На оранжевом фоне они делали голубые листья, а разживку желтой. Если фон был зеленый, то в орнаменте преобладал красный. Остальные цвета были подголосками, усиливающими или смягчающими основной цветовой контраст.
Все это свойственно и расписным обвинским прялкам. Однако их форма, в которой сочетаются токарные и резные детали, требует создания собственных композиций. Вытянутая лопастка с круглящимся верхом и полукруглыми вырезами внизу составляет почти половину высоты прялки. Лопастка с ножкой выточены из одного куска дерева. Верхняя часть ножки, на ширину ладони, слегка выпуклая, за нее удобно браться рукой, ниже — точеные яблоки и перехваты большего диаметра. Заканчивается ножка монолитным стояном, который вставляется в донце. Пятку, сочленение ножки с донцем, окрашивали в один цвет, а точеные яблоки попеременно тонами, применяемыми в росписи. Роспись размещали на обеих сторонах лопастки. Композиция росписи традиционна для обвинских прялок: три цветочные группы расположены на оси
симметрии.
В обвинской прялочной росписи встречаются необычные композиции, живописные приемы письма, что связано с индивидуальным творчеством мастеров. Но все ее варианты объединяет образ необычного цветущего дерева или куста. Создается он иными в сравнении с северными росписями средствами, без изображения вазона. Крестьянские художники
по-разному понимали мотив растущего дерева — древа жизни, древа — символа райских садов. По-разному трансформировался этот мотив в многочисленных русских крестьянских росписях XVIII—XIX веков. Но он всегда был основой содержания этого искусства, он дал глубокий жизненный смысл росписям уральских прялок.
Следует отметить еще одну особенность обвинской росписи — архаичность ее композиции. Расположение растительных мотивов в обвинской прялке сближает ее с простейшими композициями резных прялок русского Севера. Здесь — цветок в основании лопасти, там — резная полурозетка. В центре написана роза с парой четырехлепестковых цветов и соответственно вырезан большой круг с двумя розетками, внутри
которых кресты. Строгий резной орнамент легко прочитывается, столь же свободно узнается традиционная схема в расписном узоре.
В сельских центрах народной живописи Урала в середине XIX—начале XX века происходил процесс формирования местного стиля. Вещи из разных мест отличаются единой манерой письма, пониманием колорита, толкованием традиционных композиций. Процесс протекал неравномерно, на него оказывали влияние многие факторы. Значительной была роль так называемых «прохожих красильщиков». Однако индивидуальное творчество всегда подчиняется коллективному вкусу, а привносимые традиции под влиянием местных условий, в результате переработки их местными мастерами изменяются и в конечном счете становятся типично уральским. Это явление очень любопытно не только для историков народного искусства, оно позволяет приоткрыть одну из тайн возникновения местной художественной традиции.
Знакомство с сельской уральской живописью показывает, что при разнообразии почерков мастеров, при всех отличиях росписи разных районов в этом искусстве развиваются качества, свойственные народному творчеству, — оптимизм и вера в лучшее будущее, стремление средствами искусства сделать свою жизнь и жизнь близких людей красивее, содержательнее. Эти черты, выраженные в современных формах народной пластики и росписи, привлекают современных художников, они служат залогом жизненности искусства, его успешного возрождения в наши дни [2].
2. Приступая к работе.
2.1. Оборудование, материалы, инструменты.
В каждом народном промысле применяли свои необходимые для росписи материалы, инструменты и оборудование. Это связано с местной традицией и видами выпускаемых изделий [2].
Оборудование. Рабочее место современного мастера по росписи изделий из дерева состоит из рабочего стола и стула. Стол на каркасе из металлических труб квадратного сечения имеет тумбу с выдвижным ящиком для хранения красок и инструмента. Крышка стола покрыта моющимся пластиком светлого тона. В рабочей зоне стола имеется съемная доска, которую убирают при росписи крупных предметов (панно, шкатулок и т.п). В столе есть полочка для временного хранения готовых изделий или полуфабриката. Для удобства работы под столом смонтирована подножка с регулировкой по наклону и дальности. У стула — полумягкое сиденье и спинка, которым можно придавать необходимую высоту и наклон.
Рабочая зона должна быть хорошо освещена: в дневное время рассеянным светом с левой стороны, при недостатке естественного освещения рекомендуется люминесцентный светильник.
При оборудовании помещения для занятий школьников кроме столов и стульев необходимы наборы емкостей с крышками для красок, разбавителя, лаков, металлический ящик для хранения лакокрасочных материалов. Неплохо в соседнем помещении оборудовать стеллажи для сушки изделий. Для быстрой сушки небольших изделий и проведения разнообразных художественных и технологических проб следует применять сушильный шкаф, температура которого достигает 100-120 градусов. Если будет применяться лакирование и окраска фона с помощью краскораспылителя, то необходимо выделить отдельное место для устройства вытяжного шкафа с принудительной вентиляцией[2].
Материалы. В уральской росписи по дереву сейчас используют готовые масляные краски, лаки и растворители. Краски для росписи и окраски фона — художественные в тубах или эскизные в банках: белила цинковые, стронциановая желтая, кадмий желтый, охра золотистая, охра красная, краплак, окись хрома, изумрудная зеленая, берлинская лазурь, парижская синяя, кобальт синий, ультрамарин, сажа газовая или кость жженая.
Для разведения масляных красок можно пользоваться разбавителями для масляной живописи, а также смесью, состоящей из разных частей олифы-оксоль, сиккатива № 63,64, уайт-спирита или скипидара.
Для лакирования применяют лаки ПФ-283 (4С), ПФ-231.
Перед занятиями, на которых используются лакокрасочные материалы, следует проинструктировать школьников о мерах безопасности при работе с ними и мерах пожарной безопасности при хранении этих материалов [2].
Инструменты. Основной рабочий инструмент в росписи — кисти крупные, плоские беличьи, колонковые № 6—16 — для подмалевок и разживки, № 1—4 — для приписок, щетинные плоские №10 и большие для покрытия и лакирования фона. Для лакирования можно использовать ровно обрезанный кусок поролона. Для разведения красок нужны: стекло размером 40х50 см, ножи или металлические шпатели, плоские чаши с крышками емкостью до 100 миллилитров.
В некоторых промыслах до сих пор используют самодельные кисти из хвостов белки или колонка. Такие кисти небольшого размера, соответствующие № 1—4, вполне можно применять и в уральской росписи. Для изготовления кистей прямой остевой волос, расположенный сбоку и на конце хвоста, выстригают маленькими ножницами. Собранный в пучки волос обезжиривают, для чего промывают 4—5 раз в 2 %-ном горячем растворе кальцинированной соды, затем выдерживают в течение 6 часов в 3 %-ном нашатырном спирте и, наконец, прополаскивают в теплой воде и сушат. Просушенный волос раскладывают на доске ровными рядами и сортируют по длине. Собрав пучок, закручивают его в небольшой листок бумаги. Трубочку с волосом выстукивают торцом о край стола, после чего получается компактный округлый в сечении пучок, копчик которого приобретает постепенно утончающуюся форму. Пучок обвязывают ниткой в нижней трети основания. Для прочности кисти основание пучка следует покрыть лаком или клеем. Когда лак застынет, кисть вставляют в подобранный по размеру черенок гусиного пера. В готовой кисти волоски не должны топорщиться в стороны, а кончик должен быть заостренным. Не следует подрезать выступающие волоски, это испортит кисть [2].
Правильная посадка за рабочим местом.
Роспись — работа, требующая известного напряжения, поэтому нужно сразу приучать школьников к правильной посадке. От посадки за рабочим местом зависит степень напряжения, которая приводит к усталости и в конечном счете к снижению качества росписи. Раньше мастера сидели на низких табуретах (высотой до 35 см), а лавки служили им рабочими столами. Таким образом, колени художника находились выше сидения скамеечки-табурета, и при работе он мог опереть расписываемую вещь о колено. Рабочая зона мастера при этом существенно расширялась, он вращал вещь так, как этого требовала логика наносимого на нее растительного орнамента.
Так как предметы, которые будут расписывать учащиеся, средней и небольшой величины, то вполне достаточно знать принятую сегодня посадку за рабочим столом, при которой от обрабатываемого предмета до глаз работающего — 30—35 см. Не следует наклоняться низко над расписываемым предметом, если плохо видно, лучше прибавить освещение. Учащийся должен сидеть прямо, чуть наклонив голову над работой. Руки обычно держат на весу, изредка опираясь предплечьем о край стола. Вещь во время росписи ставят на рабочий стол, придерживая левой рукой. В правой руке держат кисть, во время росписи можно слегка опереться о расписываемую вещь кончиком мизинца.
При росписи крупных предметов, превышающих 30—40 см, лучше садиться правым боком к рабочему столу. Расписываемый предмет в таком случае придется опереть о край стола или колено. Для того чтобы не наклоняться слишком низко, под ногу подставляют скамеечку (высотой 10—15 см).
Нужно придерживаться определенных правил размещения материалов и инструмента на столе. Рабочая зона (примерно 30-50 см) должна быть свободной. Здесь располагается расписываемая вещь, а также палитра и кисти, которые нужны в настоящий момент. За пределами этой з
«Обвинская роспись» (Методические рекомендации)
Муниципальное бюджетное образовательное учреждение
дополнительного образования детей
«Уинская детская школа искусств»
ОБВИНСКАЯ РОСПИСЬ
(Методические рекомендации для преподавателей)
Подготовила:
Горбунова Земфира Расимовна
Преподаватель
МБОУ ДОД «Уинская ДШИ»
с. Уинское
2012
Содержание
Введение
Обвинская роспись
Из истории обвинской росписи.
Составление композиции на основе обвинской росписи
Композиционные особенности обвинской росписи.
Технология обвинской росписи.
Практическое применение обвинской росписи.
Заключение
Используемая литература
Приложение:
Фотографии обвинских прялок из коллекции Пермского краеведческого музея и копи с изделий.
Элементы обвинской росписи.
Практическое применение росписи.
Введение
С искусством росписи по дереву человек сталкивается повсеместно. Среди направлений декоративно – прикладного искусства роспись занимает особое место. Она как бы аккумулирует в себе тягу человечества к прекрасному. Любой, самый обычный предмет домашнего обихода, украшенный незатейливым орнаментом, создает настроение, радует глаз.
На территории России существует множество видов росписи, отличающихся друг от друга ярко выраженными художественно – стилистическими чертами, обусловленными особенностями исторического развития культуры, географии, природы, экономики каждого края. Весь мир знает «золотую хохлому», Полхов-Майдан, изделия украшенные городецкой, мезенской, Урало-Сибирской росписью.
Самой значительной росписью Прикамья была Обвинская роспись. По сравнению с другими росписями она до недавнего времени была менее известна, хотя и имела свои давние традиции. Отсюда возникает необходимость в знакомстве с этой росписью не только учащихся детской школы искусств, но и общеобразовательных школ, но и преподавателей, чтобы приобщить их национальной культуре Пермского края. Решение этой задачи, думаем, актуально не только для нашего учреждения дополнительного образования детей, поэтому на страницах методического пособия подробно рассматриваем вопросы:
— из истории обвинской росписи;
— подходы к составлению, на её основе, композиций;
— технологию выполнения.
Кроме этого, описываем одну из эффективных форм знакомства с обвинской росписью – «мастер — класс».
Покажем в приложении результаты практической работы.
Для заинтересовавшихся данной росписью, рекомендуем познавательную литературу.
Обвинская роспись
1 Из истории обвинской росписи
Есть места, где жители из века в век занимались одним ремеслом. А Обвинский край Прикамя – на редкость мастеровой, здесь крестьяне талантами не обделены. Славились ильинские кожевенники и чеботари, скорняки и бондари, мастера деревянной игрушки, кузнецы, свечники. На разные выставки их изделия возили и даже награды за них получали. Поистине, «ремёсла – успеха весла». А мастерство и вкус рядом идут. Вот почему не просто ремесло, а художеством можно назвать деревянную посуду, прялки, вышивки. Они достойны музеев и пристального изучения искусствоведами. Первыми привлекли внимание исследователей сюжеты росписи по дереву. И все же безымянное творчество пока ещё хранит тайны. Попытку их расшифровать предпринял ассистент кафедры Истории России Пермского университета Олег Кутьев.
Экспедиции НИИ художественных промыслов и исследования искусствоведа В.А. Барадулина открыли миру такое художественное явление, как обвинская роспись. Теперь изделия с обвинской росписью коллекционирует не только музеи Прикамья, но и центральные музеи России. Однако многие вопросы, связанные с её историей, остаются не выясненными. На первый взгляд, кажется, что в цветочно – растительных мотивах росписи обвинских прялок нет особого символического смысла. Однако, когда мы начинаем более пристально изучать их, то раскрывается особый символический мир.
Наиболее характерным является мотив цветка – «розы» с круто закрученной спиралью серединкой и отлетающей от неё лепестками. Часто встречается мотив восьмилепесткового цветка – звезды. «Роза» обычно располагалась в центре композиции на пересечении осей симметрии, справа и слева от неё находились восьмилепестковые цветки. Еще один такой цветок обычно рисовали в верхней части лопасти прялки, а нижней её части у соединения её с ножкой прялки снова рисовали «розу». Оставшееся пространство заполняли травкой, веточками, гирляндами разноцветных капель. Росписью делили лопасть прялки как бы на три части.
Ключ к разгадке – резные узоры. Важную особенность обвинских прялок отметил один из первых её исследователей В.А. Бородулин: «Расположение главных мотивов – двух – трех цветков и плодов на оси симметрии – сближает роспись обвинских прялок с резными прялками вологодской и архангельской областями». Резные прялки были предшественниками расписных, как и в узорах геометрической резьбы, в них долгое время сохранялись древнейшие символы и сюжеты. Именно резные узоры стали для нас ключом к разгадке символики обвинских прялок.
В Обвинском поречье резьба по дереву была распространена широко. Геометрической резьбой украшали набелки – детали ткацкого станка. В этих резных орнаментах можно выделить один устойчивый сюжет: он состоит из трех солярных знаков. В центре располагалась крупная розетка, лучи грани которой как бы закручиваются «посолонь». Справа и слева от неё рисовались с шестью или восьмилепестковыми цветками. Совершенно ясно, что это архаический сюжет, изображающий движение солнца по небесному своду. Часто он дополняется символическим изображением вспаханного поля. Таковы узоры на резных прялках и на набелках.
Теперь вновь обратимся к расписным прялкам. Сходство рисунка резьбы на набелках и в центре расписных прялок, несомненно. Если мы внимательно присмотримся к изображению обвинской «розы», то заметим её изменение от живописно выполненного цветка, лепестки – лучи которого, как и в резных орнаментах, закручиваются «посолонь», до графически изображенного яблока – крупной «розы» с туго закрученной спиралью в центре. Таков рисунок в наиболее поздних по времени изготовленных прялках.
«Перед нами очень важная система расположения солярных знаков, идущая из древности, связанная с геоцентрическим движением Солнца вокруг Земли», — пишет академик Б.А. Рыбаков. Левый восьмилепестковый цветок означает утреннее восходящее солнце, правый цветок – вечернее заходящее, а центральный (обвинская роза) – солнце в зените. Таким образом, центральную часть композиции прялки можно расшифровать как «тресветлое» солнце. Объяснить это можно тем, что обычно прялкой пользовались в зимнее вечернее время, уже после захода солнца. На прялках ночное солнце изображалось в виде «розы» отлетающими в верх лепестками. Обвинский мастер помещал ночное солнце в самом низу лопатки прялки. Интересно, что ночное солнце изображалось и на другой стороне лопасти, куда подвязывалась кудель. Пряха постоянно могла видеть это изображение — цветок звезда с восемью лепестками.
Теперь попробуем расшифровать смысл восьмилепесткового цветка звезды, что находится в верхней части лопатки. Можно предположить, что это изображение дневного солнца в зените. Но в таком случае иного объяснения потребует центральный цветок – «роза». На резных прялках русского Севера центре находится розетка, символизирующая «белый свет», светящийся как бы сам по себе. Сравнение помогает нам с большой долей уверенности утверждать, что цветочно – растительные мотивы обвинской росписи скрывают древние солярные символы. А композиция росписи дает наглядное изображение космогонические представления наших предков.
Вот что писал искусствовед В.А. Барадулин об особом значении восьмилепесткового цветка звезды: «Размещение звезды вверху, её отличие от растительных форм может быть объяснено только тем, она является эмблемой, своего рода фирменным знаком мастера. Подобный знак ставили мастера выгоретского старообрядческого общежития, которые в 1850 году было разогнано, а его мастера, были вынуждены скрываться». По мнению исследователя некоторые из них могли перебраться в Прикамье и «вероятно, какой ни будь выгоретский живописец способствовал развитию промысла в районе реки Обва». Однако это предположение вызывает сомнение. Старообрядцы на Выге были поморского бес поповского согласия. Разногласия между этими общинами были весьма значительными, и вряд ли беглые мастера с Выги стали искать себе убежище у обвинских старообрядцев. Что касается правильно подмеченного отличия восьмилепесткового цветка звезды от растительных форм, то оно легко объясняется сравнением с рисунком резных орнаментов. Вероятно, на Обве сложился свой тип резных прялок с солярной символикой. Их форма и сюжет рисунка были близки резным прялкам Вологодской и Архангельской областей. И эта географическая близость легко объясняется: обвинские земли в конце XVI начале XVII веков были заселены выходцами из районов Поморья.
Быть может языческое наследие?
Теперь попытаемся ответить еще на один непростой вопрос: почему обвинские мастера остановили свой выбор на восьмилепестковом цветке, сделав его своим символом. Однозначно ответить на него трудно. Разгадку надо искать в особенностях верований местных крестьян Приморья и коми-пермяков. При таких условиях к двоеверию русских крестьян добавились местные верования. В сознании крестьян уживались христианство, славянское язычество и местные верования. Археолог В.А. Оборин доказал особую популярность в Прикамье культа Перуна — бога молнии и грома, перекрытого позднее христианским Ильёй пророком.
При раскопках святилища Перуна в Новгороде было установлено, что оно представляло из себя круглую площадку с восьмью выступами-нишами, в которых горели священные костры. Восьмилепестковую форм рва археолог В.В. Серов сопоставил с формой цветка, посвященного Перуну, называемого в народе перунником.
Знак в виде восьмилепестковой розетки русские крестьяне вырезали на архитектурных деталях своих домов с целью уберечь жилище от ударов молний. Правомерно предположить: не является ли восьмилепестковый цветок на обвинских прялках также знаком Перуна? Ведь с культом Перуна был связан и культ небесного коня, олицетворяющего движение солнца. Восьмилепестковый цветок излюбленный мотив не только в росписи прялок, но и в вышивке полотенец, архитектурной резьбе.
Возможно, что культ Перуна имел в давние времена на Обве особое значение. Православные церкви специально строились на местах языческих святилищ. Так и в северном Прикамье православная церковь в селе Пянтек построена на месте святилище Перуна, а у часовни в селе Искор, выстроенной так же на месте древнего святилища вплоть до XX века совершались языческие обряды. Первая христианская церковь на Обве была построена в XVI веке и посвящена Илье Пророку. Вероятно, что она также создавалась в местах, отмеченных особым почитанием Перуна с целью перекрыть древний языческий культ культом христианского бога.
2.Составление композиции на основе обвинской росписи.
2.1 Композиционные особенности обвинсой росписи.
Обвинская роспись одна из самобытных разновидностей сельской росписи Прикамья, в которой получили развитие орнаментально – графические элементы. Сначала живописная и сдержанная по цвету, она превратилась в красочную мозаичную графику. Это произошло благодаря массовому изготовлению вещей на рынок, а кроме того сказалась близость поволжских центров народной росписи. Для неё характерен единый принцип решения, в котором главную роль играет сильный контраст цветного фона с растительным орнаментом.
Обвинской росписи свойственен холодный колорит: синий, черно-зеленый, пронзительно голубой или зеленоватый, цвета молодой листвы, фон обычно сочетается с теплыми тонами растительных мотивов. Но встречается теплая гамма росписи. Мазки кисти скупы и точны, отдельные элементы сделаны цветом, отчего они играют, как камушки смальты. Колористическое чутьё мастера проявляется при первоначальном подборе красок, а в процессе работы он только чуть увеличивает или уменьшает отдельные цветовые пятна. Графичность мотивов и локальность окраски создают особую декоративность обвинской росписи. Крестьянские мастера добивались в своих вещах сильного цветового эффекта, рассчитанного на привлечение внимания в базарной сутолоке. Они принимали сближенные по светлоте краски, что усиливало впечатление насыщенности каждой в отдельности и всей росписи в целом. На оранжевом фоне они делали голубые листья, а разживку желтой. Если фон был зелёный, то в орнаменте преобладал красный. Остальные цвета были подголосками, усиливающими или смягчающими основной цветовой контраст.
Композиция росписи традиционна для обвинских прялок: три цветочные группы расположены на оси симметрии, а травка – длинные пушистые стебли, заполняет свободное пространство.
При взгляде на обвинскую прялку невольно возникает образ стройного деревца с плотной кроной или куста роз с купой распустившихся цветов. Полукружия цветов, ритмически повторяя силуэт верха кроны, как бы набегают волнами. В центре каждой цветочной группы круглая розетка с круто закрученной спиралью в середине, называемая розой. Самой интересной является группа, вписанная в основание лопасти, – это роза, — окруженная расходящимися ланцевидными листьями.
Увенчивает деревце многолепестковая звезда. Она здесь как бы эмблема промысла. В обвинской прялочной росписи встречаются необычные композиции, живописные приемы письма, что связано с индивидуальным творчеством мастеров. Но все её варианты объединяет образ необычного цветущего дерева или куста. Создается он иными в сравнении с северными росписями средствами, без изображения вазона. Крестьянские художники по-разному понимали мотив растущего дерева – древа жизни, древа-символа райских садов. По – разному трансформировался этот мотив в многочисленных русских крестьянских росписях XVIII — XIX веков. Но он всегда был основой содержания этого искусства, он дал глубокий жизненный смысл росписям уральских прялок.
Следует отметить еще одну особенность обвинской росписи – архаичность ее композиции. Расположение растительных мотивов в обвинской прялке сближает её простейшими композициями резных прялок русского Севера.
2.2 Технология выполнения обвинской росписи.
Композицию росписи выполняют водяными красками (гуашью) по поверхности материала. Краску разбавляют водой до соответствующей насыщенности тона.
Перед росписью изделия из дерева предварительно грунтуют клеевой водой. Можно покрывать двумя слоями клейстера или крахмала. Он отбеливает древесину, и водяные краски не расплываются по её волокнам.
Роспись ведется кистями № 1-10 из беличьего ворса. Для каждой краски необходимо иметь несколько различных кистей. Они должны быть узкими, с длинным упругим ворсом. Смоченная в воде кисть должна иметь каплевидную форму с заостренным кончиком. Плохой кистью и мазок пластичный не положить, и тонкую линию не провести.
Обвинская роспись выполняется без нанесения предварительного рисунка. Характерный мотив «роза» — восьмилепестковый цветок, обычно располагается в центре композиции на пересечении осей симметрии, справа и слева от неё находятся ланцевидные лепестки. Ещё один такой цветок рисовали в верхней части лопасти прялки, а в нижней её части у соединения с ножкой прялки снова рисовали «розу». Оставшееся пространство заполняли травкой, веточками, гирляндами разноцветных капель.
Гуашь и другие красители закрепляют нитролаком, который наносят тампоном или кистью. Первый слой лака наносят точками, а не мазками, чтобы не размазать краску. По нитролаковой грунтовке можно нанести масляный лак – достаточно влагостойкий и дающий хороший блеск. Помещение, где выполняется роспись, должно иметь вентиляцию и хорошо проветриваться.
2.3 Практическое применение обвинской росписи.
Обращение к истокам национальной культуры, к памятникам народного, декоративно-прикладного творчества связано в первую очередь с не проходящим значением для современников этого живого родника. Мы отдаем дань уважения нашим предкам, создавшим эти изумительные произведения, напоённые спокойствием и красотой.
Экспедиции 50-х годов Института художественной промышленности обнаружили мало известные центры крестьянских росписей, среди них Обвинский, Кунгурский, Оханский район в Пермском области. Искусствовед Барадулин Василий Алексеевич провел большую исследовательскую работу и способствовал возрождению традиций народной кистевой росписи.
Совершенство произведений народного искусства при относительной простоте отдельных художественных и технических приемов постоянно привлекают многих, желающих узнать, как же это делается, нельзя ли это сделать собственными руками? Поистине, увлекательны приносящий большое удовлетворение процесс освоения отдельных приемов, «тайн мастерства» и, конечно, дальнейшая творческая работа, фундаментом которой становится традиционное искусство.
Именно потому, что процесс познания и радость творчества в народном искусстве не отделимы друг от друга, велика их роль в эстетическом воспитании подрастающего поколения. Поэтому есть необходимость включить изучение обвинской росписи в программу по композиции в 4 классе.
Так как обвинская роспись может выполнятся гуашевыми красками, не требуется больших материальных затрат то очень удобно проводить мастер-классы по этой теме. Практика показала, что в результате работы возникает состояние душевной приподнятости, появляется чувство гордости за результаты своего труда.
Хочется еще раз выразить слова благодарности Народному мастеру России Шиловой Татьяне Михайловне, которая проводит семинары, практикумы по обвинской росписи в Перми. Благодаря этому мы открыли для себя малоизвестную архаичную роспись.
Методические рекомендации по проведению «мастер-класса»
Тема: Особенности обвинской росписи по дереву.
Продолжительность 45 минут.
Цель: Создание композиции по мотивам обвинской росписи.
Задачи: Познакомить с особенностями обвинской росписи.
Выполнить упражнения по написанию элементов и
мотивов росписи.
Составить композицию на основе изученных элементов.
План мастер – класса:
Приветствие гостей и участников.
Ознакомление с особенностями обвинской росписи.
Выполнение упражнений по написанию элементов и
мотивов росписи.
Создание композиции по мотивам обвинской росписи.
Подведение итогов.
Заключение.
Обвинская роспись по дереву – одно из наиболее ярких и самобытных явлений в Пермском крае. Опираясь на традиции художественной обработки дерева, и знание приемов кистевой росписи, обвинские художники широко использовали свой характерный орнаментальный стиль, стройную систему украшения предметов быта.
Обращение к искусству обвинской росписи в ходе мастер-класса, проводимого Шиловой Татьяной Михайловной, позволило расширить наше представление о неповторимости и самобытности художественной росписи. Особенно интересным для нас стало практическое освоение технологии выполнения росписи и составление собственных композиций.
Только близкое знакомство с ней позволило открыть нам архаичность её композиций, добиться сильного цветового эффекта и при этом не нарушать гармонию и целостность восприятия.
Эта самобытная роспись позволяет проявлять художественные наклонности в той мере, в какой обладает ими каждый человек. Проведенные нами мастер-классы являлись доказательством этого вывода. Обвинская роспись – богатейшая сокровищница красоты, является неиссякаемым источником творческой фантазии.
Список используемой литературы
Барадулин В.А. Уральска народная живопись. Свердловск, 1982.
Барадулин В.А. Художественная обработка дерева. – М., 1986.
Барадулин В.А. Народная роспись по дереву. – Пермь, 1987 (Серия «Искусство Прикамья»).
Мизгулина М.Т. Обвинская роспись. Методический альбом. – П., 1991.
Приложение
Практическое применение росписи.
Копии росписи, выполненные с прялок и с изделий из коллекции Пермского краеведческого музея.
Основные приемы обвинской росписи,
мотива, композиции.
Работы учащихся ДШИ.
Крапивина Кристина
Чулошникова Дарья
Черенева Анастасия
Трясцина Анна
Власова Анна
Елькина Екатерина
Сувенирная продукция.
Презентация по изобразительному искусству на тему «Обвинская роспись» (5 класс)
Инфоурок › ИЗО, МХК ›Презентации›Презентация по изобразительному искусству на тему «Обвинская роспись» (5 класс)Описание презентации по отдельным слайдам:
1 слайд Описание слайда:Обвинская роспись
2 слайд Описание слайда:Обвинская роспись — роспись по дереву, которой крестьяне из Обвинского поречья (Пермский край) украшали лопасти прялок, бондарную посуду, игрушки, конную упряжь, мебель
3 слайд Описание слайда:Специалисты прослеживают многогранные связи обвинской росписи с искусством русского севера. О близости к северной традиции говорит живописная манера письма, когда непросохшие краски смешивались на расписываемой поверхности, создавая мягкие переходы от цвета к цвету.
4 слайд Описание слайда:Пробелы (разработка белилами), накладываемые поверх подмалёвок, придавали им формы листьев, цветов или ягод, мотивы приобретали объёмность.
5 слайд Описание слайда:Обязательный элемент обвинской росписи — мотив восьмилепесткового цветка — «обвинской розы». По мере развития стиля обвинской росписи менялись ее манера — от живописной к графической и гамма — от глубоких оранжевых, синих, коричневых к светлым желтым, зеленым, голубым, дополненным блеском потали.
6 слайд Описание слайда:Более 140 изделий с Обвинской росписью хранятся в Ильинском краеведческом музее. Это наиболее полная и интересная коллекция промысла. Самая ранняя прялка в музее датирована 1848 годом.
7 слайд Описание слайда:Звезду нередко отделяет от основной росписи ряд точек или кружков, что заставляет отнестись к ней с особым вниманием. Идея цветущего дерева – древа жизни, древа – символа райских садов известна в народном искусстве. Эта идея дала жизнь многочисленным крестьянским росписям 19 века.
8 слайд Описание слайда:В Обвинской росписи она выступала в своеобразной форме, которую можно считать местным проявлением всеобщей традиции. С изменением художественного вкуса крестьянства преображалась и Обвинская роспись.
9 слайд Описание слайда:В последние годы на основе традиционной росписи идёт её возрождение, применяются новые приёмы росписи. Вещь для росписи грунтуют столярным клеем и расписывают гуашевыми красками, затем закрепляют лаком.
10 слайд Описание слайда:Поздние обвинские росписи нач. 20 в. становятся еще более яркими, появляется новый мотив – кудрявой веточки.
11 слайд Описание слайда:В целом обвинская роспись является ярким и самобытным явлением в народном искусстве Урала. Наиболее крупные коллекции памятников с обвинской росписью имеются в фондах Ильинского и Пермского краевого краеведческого музеев, Пермской государственной художественной галереи.
12 слайд Описание слайда: 13 слайд Описание слайда: 14 слайд Описание слайда: 15 слайд Описание слайда:THE END
Курс повышения квалификации
Курс профессиональной переподготовки
Учитель, преподаватель изобразительного искусства
Курс повышения квалификации
Найдите материал к любому уроку,
указав свой предмет (категорию), класс, учебник и тему:
Выберите категорию: Все категорииАлгебраАнглийский языкАстрономияБиологияВнеурочная деятельностьВсеобщая историяГеографияГеометрияДиректору, завучуДоп. образованиеДошкольное образованиеЕстествознаниеИЗО, МХКИностранные языкиИнформатикаИстория РоссииКлассному руководителюКоррекционное обучениеЛитератураЛитературное чтениеЛогопедия, ДефектологияМатематикаМузыкаНачальные классыНемецкий языкОБЖОбществознаниеОкружающий мирПриродоведениеРелигиоведениеРодная литератураРодной языкРусский языкСоциальному педагогуТехнологияУкраинский языкФизикаФизическая культураФилософияФранцузский языкХимияЧерчениеШкольному психологуЭкологияДругое
Выберите класс: Все классыДошкольники1 класс2 класс3 класс4 класс5 класс6 класс7 класс8 класс9 класс10 класс11 класс
Выберите учебник: Все учебники
Выберите тему: Все темы
также Вы можете выбрать тип материала:
Общая информация
Номер материала: ДВ-201800
Похожие материалы
Вам будут интересны эти курсы:
Оставьте свой комментарий
Обвинительное заключение— это … Что такое обвинительное заключение?
обвинительное заключение — in · dict · ment / in dīt mənt / n 1: действие или судебный процесс по предъявлению обвинения 2 a: официальное письменное заявление, составленное прокуратурой и найденное большим жюри, которое обвиняет лицо или лица, совершившие правонарушение, сравните жалобу, информ… Словарь права
обвинительный акт — приговор [ɪnˈdaɪtmənt] существительное, особенно AmE ЗАКОН 1. [исчисляемый] официальное письменное заявление, обвиняющее кого-либо в уголовном преступлении: • В обвинительном заключении утверждалось, что он перенаправлял деньги клиентов для незаконного использования.2. [неисчислимый] акт…… Финансовые и коммерческие условия
Обвинительное заключение — Постановление, п. [Ср. {Inditement}.] [1913 Webster] 1. Акт предъявления обвинения или состояние обвинения. [1913 Webster] 2. (Закон) Официальное заявление о правонарушении, составленное прокуратурой государства и обнаруженное великим…… The Collaborative International Dictionary of English
Обвинительное заключение — (англ., Spr. Indāītment), в Англии diejenige Art der Kriminalanklage, durch welche die Strafsache von der großen (Anklage) Jury an die kleine (Urteils) Jury gebracht wird; daher nennt man die Schwurgerichtssachen auch обвиняемые правонарушения Wer…… Meyers Großes Konversations-Lexikon
Обвинительное заключение — (англ.indeitment), Anklage eines Verbrechens… Herders Conversations-Lexikon
обвинительное заключение — (н.) Ок. 1300, окончание обвинительного акта, от Anglo Fr. enditement, от enditer (см. УКАЗАТЕЛЬ (ср. обвинительный акт)). Это означает, что юридический документ, содержащий обвинение, — от 1500 руб. Восстановлена латинская орфография 17с… Словарь этимологии
обвинительный акт — [n] обвинение утверждение, предъявление обвинения, законопроект, обвинение, порицание, обвинение, цитата, задержание, выводы, импичмент, инкриминирование, представление, обвинение, заявление, вызов, ордер, приказ; концепции 44 317 318 Ant.отпущение грехов, оправдание,…… Новый тезаурус
обвинительное заключение — ► СУЩЕСТВУЕТ 1) Закон об официальном обвинении или обвинении в серьезном преступлении. 2) указание на то, что система или ситуация плохи и заслуживают осуждения… Словарь английских терминов
обвинительное заключение — [in dīt′mənt] n. [ME & Anglo Fr enditement] 1. обвинение или предъявление обвинения 2. обвинение; обвинение; специф. официальное письменное обвинение одного или нескольких лиц в совершении преступления, предъявленное большим жюри суду, когда…… Словарь английского языка
Обвинительное заключение — О телевизионном фильме см. Обвинительное заключение: Суд над Макмартином.Не следует путать с Индикцией. Обвинительное заключение (/ ɪnˈ… Wikipedia
обвинительное заключение — / in duyt meuhnt /, n. 1. акт обвинения. 2. Закон. официальное обвинение в возбуждении уголовного дела, предъявляемое большим жюри и обычно требуемое для тяжких преступлений и других серьезных преступлений. 3. любое обвинение, обвинение, серьезная критика или повод для…… Universalium
— это … Что такое обвинительное заключение?
обвинительное заключение — in · dict · ment / in dīt mənt / n 1: действие или судебный процесс по предъявлению обвинения 2 a: официальное письменное заявление, составленное прокуратурой и найденное большим жюри, которое обвиняет лицо или лица, совершившие правонарушение, сравните жалобу, информ… Словарь права
обвинительный акт — приговор [ɪnˈdaɪtmənt] существительное, особенно AmE ЗАКОН 1. [исчисляемый] официальное письменное заявление, обвиняющее кого-либо в уголовном преступлении: • В обвинительном заключении утверждалось, что он перенаправлял деньги клиентов для незаконного использования.2. [неисчислимый] акт…… Финансовые и коммерческие условия
Обвинительное заключение — Постановление, п. [Ср. {Inditement}.] [1913 Webster] 1. Акт предъявления обвинения или состояние обвинения. [1913 Webster] 2. (Закон) Официальное заявление о правонарушении, составленное прокуратурой государства и обнаруженное великим…… The Collaborative International Dictionary of English
Обвинительное заключение — (англ., Spr. Indāītment), в Англии diejenige Art der Kriminalanklage, durch welche die Strafsache von der großen (Anklage) Jury an die kleine (Urteils) Jury gebracht wird; daher nennt man die Schwurgerichtssachen auch обвиняемые правонарушения Wer…… Meyers Großes Konversations-Lexikon
Обвинительное заключение — (англ.indeitment), Anklage eines Verbrechens… Herders Conversations-Lexikon
обвинительное заключение — (н.) Ок. 1300, окончание обвинительного акта, от Anglo Fr. enditement, от enditer (см. УКАЗАТЕЛЬ (ср. обвинительный акт)). Это означает, что юридический документ, содержащий обвинение, — от 1500 руб. Восстановлена латинская орфография 17с… Словарь этимологии
обвинительный акт — [n] обвинение утверждение, предъявление обвинения, законопроект, обвинение, порицание, обвинение, цитата, задержание, выводы, импичмент, инкриминирование, представление, обвинение, заявление, вызов, ордер, приказ; концепции 44 317 318 Ant.отпущение грехов, оправдание,…… Новый тезаурус
обвинительное заключение — ► СУЩЕСТВУЕТ 1) Закон об официальном обвинении или обвинении в серьезном преступлении. 2) указание на то, что система или ситуация плохи и заслуживают осуждения… Словарь английских терминов
обвинительное заключение — [in dīt′mənt] n. [ME & Anglo Fr enditement] 1. обвинение или предъявление обвинения 2. обвинение; обвинение; специф. официальное письменное обвинение одного или нескольких лиц в совершении преступления, предъявленное большим жюри суду, когда…… Словарь английского языка
Обвинительное заключение — О телевизионном фильме см. Обвинительное заключение: Суд над Макмартином.Не следует путать с Индикцией. Обвинительное заключение (/ ɪnˈ… Wikipedia
обвинительное заключение — / in duyt meuhnt /, n. 1. акт обвинения. 2. Закон. официальное обвинение в возбуждении уголовного дела, предъявляемое большим жюри и обычно требуемое для тяжких преступлений и других серьезных преступлений. 3. любое обвинение, обвинение, серьезная критика или повод для…… Universalium
определение обвинительного заключения по The Free Dictionary
Обвинительный приговор заканчивался заявлением о том, что в случае предъявления обвинения в совершении преступления против заключенного, которое будет доказано приговором, он, упомянутый Юстас Макаллан, «должен быть наказан с соблюдением закона, чтобы удержать других от совершения подобных преступлений. во все времена ». Обвинение никогда не было четко выражено, И казалось, что Снарк начал, И говорил за три часа, прежде чем кто-либо догадался, Что должна была сделать свинья.Президент потребовал вынесения обвинительного заключения, пересмотренного, как мы знаем, умным и неумолимым пером Вильфора. Окружной прокурор, — сказал судья, — заключенный готов; мы ждем обвинительного заключения ». Никто не может быть привлечен к ответственности за наказание, караемое смертной казнью, или иное печально известное преступление, кроме как по представлению или обвинительному заключению Большого жюри, за исключением случаев, возникающих в сухопутных или военно-морских силах или в ополчении, при действительной службе во время войны или общественной опасности; ни одно лицо не может быть дважды подвергнуто угрозе жизни или здоровью за одно и то же преступление; ни один из них не может быть принужден к участию в каком-либо уголовном деле быть свидетелем против самого себя, ни быть лишенным жизни, свободы или собственности без надлежащей правовой процедуры; частная собственность не может передаваться в общественное пользование без справедливой компенсации.И я вспомнил, что он сказал мне: никакие обвинения в их морали не могут поколебать их. Сначала говорят: «Сократ — злодей и любопытный человек, исследующий вещи под землей и над небесами; и превращение худшего в лучшую причину и обучение всему этому других ». Второе: «Сократ — злодей и развратник молодежи, который не принимает богов, которых принимает государство, но вводит другие новые божества». Эти последние слова, по-видимому, и были настоящим обвинением (сравните Xen.Через день после этого Большое жюри нашло Истинный счет против Кристофера Набблса за уголовное преступление; и через два дня после этого обнаружения вышеупомянутый Кристофер Набблс был призван признать себя виновным или невиновным по обвинительному заключению за то, что он, упомянутый Кристофер, преступно отвлекся и украл из жилого дома и офиса некоего Сэмпсона Брасса, джентльмен, другого. Банкнота в пять фунтов, выпущенная управляющим и компанией Банка Англии; в нарушение статутов в том случае, созданных и предоставленных, и против мира нашего Суверенного Господа Короля, его короны и достоинства.В каком суде Тому сразу же было предъявлено обвинение в нападении, нанесении побоев и ранении; который в своем оправдании только сослался на провокацию, и это действительно было все, что пропустил мастер Блифил. Он также думал [1268a], что они не должны выносить приговор голосованием; но что каждый должен принести с собой табличку, на которой он должен написать, что он признал сторону виновной, если это так, а если нет, он должен принести простую табличку; но если он оправдал его по одной части обвинительного заключения, но не по другой, он должен указать это также на табличке; поскольку он не одобрял этот общий обычай, уже установленный, поскольку он обязывает судей быть виновными в лжесвидетельстве, если они определят положительно либо с одной стороны, либо с другой.Я останусь и выслушаю обвинительное заключение. Совершенно новая сенсация! Одно из самых странных обстоятельств этого странного дела — официальное обвинение и судебное разбирательство по делу человека за убийство человека, чье тело, по утверждениям, не видел никто, — человека, который, как известно, не мертв. .Обвинительное заключение— это … Что такое обвинительное заключение?
обвинительное заключение — in · dict · ment / in dīt mənt / n 1: действие или судебный процесс по предъявлению обвинения 2 a: официальное письменное заявление, составленное прокуратурой и найденное большим жюри, которое обвиняет лицо или лица, совершившие правонарушение, сравните жалобу, информ… Словарь права
обвинительный акт — приговор [ɪnˈdaɪtmənt] существительное, особенно AmE ЗАКОН 1. [исчисляемый] официальное письменное заявление, обвиняющее кого-либо в уголовном преступлении: • В обвинительном заключении утверждалось, что он перенаправлял деньги клиентов для незаконного использования.2. [неисчислимый] акт…… Финансовые и коммерческие условия
Обвинительное заключение — Постановление, п. [Ср. {Inditement}.] [1913 Webster] 1. Акт предъявления обвинения или состояние обвинения. [1913 Webster] 2. (Закон) Официальное заявление о правонарушении, составленное прокуратурой государства и обнаруженное великим…… The Collaborative International Dictionary of English
Обвинительное заключение — (англ., Spr. Indāītment), в Англии diejenige Art der Kriminalanklage, durch welche die Strafsache von der großen (Anklage) Jury an die kleine (Urteils) Jury gebracht wird; daher nennt man die Schwurgerichtssachen auch обвиняемые правонарушения Wer…… Meyers Großes Konversations-Lexikon
Обвинительное заключение — (англ.indeitment), Anklage eines Verbrechens… Herders Conversations-Lexikon
обвинительное заключение — (н.) Ок. 1300, окончание обвинительного акта, от Anglo Fr. enditement, от enditer (см. УКАЗАТЕЛЬ (ср. обвинительный акт)). Это означает, что юридический документ, содержащий обвинение, — от 1500 руб. Восстановлена латинская орфография 17с… Словарь этимологии
обвинительный акт — [n] обвинение утверждение, предъявление обвинения, законопроект, обвинение, порицание, обвинение, цитата, задержание, выводы, импичмент, инкриминирование, представление, обвинение, заявление, вызов, ордер, приказ; концепции 44 317 318 Ant.отпущение грехов, оправдание,…… Новый тезаурус
обвинительное заключение — ► СУЩЕСТВУЕТ 1) Закон об официальном обвинении или обвинении в серьезном преступлении. 2) указание на то, что система или ситуация плохи и заслуживают осуждения… Словарь английских терминов
обвинительное заключение — [in dīt′mənt] n. [ME & Anglo Fr enditement] 1. обвинение или предъявление обвинения 2. обвинение; обвинение; специф. официальное письменное обвинение одного или нескольких лиц в совершении преступления, предъявленное большим жюри суду, когда…… Словарь английского языка
Обвинительное заключение — О телевизионном фильме см. Обвинительное заключение: Суд над Макмартином.Не следует путать с Индикцией. Обвинительное заключение (/ ɪnˈ… Wikipedia
обвинительное заключение — / in duyt meuhnt /, n. 1. акт обвинения. 2. Закон. официальное обвинение в возбуждении уголовного дела, предъявляемое большим жюри и обычно требуемое для тяжких преступлений и других серьезных преступлений. 3. любое обвинение, обвинение, серьезная критика или повод для…… Universalium