Бесплатные наблюдения в телескоп можно будет посетить 15 мая во время акции «Ночь музеев»
Иркутский планетарий и Иркутское региональное астрономическое общество (ИРАО) проведут бесплатные наблюдения в телескоп 15 мая во время акции «Ночь музеев».
При условии ясной погоды, с 21:00 до 22:00 в телескоп можно будет посмотреть на площадке во дворе главного здания Иркутского областного художественного музея им. В.П. Сукачева (ул. Ленина, 5). На площадке рядом с Иркутским планетарием (130-й квартал, ул. Седова, 30) наблюдения будут проходить с 21:00 до 23:00.
«В этом году Всероссийская акция «Ночь музеев» совпадает с Международным днём астрономии, и мы вдвойне рады участвовать в ней и поддержать коллег из художественного музея, — говорит директор Иркутского планетария, председатель ИРАО Павел Никифоров. — В этот раз акция проходит в рамках Года науки и технологий, а её тема — «Больше, чем музей», что очень хорошо отвечает формату работы планетария. Поэтому мы запланировали мероприятия не только на открытых площадках, но и в звёздном зале и музейном пространстве».
С 18:00 до 21:00 можно будет посетить комплексную экскурсию по выставке музея оптических иллюзий и оптики «Фантаст» и обсерватории планетария. В 21:00, 21:30, 22:00 и 22:30 в звёздном зале планетария пройдут экскурсии «Звёздное небо Иркутска», билеты необходимо приобретать заранее. Планетарий напоминает посетителям о необходимости соблюдения масочного режима при посещении мероприятий Ночи музеев.
Международная акция «Ночь музеев» проводится во всём мире с 1997 года, она приурочена к Международному дню музеев, который отмечается 18 мая. Всероссийская акция «Ночь музеев» проходит 15-й раз. Иркутский планетарий участвует в акции с момента открытия в 2015 году.
Международный день астрономии впервые проводился в 1973 году по инициативе президента астрономического общества Северной Калифорнии Дугласа Бергера. С тех пор он организуется ежегодно в субботу между серединой апреля и серединой мая, как можно ближе к первой четверти Луны.
Чехов в Иркутске: какие выставки Краеведческого музея откроются в областном центре с 24 июня
24 июня Иркутский областной краеведческий музей открыл несколько своих филиалов после снятия ряда ограничений, связанных с режимом самоизоляции.
Первыми в Иркутске посетителей приняли «Ледокол «Ангара», «Окно в Азию», Музей В.Г. Распутина и Музейная студия на Карла Маркса. Остальные отделы откроются 27 июля.
Для безопасности посетителей отделы Иркутского краеведческого музея обеспечены дезинфицирующими средствами, инфракрасными бесконтактными термометрами, рециркуляторами воздуха. В залах регулярно проводится санитарная обработка. Выставки можно посетить по предварительной записи.
На ледоколе «Ангара» к просмотру доступны основная экспозиция «Славное море Байкал», а также «Музей оптических иллюзий и оптики «Фантаст».
В отделе «Окно в Азию», расположенном в 130-м квартале, помимо постоянных экспозиций «Генерал-губернаторы Восточной Сибири» и «Научное освоение Сибири» будут работать выставки «Древние охотники и рыболовы северной Ангары», «Гражданская война в Восточной Сибири», «Иркутск — центр миграционных путей», «DINO-ПАРК» и новая выставка, посвященная работе поискового отряда им. Засухина.
В Музейной студии посетители смогут ознакомиться с коллекцией «Мебель и предметы интерьера XIX–XX веков», фотовыставкой Анатолия Бызова «Воистину бессмертный!», а в окнах отдела можно увидеть агитплакаты периода Великой Отечественной войны — «Вдохновение для победы».
В Музее В.Г. Распутина иркутяне и гости города ознакомятся с экспозицией о жизни и творчестве писателя, а также с мини-выставкой «Как рождаются творческие союзы: из истории Иркутской писательской организации».
С 26 июня здесь откроется и новая выставка «Антон Чехов. Свой экипаж я продал в Иркутске», посвященная 130-летию визита писателя в наш город.
Известно, что классик русской литературы отправился в свое долгое путешествие на Сахалин 21 апреля 1890 года с Ярославского вокзала Москвы. В Иркутске Чехов находился с 4 по 11 июня (по старому стилю). Антон Павлович писал отсюда длинные письма своим родным и издателю Александру Суворину. Маршрут его прогулок был привязан к улице Большой (Карла Маркса). Совсем близко к ней находилась гостиница «Амурское подворье», в которой жил писатель. По одну сторону улицы располагался городской Интендантский сад с музыкой. Известно, что Чехов гулял в саду и воспользовался услугами Сибирского банка; сейчас в этом здании расположен отдел Сибирского искусства Художественного музея.
Выставка, построенная на письмах писателя, дает довольно полную картину пребывания Чехова в Иркутске. Она помогает представить, каким был город и его окрестности в 1890 году, каков был быт и нравы местных жителей, как они выглядели, во что одевались, по каким улицам ходили, какие заведения посещали.
С 27 июня 2020 года откроются отделы истории и природы краеведческого музея. В Отделе истории представлены выставки: «История Прибайкалья с древнейших времен до начала ХХ века», «Иркутская область в ХХ веке. Страницы истории. 1900–2000 годы», «Была война, была победа!» к 75-летию Победы в Великой Отечественной войне; электронные выставки «Далеко, в глубоком тылу…», посвященная трудовому подвигу иркутян в годы Великой Отечественной войны, «Нас водила молодость», приуроченная к юбилею Иркутского комсомола.
В Отделе природы посетители смогут посмотреть постоянно действующую экспозицию «Природа Предбайкалья» и выставку «Секреты острова черепов».
С 24 июня ведется предварительная запись на посещение музейных выставок.
Часть мозга Эйнштейна выставили на показ в немецком музее
Музей естествознания в Мюнстере посвятил серому веществу в наших головах масштабную выставку под названием «Мозг — интеллект, сознание, чувства».
Более 750 экспонатов, часть из которых являются интерактивными, иллюстрирующие анатомическую многогранность и функциональную эффективность сложного органа. Одних только образцов мозга, как животных, так и человека, здесь представлено более 70.
«Работающий мозг посетителя смотрит, так сказать, сам на себя на этой выставке», — говорит Маттиас Леб (Matthias Löb), директор региональной корпорации Landschaftsverband Westfalen-Lippe (LWL) в ведении которой находится мюнстерский музей.
Самый удивительный экспонат на выставке — лондонское такси. Но не автомобиль, а его водители. Дело в том, что лондонские таксисты — люди особые. Чтобы стать таксистом в британской столице, надо сдать экзамен, который считается одним из самых сложных в мире, если не самым сложным.
Ученым удалось подтвердить теорию Эйнштейна о гравитации
Вот почему исследователи из университетского колледжа Лондона провели с водителями такси такой необычный эксперимент. Оказалось в итоге, что мозг таксистов особенно успешно может справиться с задачей восстановления нервных клеток.
Самый неприметный с виду экспонат выставки оказывается самым ценным: два тончайшие срезы мозга Альберта Эйнштейна. Можно ли, глядя на этот препарат, сделать вывод о гениальности человека? После смерти лауреата Нобелевской премии американский патологоанатом Томас Харви сохранил мозг Эйнштейна, разрезав его на много блоков, с целью объяснить феномен гениальности. Срезы на выставку в Мюнстер были привезены из Музея медицинской истории Мюттера (Филадельфия, США).
Мозг Эйнштейна «окружили» на выставке целой свитой мозгов самых разных животных: от миниатюрного мозга летучей мыши — до мозга слона весом свыше четырех килограммов. В зале, посвященном такой функции мозга, как контроль над поведением, можно увидеть реалистичную и очень увеличенную копию муравья: его мозг атаковал паразитический грибок, который полностью взял под контроль бедное насекомое, чтобы обеспечить свое собственное выживание.
ОТО Эйнштейна прошла один из самых точных тестов
Не так и сложно перехитрить время и человеческий мозг. Примером тому является так называемая комната Эймса — помещение трапециевидной формы, которое используют для создания оптической иллюзии. Если заглянуть через маленькую щель до такой комнаты, то человек, стоящий в одном ее углу, кажется гигантом, а человек, стоящий в другом углу — карликом.
Не оставит равнодушным серое вещество посетителей и раздел выставки, посвященный искусственному интеллекту. Научная фантастика любит пугать нас антиутопиями, в которых киборги подчиняют себе человека.
Мой путь в голографии Юрий Николаевич Денисюк г. Санкт-Петербург
Мечты
Еще в школьные годы я мечтал уже работать в области теоретической физики, т.е. квантовой механики и теории относительности, которой в то время увлекалось много молодых людей. Однако действительность оказалась далекой от моих планов.
/97fc447e5a3fb0e.ru.s.siteapi.org/img/6577fb381dcc94e6ac189296898be56cca7c88ef.jpg)
После окончания Ленинградского института точной механики и оптики в 1954 г. и поступления на работу в Государственный оптический институт им. С.И. Вавилова (Ленинград) получилось так, что мне пришлось заниматься очень скучной работой по разработке обычных оптических устройств, состоящих из линз и призм.Планы и идеи
У меня возникла дерзкая мысль: нельзя ли создать такую фотографию средствами современной оптики? Или, если быть более точным, нельзя ли создать фотографии, воспроизводящие полную иллюзию реальности зарегистрированных на них сцен?
Первые шаги в решении этой задачи были достаточно просты. Было очевидно, что полностью обмануть зрительный аппарат человека и создать у него иллюзию того, что он наблюдает истинный предмет, можно, если бы удалось воспроизвести волновое поле света, рассеянного этим объектом. Было также понятно, что задача воспроизведения волнового поля могла бы быть решена, если бы удалось найти метод регистрации и воспроизведения распределения фаз этого поля.
Работа Д.Габора, в которой он излагал принципы голографии [1], была мне неизвестна, и в 1958 г. я начал самостоятельно решать эту проблему. Следуя приблизительно по тому же пути, что и Габор, я пришел к идее выявления фаз сложной объектной волны за счет ее смешения с референтной волной, обладающей достаточно простой формой.
Действительно, в то время как Габор записывал голограмму на фотопластинке, расположенной за объектом, т.е. там, где объектная и референтная волны распространяются приблизительно в одном направлении, я предполагал подавать референтную волну навстречу объектной волне. Как показано на рис.1, это означает, что фотопластинка F должна располагаться в пространстве между источником излучения S и объектом O. В этой области возникающая интерференционная картина (стоячая волна) объектной и референтной волн имеет очень мелкую структуру. Действительно, расстояние между поверхностями пучностей стоячей волны равно половине длины световой волны или 0,25 мкм в видимом диапазоне спектра. Для того, чтобы записать плоское сечение такой структуры, необходимо иметь фотопластинку с толщиной эмульсионного слоя порядка 0,1 мкм, тогда как у реальных фотопластинок она составляет 5-10 мкм.
Выход из тупика показала работа Г.Липпмана, который в конце 19 века показал, что фотография объемной картины плоской стоячей волны обладает свойством воспроизводить спектральный состав зарегистрированного на ней излучения [2]. Тогда у меня возникло предположение, что, может быть, не имеет смысла ограничиваться случаем записи на поверхности? Возможно, сложные изгибы поверхностей пучностей зарегистрированной в объеме стоячей волны содержат информацию не только о спектральном составе, но и о фазе волновых полей? Несколько вариантов теории и эксперимент подтвердили справедливость этого предположения [3-6]. Действительно, оказалось, что объемная фотографическая модель картины стоячей волны реально обладает воистину чудесными отображающими свойствами: она способна воспроизвести точные значения фазы, амплитуды и спектрального состава объектной волны. В то время, поскольку я не знал о методе Габора и введенном им термине «голография», я присвоил этой модели мой собственный термин «волновая фотография».
Процесс реконструкции трехмерной голограммы показан на рис.2 (нижняя часть). Сферическая волна Ws от обычного источника белого света падает на голограмму V. Каждое образовавшееся на месте поверхности пучностей сферическое зеркало, отражая волну Ws, трансформирует ее в объектную волну W0′. Что же касается всей системы следующих друг за другом зеркальных поверхностей, то их роль сводится к воспроизведению спектрального состава света, зарегистрированного на голограмме. Это означает, что трехмерная голограмма выбирает из сплошного спектра и отражает назад только те монохроматические компоненты, которые были на ней зарегистрированы.
В результате всех этих процессов наблюдатель h, воспринимающий волны излучения, реконструированного голограммой, видит единственное цветное трехмерное изображение объекта, которое невозможно отличить от реального. В отличие от голограммы Габора, в этом случае отсутствуют искажения и ложное изображение и, кроме того, нет ограничений размеров объекта.
Трехмерная голограмма: это метод или явление?
Когда стали открыты волшебные свойства трехмерной голограммы, возник следующий вопрос: является ли трехмерная голограмма новым методом изображения или новым явлением природы, т.е. новой научной истиной? Несмотря на то, что моей первоначальной целью являлось создание нового метода получения изображений, мне стало ясно, что в данном случае самым важным было новое, интересное физическое явление. Различие между терминами ‘метод’ и ‘явление’ является далеко не формальным. В то время как метод предоставляет только возможности, обеспечиваемые его изобретателем, явление существует в соответствии со своими собственными законами и иногда может оказаться значительно более широким, чем считалось первоначально.
Решив, что я имею дело с явлением, я дал ему довольно сложное название: «явление отображения оптических свойств объекта в волновом поле рассеянного им излучения» [8]. Идею, лежащую в основе этого названия, можно изложить следующим образом.
Можно сравнивать только те предметы, которые одинаковы и существуют в действительности. И материальный объект, и его материальная голограмма действительно существуют. Голограмма, когда ее помещают рядом с объектом, становится его оптическим эквивалентом (относительно излучения, с помощью которого она была записана). Эти два объекта связаны одним и тем же волновым полем; следовательно, оптические свойства объекта каким-то образом отражены в волновом поле излучения (light-wave field). В какой-то степени этот процесс подобен тому, который изображен в сцене из «Ада» Данте: человек и змий, смотря друг на друга, преобразуются — человек в змия, а змий — в человека.
Обобщая известную мне к тому времени информацию о голограммах, я представил общее явление голографии в следующем виде (рис.3) [9]. Самая полная информация о волновом поле объекта содержится в бесконечной трехмерной картине стоячей волны, окружающей объект О. Все известные виды голограмм можно рассматривать как фрагменты этой картины.
Способность этих фрагментов реконструировать волновые поля понижается при уменьшении размера фрагмента. В частности, ограниченный объем V исходной картины сохраняет способность восстанавливать фазовый, амплитудный и спектральный состав объектной волны; однако, в данном случае точность реконструкции ограничена. Плоское сечение d исходной картины не обладает способностью воспроизводить спектральный состав. Его способность воспроизводить фазы волнового поля также ограничена, что приводит к появлению сопряженного изображения О*. Дальнейшее уменьшение размера голограммы, вплоть до Dd увеличивает размытие точек в восстановленном изображении объекта.
Принцип действия трехмерной голограммы
Как правило, физическое явление может рассматриваться с различных точек зрения. В физике, совпадение результатов различных версий теории является одним из способов доказательства ее справедливости. К тому же, каждая версия теории обычно раскрывает свою индивидуальность, представляя определенные свойства изучаемого явления в очевидном наглядном виде.
Я доказал существование данного явления, используя четыре различных варианта теории голографии, а именно, волновой, лучевой, операторный и Фурье- варианты[10]. Главным недостатком этих вариантов является то, что в них используется Борновское приближение, и таким образом они могут дать количественные результаты только в случае, если дифракционная эффективность голограммы достаточно мала. Однако это приближение достаточно хорошо предсказывает самые важные свойства трехмерной голограммы.Первоначальные эксперименты
Первый вопрос, который возник при подготовке эксперимента, казался вполне простым: какой светочувствительный материал следует выбрать для записи трехмерной стоячей волны? Несмотря на то, что с тех пор прошло много времени, этот вопрос по-прежнему остается главным. Светочувствительные материалы сменяли друг друга: я работал с галоидно-серебряными пластинками, фотополимерами, смесями газов и жидкими кристаллами, тем не менее их роль в голографии остается определяющей.
Я был разочарован своим первым знакомством со светочувствительными материалами. Повторив методику изготовления сверхразрешающих пластинок, разработанную Г.Липпманом [11], а также методики, предложенные в работах Е.Валенты [12] и Х.Е.Айвса [13], я пришел к неутешительному результату, что чувствительность этих фотопластинок ничтожно мала. По всей вероятности, фотохимики начала ХХ века владели «ноу-хау», который они не опубликовали в своих статьях.
На мое счастье, я был хорошо знаком со специалистом в области фотохимии галоидно-серебряных пластинок, покойной Р.Р.Протас. Она вспомнила, что кто-то обнаружил, что погружение в раствор триэтаноламина может удвоить или утроить чувствительность готовых фотопластинок. Результат применения этого процесса к липпмановским фотопластинкам был весьма впечатляющим, так как чувствительность увеличилась в тысячу раз и стала вполне достаточной для проведения эксперимента. Несмотря на это, я пытался еще усовершенствовать эти фотопластинки: в общей сложности было проведено около 200 синтезов эмульсии.
При этом варьировались концентрация серебра, спектральная область сенсибилизации, величина зерен галоидного серебра, а также толщина эмульсионного слоя [14].
Я начал проводить эксперименты по записи трехмерных голограмм в 1958 году. Поскольку в то время лазер еще не был изобретен, в качестве источника света я выбрал ртутную лампу высокого давления. Излучение этой лампы коллимировалось и с помощью фильтра из него выделялась составляющая с длиной волны l = 5460 Å. Длина когерентности такого излучения составляла несколько десятков миллиметра и поэтому глубина рельефа объекта должна была быть ограничена до минимума. Это требование существенно ограничило выбор объектов. В результате я остановился на выпуклых зеркалах с большими радиусами кривизны (от 2х103 до 3х102 мм). Первые эксперименты по записи таких объектов были проведены в конце 1958 года и показали, что полученные трехмерные голограммы действительно являются оптическими эквивалентами выпуклых зеркал. Впервые я мог расслабиться: мои теоретические рассуждения имели практическое подтверждение.
До сих пор я сожалею о том, что мне не пришло в голову выбрать в качестве объекта рельеф монеты. Если бы я это сделал, я бы сразу достиг своей исходной цели, т.е. доказал бы возможность использования голографии для разработки изобразительной техники, которая могла бы создать иллюзию реального существования изображенных объектов. Моя ошибка еще раз доказывает, что в голографии выбор объекта является определяющим для достижения успеха, как в научных разработках, так и в области искусства.
Разочарования и борьба
Первым ударом судьбы явилось знакомство с работой Д.Габора [15]. По удивительному стечению обстоятельств именно в тот день, когда я собирался рассмотреть схему, похожую на схему Габора, я обнаружил на своем столе сборник докладов, привезенных моим коллегой, участвовавшим в конференции в Стокгольме. Просматривая этот сборник, я наткнулся на статью Г.М.А.Эль-Сама, идеи которой показались мне подозрительно знакомыми. Найдя по ссылкам первоначальную статью Д.
Габора, я был потрясен. Конечно, работа Д.Габора очень сильно отличалась от моей, а схема записи была менее полной. Однако приведенная в аннотации формулировка идеи не оставляла сомнений,что автор глубоко понимает роль референтной волны при записи фазы излучения. В результате мне пришлось внести несколько изменений в уже практически готовую статью и включить в нее, наряду со ссылкой на работу Г.Липпмана, также и ссылку на работу Д.Габора. Нельзя сказать, что я с радостью обнаружил, что работа Габора была выполнена до меня. Однако тот факт, что я со своими мыслями не был одинок, был приятен. Гораздо более неприятными были события, последовавшие после моих попыток опубликовать свои результаты. Я внезапно обнаружил, что у меня, молодого научного сотрудника, имеется много могущественных противников, среди которых был академик, член-корреспондент Академии наук и несколько докторов наук. К счастью, у меня были и сторонники. Больше всего мне помог академик В.П.Линник, который рекомендовал мою статью к публикации в журнале «Доклады Академии наук СССР» [16], что имело для меня решающее значение.
Публикация других статей [17], которые были посланы одновременно с первой статьей, существенно затянулась. Когда последняя из этих статей была опубликована в 1965 году, редакция намеренно изменила дату ее поступления.
Мое положение улучшилось, когда голография стала известной в результате опубликования статьи Е.Н.Лейта и Ю.Упатниекса по записи трехмерного изображения шахматной доски [18]. Последовавший за этим научный бум в области голографии способствовал тому, что в 1970 году мне была присуждена высшая научная награда СССР — Ленинская премия.
В том же 1970 году я был избран членом-корреспондентом Академии наук СССР. Существенную роль в этом избрании сыграло то обстоятельство, что Президент Академии наук СССР М.В.Келдыш получил хорошие отзывы о моей работе во время своего визита в США.
Борьба с консервативными коллегами и последовавший за этим мой триумф плохо повлияли на мои исследования в области голографии. В течение этих долгих лет меня осаждали журналисты и многочисленные новички, которые желали приобщиться к голографии.
Это были не лучшие годы в моей жизни.
Особенности организации научных исследований в СССР
Рассказ о дальнейшем развитии голографии в СССР будет непонятен без описания принципов организации научных исследований в стране. В отличие от многих других стран, в СССР существует Академия наук — особое государственное учреждение, призванное осуществлять руководство научными исследованиями. Академия наук объединяет систему специальных исследовательских институтов, каждый из которых, как правило, занимается решением разнообразных задач. Кроме того, в Академии существует система Научных советов, объединяющих специалистов из различных институтов, которые работают в одной области исследований.
Вообще говоря, эффективность работы Академии наук не велика; однако, по моему мнению, это не связано с принципами, лежащими в ее основе. Академия наук СССР предоставляет определенные возможности тем, кто хочет и может развивать науку.
Научный совет по проблеме «Голография» отвечает за все исследования в области голографии.
Это учреждение не имеет финансирования. В его задачи входит организация конференций и семинаров, а также заседаний для обсуждения перспектив в развитии той или иной проблемы. Как правило, на таких совещаниях присутствовали специалисты в области голографии, обработки информации и химии, работающие как в системе Академии наук, так и в отраслевых институтах. Обычно наша работа на заседаниях состояла в следующем. Мы с энтузиазмом обсуждали, например, какими свойствами должны обладать фотопластинки, предназначенные для изобразительной голографии, или рассматривали новое явление передачи энергии динамической голограммой и что следует предпринять для их дальнейшего развития. Затем мы осознавали, что у нас нет ни финансовых, ни административных ресурсов для немедленной реализации наших идей — и мы расходились в большом разочаровании.
Теперь очевидно, что наши совещания и дискуссии были не напрасны. В результате наших обсуждений требований, предъявляемых к светочувствительным средам, фотохимики заинтересовались этим вопросом и организовали производство фотопластинок, пригодных для использования в голографии.
Обсуждение новых явлений в значительной степени стимулировало интерес ученых к работе в новых научных областях. Таким образом, получили развитие так называемые «динамическая голография» и «поляризационная голография».
Изобразительная голография и другие применения
Возможность демонстрировать изобразительные голограммы значительно облегчает работу голографиста, даже если он занимается разработкой оптических приборов. В моей лаборатории также приходилось выставлять изобразительные голограммы в поисках финансовой поддержки. Сначала мы пытались показывать голограммы, записанные по методу Лейта и Упатниекса. Однако вскоре стало очевидным, что это хлопотно и дорого. Каждая голограмма должна была быть снабжена лазером, и эти лазеры нужно было доставлять на выставку и обслуживать их в течение всего времени работы. Эксперименты по записи изобразительных отражательных трехмерных голограмм также проводились в нашей лаборатории; однако, из-за недостатка воображения на этих голограммах по традиции регистрировались монеты, медали и другие объекты с малой глубиной.
Первая крупноформатная отражательная трехмерная голограмма с изображением мраморной статуэтки была получена покойным Г.А.Соболевым в 1967 году в Кино-фото институте в Москве. После этого начались интенсивные исследования по созданию липпмановских фотопластинок, необходимых для записи таких голограмм. Один тип липпмановских фотопластинок, ЛОИ-2, был разработан в Оптическом институте им.С.И.Вавилова Р.Р.Протас, которая продолжила начатые нами ранее совместные исследования по разработке фотопластинок, пригодных для записи трехмерных голограмм. Чувствительность этих фотопластинок равна О,5х10-3 Дж/см2, а дифракционная эффективность достигает значения 50%. Другой тип липпмановских фотопластинок, ПЭ-2, был разработан в Москве Н.И.Кирилловым, который работал вместе с голографистом Г.А.Соболевым [19]. Чувствительность этих фотопластинок на порядок выше, чем у ЛОИ-2, при такой же или даже более высокой дифракционной эффективности. В основном голографисты предпочитают использовать фотопластинки ПЭ-2, хотя их параметры менее стабильны, чем у ЛОИ-2.
Используя фотопластинки, разработанные описанным способом, несколько групп голографистов из Ленинграда, Москвы, Киева и Тбилиси создали потрясающие отражательные крупноформатные голограммы, которые широко выставлялись на различных выставках. Многие годы эти голограммы занимали лидирующие позиции в своей области.
В 1968 году наша лаборатория начала разрабатывать технику записи объемных голографических портретов людей [20]. На начальных этапах исследования регистрация осуществлялась с помощью рубинового лазера. Однако неудобства, связанные с необходимостью подкрашивать губы клиента синей помадой, что неизбежно при регистрации в красном свете, а также трудности получения высококачественных кристаллов рубина, вынудили нас перейти на съемку портретов в зеленых лучах неодимового лазера с удвоением частоты (λ = 5300 Å).
В этом случае исходная голограмма регистрируется по схеме Э.Лейта и Ю.Упатниекса излучением неодимового импульсного лазера и затем она копируется во встречных пучках с тем, чтобы окончательный портрет можно было бы восстанавливать с помощью обычного источника белого света [21].
Подобным способом было получено много высококачественных портретов. К сожалению, этим портретам не хватает той особенной живости, которая была присуща портретам, описанным писателем-фантастом Ю.Ефремовым. Эксперименты, проведенные за последние несколько лет, показали, что переход к изготовлению цветных портретов может значительно улучшить впечатление, производимое этими призрачными образами людей.
Кроме изучения общих свойств трехмерных голограмм и работы над развитием трехмерных изобразительных голограмм, мои коллеги и я провели ряд исследований другого рода. Среди этих исследований стоит упомянуть развитие метода получения голографического портрета функции пространственной когерентности света. Такой портрет визуализирует четырехмерную функцию, используя две пространственные координаты восстановленного изображения и две пространственные координаты точки на голограмме, через которую осуществляется наблюдение [22].
Подобный подход используется для регистрации картины временной когерентности света.
Здесь голограмма восстанавливает картину волнового цуга излучения, испускаемого лазером. При изменении точки голограммы, через которую осуществляется наблюдение, восстановленное изображение цуга волны сдвигается вдоль по траектории и воспроизводит картину пространственного полета этого волнового цуга [23, 24].
Среди других исследований можно было бы упомянуть развитие метода записи голограмм некогерентных объектов стробированием бегущих волн интерференции [25, 26]. Эти методы могут использоваться для получения изображений удаленных небесных тел.
В 1988 году я сменил место работы и теперь я работаю в Физико-техническом институте им.А.Ф.Иоффе АН СССР. В этом институте проводятся исследования в области физики твердого тела, физики полупроводников и микроэлектроники. Эта смена места работы совпала с повышением общего интереса к применению оптики в вычислительной технике. В результате этих событий я заинтересовался изучением возможностей применения голографии в оптических вычислениях.
Наиболее общий подход к этой проблеме включает в себя идею, что интеллект не является складом истин, а представляет собой универсальную систему связей и сравнений различных объектов и событий. С этой точки зрения, провода, по которым распространяются электрические сигналы, каким бы странным это не казалось, являются главными интеллектуальными устройствами электронного компьютера.
Голография предлагает другой тип межсвязей. В данном случае сигналы передаются путем распространения наложенных волн в пространстве, причем связь между волнами устанавливается с помощью решеток, которые также наложены друг на друга. Глубокая голограмма является самым совершенным элементом связи различных волн, так как составляющие ее трехмерные решетки однозначно связывают определенные пары волн и не реагируют на другие волны. Однако применение таких голограмм связано с большими трудностями из-за необходимости изготавливать светочувствительные материалы большой толщины (порядка нескольких миллиметров и более).
Чтобы избежать проблем, связанных с записью сверхглубоких голограмм, нами предложен метод так называемых псевдоглубоких голограмм, в соответствии с которым голограмма записывается на обычном тонкослойном светочувствительном материале, а трехмерный эффект достигается путем ограничения записи одномерными страницами информации [27, 28].
Заключение
В общем, число точек зрения на один и тот же вопрос равен числу людей, живущих на этой планете. По моему мнению, голография прежде всего является важным физическим явлением, которое уже заявило и доказало свою явную склонность и способность точно воспроизводить различные волновые поля. Так как каждая материальная частица нашего мира сопровождается волной, можно предположить, что голографические явления лежат в самой основе структуры мира.
Перспективы технического применения голографии определяются в основном успешным развитием различных светочувствительных сред. В частности, возможности применения голографии в вычислительных технологиях в таких областях, как создание устройств ассоциативной памяти и межсвязей с быстрым переключением зависит от возможностей развития высокочувствительных обратимых светочувствительных сред, которые могут работать со скоростью порядка 10-12 сек.
Достижения современной физики в таких областях. как квантовые дыры, сверхрешетки и спектрально-селективные среды позволяют надеяться на быстрый прогресс в развитии таких светочувствительных сред.
В ближайшем будущем отражательные трехмерные голограммы должны обеспечить значительный рост чувствительности и эффективности липпмановских фотопластинок и фотополимерных систем, что откроет дорогу для развития очень крупноформатных цветных голограмм, которые будут украшать интерьеры зданий и будут широко использоваться как копии экспонатов музеев.
Литература и замечания1. D. Gabor, Microscopy by Reconstructed Wave Front, Proc. Roy. Soc., Vol. A 197 (1949), 454-463.
2. G. Lippmann, Photographie des Couleurs, Journal de Physique 3 (1894), 97-106.
3. Ю.Н.Денисюк, Об отображении оптических свойств объекта в волновом поле рассеянного им излучения, Доклады Академии наук СССР, 144, No. 6,1275-1278 (1962).
4. Ю.Н.Денисюк, Об отображении оптических свойств объекта в волновом поле рассеянного им излучения, Оптика и спектроскопия, 15, 523-532 (1962).
5. Ю.Н.Денисюк, Об отображении оптических свойств объекта в волновом поле рассеянного им излучения 18. No. 2, 275-283 (1965).
6. Ю.Н.Денисюк, К вопросу о фотографии, воспроизводящей полную иллюзию действительности изображаемого об’екта, ЖНиПФиК, 11 (1966),. 46-56.
7. См. Денисюк, [3-6].
8. Я использовал этот заголовок в своих первых трех статьях, см.Денисюк [3-5].
9. Ю.Н.Денисюк, Голография и работы ГОИ по ее развитию, Оптико-механическая промышленность. No. 11 (1967), 18-25.
10. Волновой и лучевой варианты теории трехмерной голографии рассмотрены в статье Денисюка [4], операторный вариант — в [3,5], Фурье-вариант — в [5].
11. Липпман [2].
12. E. Valenta, Die Photographie in naturlichen Farben (Halle, Germany: 1912).
13. H. E. Ives, «An Experimental Study of the Lippmann Color Photograph», Astrophysical Journal 27(1908), 323-332.
14. Ю.Н.Денисюк, Р.Р.Протас, Усовершенствованные липпмановские фотографические пластинки для регистрации стоячих световых волн, Оптика и спектроскопия, 14 (1963), 721-725.
15. Gabor [1].
16. Денисюк [3].
17. Денисюк [4, 5].
18. E.N. Leith and J.Upatnieks, Wavefront Reconstruction with Diffused Illumination and Three-Dimensional Objects, Journal Opt. Soc. Amer. 54, No. 11, 1295-1299 (1964).
19. Ю.Н.Денисюк, Художественная голография с записью в трехмерных средах на основе Липпмановских эмульсий, ЖТФ, 48. No. 8, 1683-1687 (1978).
20. Д.И.Стаселько, В.Г.Смирнов, Ю.Н.Денисюк, О получении голограмм живого диффузного об’екта с помощью одномодового рубинового лазера, ЖНиПФиК, 13, No.2. 135-136 (1968).
21. Е.Ф.Артемьев, В.Г.Беспалов, В.З.Брыскин, Н.Д.Варзобова, М.М.Ермолаев, Д.И.Стаселько, Техника получения монохромных голографических портретов, восстанавливаемых в белом свете, в сб.»Оптическая голография» (Оптические применения), Ленинград, «Наука», 1985, с.107-116.
22. Д.И.Стаселько, Ю.Н.Денисюк, О влиянии структуры поперечных мод источника излучения на изображение, создаваемое голограммой, Оптика и спектроскопия, 28, No.
2, 323-330 (1970).
23. Д.И.Стаселько, Ю.Н.Денисюк, А.Г.Смирнов, О голографической регистрации картины временной когерентности цуга волн импульсного источника излучения, Оптика и спектроскопия, 26, No.3, 413-420 (1969).
24. Yu.N.Denisyuk, D.I.Staselko and R.R.Herke, On the Effect of Time and Spatial Coherence of Radiation Source on the Image Produced by a Hologram», Nouvelle Revue d’Optique Appliquee, 2 (1970), 3.
25. Ю.Н.Денисюк, Д.И.Стаселько, О возможности получения голограмм с использованием референтного луча, длина волны которого отличается от длины волны излучения, рассеянного об’ектом, Доклады Академии наук СССР, 176, No.6, 1274-1275 (1967).’
26. И.Н.Давыдова, Ю.Н.Денисюк, О голографии интенсивностей, Оптика и спектроскопия, 26, No. 3, 408-412 (1969).
27. Ю.Н.Денисюк, Псевдоглубокая голограмма, Письма в ЖТФ, 15, No. 8, 84-89 (1989).
28. Ю.Н.Денисюк, Псевдоглубокая голограмма и ее свойства, ЖТФ, 60, No. 6, 59-66 (1990).
Оптика | HowStuffWorks
Оптика — это исследование свойств и поведения света.
В этом разделе вы можете узнать обо всем, от голограмм до лазеров и линз.
Другие научные темы для изучения:
Подробнее
Как работают оптические иллюзииЭто юная леди! Это старуха! Это голубое платье! Нет, это золото! Почему нас обманывают оптические иллюзии и что они говорят нам о работе мозга?
Мейса Салаита
Что такое космологическое красное смещение?Космологическое красное смещение: звучит как последний блокбастер, который идет в театр рядом с вами, не так ли? На самом деле, это связано с тем, как распространяется сам свет, и понимание того, как он работает, имеет важное значение для передовых технологий космических телескопов.
Кейт Кершнер
Как работают невозможные цветаЧто, если в видимом спектре есть цвета, которые наш мозг не может воспринимать? На самом деле есть. Их называют невозможными цветами. Но некоторые исследователи думают, что они открыли способ увидеть невозможное.
Дэйв Роос
Как работает лазерная связь Когда скорость — это все, а свет отмечает предел скорости Вселенной, лазеры обязательно станут ответом.
По крайней мере, это то, на что делают ставки НАСА и кучка людей с Уолл-стрит.
Николас Гербис
Калейдоскопы завораживали людей с начала 19 века. Считаете ли вы калейдоскоп игрушками или произведениями искусства, как бы часто вы ни заглядывали внутрь, вы никогда не увидите одно и то же дважды.
Мелани Ф. Ф. Гиббс
Достопочтенное произведение искусства безжизненно висит в музее, некогда блестящая сцена потускнела веками грязи и сажи. Могут ли спасти шедевр лазерный анализ и методы реставрации современного искусства?
Уильям Харрис
Можно ли сделать маскировочное устройство?Группа ученых из Университета Дьюка продемонстрировала упрощенное маскировочное устройство.Узнайте о маскирующем устройстве, созданном учеными Duke, и выясните, возможно ли на самом деле маскирующее устройство в реальной жизни.
Джейкоб Сильверман
Если вы хотите увидеть голограмму, вам не нужно смотреть дальше своего бумажника. Но самые впечатляющие голограммы имеют большие размеры и освещаются лазером или отображаются в затемненной комнате с тщательно направленным освещением.
Узнайте, как голограмма, свет и ваш мозг работают вместе, создавая четкие трехмерные изображения.
Трейси В.Wilson
Интерактивный опыт в Сан-Франциско
Войдите в мир чудес
Музеи Сан-Франциско известны своим вдохновляющим искусством мирового уровня, но нигде вы не получите столько удовольствия, исследуя мир искусства, как в Музее иллюзий. Этот музей создан для того, чтобы дать посетителям возможность витать в воображении, кататься на эпических волнах, летать по небу, как Мэри Поппинс, или жить как лилипут в кукольном домике. В нашем роскошном пейзаже снов возможно все, что делает Музей иллюзий одним из самых увлекательных музеев Сан-Франциско.
Тренируйте мозг для развлечения
Из всех музеев, которые вы можете посетить в Сан-Франциско, нигде вы не увидите столько двумерных произведений искусства, которые обманывают наблюдателя, который смотрит на работу с определенной точки зрения только для того, чтобы увидеть, как она превращается в умопомрачительную трехмерную сцену.
Фэнтезийные сцены в нашем забавном музее выполнены в стиле 3D-стрит-арта, который вы видите в мегаполисах по всему миру, и собраны здесь под одной крышей. Это то, что делает посещение нашего забавного музея очаровательным для людей старых и молодых.
Искусство, включающее вас
Музей иллюзий — один из самых интересных музеев, потому что он полностью интерактивен. В отличие от традиционного музейного опыта, в Музее иллюзий вы свободно путешествуете по творениям, чтобы поближе познакомиться с великолепно выполненными изображениями. Вы захотите сразу погрузиться в игру и позировать на наших выставках. Музеи Сан-Франциско редко предоставляют своим посетителям такую неограниченную лицензию через свое искусство.Поскольку каждый человек взаимодействует с искусством по-разному, каждый опыт уникален. В некотором смысле, наблюдателю позволено быть искусством.
Лучшая часть вашего тура по рыбацкой пристани
Живете ли вы в Сан-Франциско или просто приехали сюда, вы, несомненно, захотите посетить Рыбацкую пристань, где вы можете купить похлебку в миске на закваске у уличного торговца, посетить множество бутиков и киосков и полюбоваться знаменитыми виды, такие как мост Золотые Ворота и Алькатрас.
Вы можете включить Музей иллюзий в свой тур по местным достопримечательностям и музеям Сан-Франциско или просто посетить нас как отдельное место между перекусом и прогулкой, чтобы полюбоваться волнами.
Есть несколько мест, где вы можете припарковаться в нескольких шагах от нашей двери. Для дополнительного удобства зарезервируйте место для парковки на SpotHero, прежде чем приехать в наш музей развлечений.
Эстетический музей Pop-Up
Несмотря на то, что наш музей является постоянным местом одного из самых оживленных туристических районов Сан-Франциско, опыт в Музее иллюзий часто сравнивают с опытом всплывающего музея, в котором проводятся временные художественные мероприятия, которые гораздо менее формальны для посетите, чем традиционный музей в стиле галереи.Как и в других крупных городах, всплывающие музеи в Сан-Франциско дают ценителям искусства возможность весело и увлекательно провести мультисенсорные, а иногда и необычные встречи с искусством.
Развлечения номер один в Музее иллюзий
Наша приверженность чистому веселью является причиной того, что Музей иллюзий является идеальным местом для групп любого возраста и размера.
В Сан-Франциско так много музеев, и в каждом есть свои сокровища. Тем не менее, Музей иллюзий делает прогулку особенно легкой, независимо от того, с кем вы идете.Чтобы наслаждаться нашими творениями, вам не нужны особые познания в области искусства. Вам не нужно будет шептать и спокойно созерцать искусство. И дети, и взрослые могут исследовать искусство с неистовым весельем и дать волю своему воображению.
Сделай затвор
Вас когда-нибудь просили не фотографировать произведения искусства в музее? Этого не случится в Музее иллюзий. Мы знаем, что вы захотите сфотографировать наши запутанные творения, и хотим, чтобы наши работы вдохновляли селфи, достойные ваших страниц в социальных сетях.Если создание отличных снимков — не ваша сильная сторона, у нас есть оборудование и профессиональные фотографы, которые сделают ваши селфи легендарными. Как только вы окажетесь в одной из наших причудливых сцен, вы захотите оказаться в центре внимания. Почему бы не подарить себе звездное лечение?
Приветствие Дня Рождения
поразите воображение гостей вечеринки праздником в самом интересном музее Сан-Франциско.
Что может быть лучше, чем смеяться животом с друзьями в яркой мистической стране грез? Позвоните одному из наших представителей, чтобы узнать о предложениях на день рождения, которые мы предлагаем.Мы также можем организовать специальные тарифы для туристических групп и тимбилдинговых мероприятий.
Учитесь на опыте
В отличие от других музеев Сан-Франциско, мы можем предложить интерактивное обучение, в котором наука и искусство объединяются. Студенты будут в восторге от своей экскурсии, чтобы узнать о науке восприятия и искусстве перспективы.
Купить электронную подарочную карту
Вас будут приветствовать как лучшего дарителя, когда вы дадите подарочную карту Музея иллюзий.Кому не понравится поездка в один из самых увлекательных музеев Сан-Франциско? Наш опыт предназначен для людей всех возрастов и идеально подходит для многих случаев, таких как праздники, дни рождения и юбилеи. Подарите себе интерактивное искусство сегодня!
Забронируйте VIP-пакет
Хотите удивить следующей фотосессией семейного портрета или праздничной открыткой? Есть ли у вас дети, которые никогда не любят позировать на камеру? Когда вы заказываете наш VIP-пакет, личный фотограф будет сопровождать вас и вашу группу по выставкам, чтобы сделать для вас фотографии профессионального качества.
Это отличный способ превратить увлекательную поездку в музей в фотосессию, и с его помощью всегда получаются фотографии, полные улыбок.
Что такое оптоволоконное освещение? (с изображением)
Оптоволоконное освещение относится к использованию оптического волокна и его способности передавать свет в качестве источника света для декоративных или практических применений. Когда оптические волокна используются для освещения, их иногда сворачивают в жгуты, что дает им возможность передавать изображения.Волоконно-оптическое освещение использует принцип полного внутреннего отражения, передавая свет по всей длине оптического волокна с незначительным затемнением или потерей энергии.
Само оптическое волокно состоит из нескольких внутренних слоев, включая сердцевину, которая передает световые волны, и оболочку вокруг нее.
Оболочка изготовлена из материала с более низким показателем преломления, чем сердцевина. Это означает, что для прохождения света из сердечника через оболочку он должен замедлиться. Вместо этого световые волны выбирают то, что можно было бы назвать путем наименьшего сопротивления, отражаясь только в сердцевине по всей длине волокна, чтобы затем быть видимыми на другом конце. Это означает, что оптическое волокно может быть изогнутым вокруг углов или в форме спирали, и при этом излучение света будет происходить только на конце волокна.
Оптоволоконное освещение находит широкое применение — от искусства до медицины.
В контексте здравоохранения оптические кабели могут использоваться для направления света в область, где нет прямой видимости, например, в некоторых хирургических вмешательствах, где желательно сделать как можно меньший разрез. Такое использование оптоволоконного освещения привело к сокращению времени восстановления и меньшему количеству осложнений после нескольких различных типов операций. Он также все чаще используется в качестве архитектурного инструмента для передачи солнечного света внутрь здания с целью снижения затрат на электроэнергию.
Строительный материал, известный как LiTraCon®, был разработан в 2001 году частично венгерским архитектором Ароном Лошонци.
LiTraCon® означает «светопропускающий бетон», и он сделан таким образом, чтобы быть прозрачным. Четыре процента веса этого типа бетона составляют оптические волокна, которые позволяют свету проходить через него в ограниченной степени.
Волоконно-оптическое освещение широко используется в украшениях, например, в искусственных елках, которые включают светящиеся оптические волокна.Есть даже способы включить оптоволоконное освещение в произведения искусства. Простые, но эффектные люстры для дома и бизнеса также могут быть изготовлены из оптического волокна.
.