Дом Союзов (Здание Благородного собрания)
Фото здания Благородного собрания (Дом Союзов)
Здание Благородного собрания (Дом Союзов) – это настоящий шедевр московской архитектуры, выполненный в стиле зрелого классицизма. Исторический объект расположен в центре столицы на углу Большой Дмитровки и Охотного ряда.
Особняк построили в первой половине 18-го века для князя Василия Михайловича Долгорукого-Крымского. Проектом занимался выдающийся русский архитектор того времени Матвей Федорович Казаков.
В 1784 г. здание было приобретено у наследников князя московским дворянским собранием для проведения балов и торжественных приемов. Имение было не слишком приспособлено для этих целей, поэтому Казакову заказали переделать проект.
С 1784 по 1790 гг. проводилась масштабная реконструкция усадьбы. Строения, стоящие отдельно друг от друга, объединили в одно целое. Главный фасад архитектор украсил шестиколонным ионическим портиком, а углы подчеркнул маленькими портиками с пилястрами дорического ордера.
Бывшая княжеская усадьба очень быстро превратилась в центр культурно-общественной жизни московской элиты. На балы, организованные в Большом зале, съезжались многие известные личности (Лермонтов, Пушкин, Баратынский).
Также, эти мероприятия любили посещать влиятельные особы из Европы.
Зал славился великолепной акустикой, поэтому через какое-то время здесь начали проводить концерты. Даже европейские знаменитости стремились выступать именно в этом месте.
После пожара 1812 г. здание Благородного собрания сильно пострадало. Восстанавливалось оно архитектором Алексеем Никитичем Бакаревым (учеником Матвея Казакова). Средства на ремонт частично выделил император Александр I.
Следующая масштабная реконструкция сооружения проводилась в начале 19-го века при участии московского архитектора Александра Мейснера. Он изменил планировку некоторых помещений, внешний вид фасадов и надстроил третий этаж. Здание приобрело более современный и привычный для нас вид. Нетронутым остался только Большой зал.
После революции Благородное собрание ликвидировали. Совет народных комиссаров передал дом профсоюзам. С тех пор он получил соответствующее название – Дом Союзов. Большой зал тоже переименовали.
В дальнейшем, тут устраивали выпускные школ, соревнования по шахматам, новогодние елки для детей, общественные съезды.
В 1967 г. проводилась очередная реставрация здания, так как многие деревянные перекрытия и конструкции уже разрушились. В ходе работ восстановили колоннаду, укрепили фундамент, отреставрировали внутренние помещения.
После распада Советского Союза, Здание Благородного собрания стало закрытым акционерным обществом. Оно начало сдавать залы в аренду. В нем часто проходили презентации различной тематической направленности, форумы, съезды. В Колонном зале проводились музыкальные концерты исполнителей мирового уровня. Интерьер сохранился со времен дворянских балов и по-прежнему очень красив.
Интересные факты
- Дом Союзов является объектом культурного наследия федерального значения.
- Великолепная акустика в Колонном зале обусловлена наличием плоского деревянного потолка, который играет роль деки. Он хорошо отражает и усиливает звук.
- В Колонном зале выступали с концертами Сергей Рахманинов, Петр Чайковский, Галина Баринова, Федор Шаляпин, Валентина Толкунова, Леонид Утесов, Клавдия Шульженко и многие другие известные личности.
Дом Благородного собрания (Дом союзов). 100 великих достопримечательностей Москвы
Дом Благородного собрания (Дом союзов)
Сегодня трудно представить, что в этом строгом здании, построенном в стиле зрелого классицизма, проходили самые весёлые в первопрестольной балы. И самые популярные. Каждый вторник, как повелось почти с самого начала, здесь, в самом центре первопрестольной, играли лучшие оркестры и кружились в танцах лучшие московские пары. На традиционные зимние и весенние балы съезжались до трёх тысяч человек! И его Колонный зал всех вмещал!
История этого здания началась в середине XVIII века.
Здание Благородного собрания (Дом Союзов)
Московское Благородное собрание, дворянское сословное учреждение, было открыто в Москве в 1783 году по инициативе попечителя Опекунского совета Михаила Фёдоровича Соймонова и князя Алексея Борисовича Голицына. Благородное собрание стало своего рода альтернативой Английскому клубу. По сути, это был отечественный вариант клуба, но с более либеральными правилами членства.
В 1784 году Благородное собрание и приобрело дом бывшего московского генерал-губернатора на углу Большой Дмитровки и Охотного Ряда. Для перестройки здания был приглашён архитектор Матвей Фёдорович Казаков.
Главная трудность для зодчего состояла в выработке совершенно нового образа общественного здания. Ведь здесь, в отличие от других зданий, которые Матвей Фёдорович возводил, дом перестраивался из старого здания. Внешне дом мало отличался от больших городских усадеб, которыми в те годы украсилась Москва.
Казаков ориентировал главный фасад здания по Большой Дмитровке, выделив его центр торжественным повышенным шестиколонным ионическим портиком. Углы были подчёркнуты более мелкими портиками с пилястрами. Они придали всей композиции строгую симметрию, пропорциональную и ритмическую согласованность. Со стороны Охотного Ряда здание в своей торцевой части имело только парадный подъезд, оформленный аркой на сдвоенных колоннах.
Но основное внимание Казаков решил уделить интерьеру. Он объединил все усадебные постройки в одно монументальное здание и соорудил в его центре, на территории бывшего внутреннего усадебного двора, величественный Колонный зал. Колонный зал Благородного собрания не зря называют шедевром Казакова.
Вдоль стен прямоугольного в плане зала расставлены стройные белые колонны коринфского ордера. Коринфская колоннада несёт строгий, пластичный и изящно проработанный антаблемент, над которым располагались окна второго света. Благодаря этим окнам гигантский сводчатый потолок с живописным плафоном как бы парил в воздухе.
Крупные пропорции ордера, спокойные формы колонн, чёткие очертания всех частей создают ощущение торжественности. Эту торжественность ещё более подчеркивают полированная поверхность белого искусственного мрамора, настенные зеркала, прекрасные хрустальные люстры. Этому залу простой и благородной архитектуры суждено было стать средоточием жизни граждан «дворянской Республики».
Колонный зал быстро приобрёл славу одного из наиболее торжественных классицистических парадных залов Москвы. Размеры зала – 24,8 метра на 39,5 метра – позволяли танцевать 500 и более парам. Высота потолка (14,5 метра) превосходит современный четырёхэтажный жилой дом. Все эти архитектурные достоинства дополняла замечательная акустика.
Плоский деревянный потолок играл роль деки, отражающей и усиливающей звук.
Благодаря такой акустике европейские знаменитости, певцы и музыканты, приезжая в Москву, стремились выступать не только в крепостных театрах и гостиных знатных вельмож, но и в невиданном прежде зале.
Члены Благородного собрания «свободно съезжались наслаждаться приятностями общежития» в свой дом на Дмитровке с октября по апрель. Тогда в Москве, в Колонном зале, и проходили умопомрачительные балы, слава о которых дошла до Петербурга. Екатерина II повелела считать дом, купленный на имя старшины Благородного собрания князя Голицына, частной собственностью московского дворянства. Таким образом, был создан прецедент, когда общественная организация была признана юридическим лицом.
А внук Екатерины II, император Александр I, записался в члены Московского Благородного собрания и повелел называть его Российским. В Москву, уже в Российское Благородное собрание, пообщаться и повеселиться съезжались дворяне из имений всей России.
В 1800–х годах к зданию со стороны Георгиевского переулка было пристроено трёхэтажное здание с угловой ротондой.
Дом Благородного собрания был сильно разрушен пожаром 1812 года. Через два года, в 1814 году, здание было восстановлено учеником Матвея Фёдоровича Казакова архитектором Алексеем Никитичем Бакарёвым.
В здании Благородного собрания возобновились традиционные балы, вечера. В нём московские дворяне принимали приезжавших в город российских императоров. По уставу 1849 года, члены Благородного собрания могли приглашать «гостей». Увидеть Колонный зал, поражающий «простотой и величием», могли возведённые во дворянство выходцы из других сословий, почётные граждане, купцы первой гильдии, купцы-иностранцы и представители «свободных профессий».
Многие выдающиеся деятели культуры и искусства, композиторы и исполнители, писатели и художники поднимались по широкой трёхмаршевой лестнице, которая вела в парадную анфиладу, с залами, кабинетами и гостиными, окружавшими Колонный зал.
Но одним весельем жизнь в доме не ограничивалась. В нём происходили выборы предводителей дворянства и других должностных лиц. В здании Благородного собрания проводились заседания московского губернского Дворянского собрания. Из-за этих собраний здание порой называли Домом Дворянского собрания.
Балы и маскарады сменились регулярными концертами классической музыки. Дом стал первой московской филармонией.
Во второй половине XIX века в Колонном зале Благородного собрания с концертами выступали Пётр Ильич Чайковский, Николай Андреевич Римский-Корсаков, Сергей Васильевич Рахманинов, Ференц Лист и другие.
Очень славилась богатая библиотека Благородного собрания.
В 1903 году архитектор Александр Фелицианович Мейснер надстроил третий этаж, заложил окна верхнего света в Колонном зале.
После октябрьского переворота Благородное собрание было ликвидировано, а его здание передано профсоюзам и получило название Дом союзов.
С января 1924 года, после похорон В.
И. Ульянова (Ленина), установилась традиция переоборудования Колонного зала в траурный для массового прощания с умершими государственными и партийными деятелями.
Со времени, когда дом стал принадлежать профсоюзам, здесь регулярно проходили выступления знаменитостей. По решению правительства они транслировались по Всесоюзному радио. Позднее это право получило Центральное телевидение. По сути, Дом союзов служил городу Москве, народу, который заполнял по вечерам анфиладу роскошных залов. Хочется надеяться, что и в дальнейшем будет заполнять.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Продолжение на ЛитРесДом Союзов — это… Что такое Дом Союзов?
Благородное собрание в Москве — общественное здание в стиле классицизма, построенное в Охотном ряду для московского дворянского собрания М.
Ф. Казаковым не позднее 1775 года.[1] В советское время переименовано в Дом Союзов.
История
Дом был построен для князя В. М. Долгорукова-Крымского. В 1784 его усадьба была приобретена московским дворянским собранием для проведения балов и приёмов. Дом Долгорукова-Крымского стал средоточием общественной жизни Москвы екатерининского и пушкинского времени:
Не одно московское дворянство, но и дворяне всех почти великороссийских губерний стекались сюда каждую зиму, чтобы повеселить в нем жен и дочерей. Помещики соседственных губерний почитали обязанностию каждый год, в декабре, со всем семейством отправляться из деревни, на собственных лошадях, и приезжать в Москву около Рождества, а на первой неделе поста возвращаться опять в деревню. Им предшествовали обыкновенно на крестьянских лошадях длинные обозы с замороженными поросятами, гусями и курами, с крупою, мукою и маслом, со всеми жизненными припасами.— Записки Вигеля
В 1784-1790-х Казаков провел реконструкцию здания, значительно расширив его и изменив планировку.
На месте внутреннего двора был построен двусветный Колонный зал с мраморной статуей Екатерины II. После пожара 1812 года здание восстанавливалось архитектором А. Н. Бакаревым. Вот как описывает его во время павловского царствования Филипп Вигель:
Здание построено близ Кремля, в центре Москвы, которая сама почитается средоточием нашего отечества. В огромной его зале, как в величественном храме, как в сердце России, поставлен был кумир Екатерины, и никакая зависть к ее памяти не могла его исторгнуть. Чертог в три яруса, весь белый, весь в колоннах, от яркого освещения весь как в огне горящий, тысячи толпящихся н нем посетителей и посетительниц, в лучших нарядах, гремящие в нем хоры музыки и к конце его, на некотором возвышении, улыбающийся всеобщему веселью мраморный лик Екатерины, как во дни ее жизни и нашего блаженства!
Зал Благородного собрания, где провинциальные и столичные помещики подыскивали подходящие партии для своих дочерей, не раз появляется на страницах классической русской литературы — в том числе в «Войне и мире» (первый бал Наташи Ростовой) и в «Евгении Онегине» (первый бал Татьяны):
Дом Благородного собрания в XIX веке (на переднем плане)Ее привозят и в Собранье.
Там теснота, волненье, жар,
Музыки грохот, свеч блистанье,
Мельканье, вихорь быстрых пар,
Красавиц легкие уборы,
Людьми пестреющие хоры,
Невест обширный полукруг,
Всё чувства поражает вдруг.
Здесь кажут франты записные
Свое нахальство, свой жилет
И невнимательный лорнет.
Сюда гусары отпускные
Спешат явиться, прогреметь,
Блеснуть, пленить и улететь.
В 1903—1908 А. Ф. Мейснером была проведена крупная реконструкция: был надстроен третий этаж, частично изменены главный фасад и планировка помещений, прилегающих к Колонному залу.
После Октябрьской революции 1917 года декретом СНК здание было передано профсоюзам. Первый концерт для рабочей аудитории состоялся в 1918 году, на нём присутствовали также В. И. Ленин и Н. К. Крупская.
В настоящее время ЗАО «Дом союзов» сдаёт в аренду залы Дома Союзов для проведения различных мероприятий, съездов и конференций. В них отмечаются юбилеи деятелей науки, литературы и искусства.
В Колонном зале проводятся музыкальные концерты.
Колонный зал
Торжественное собрание в апреле 1984 годаВ 1860 отделение Российского музыкального общества положило начало симфоническим концертам в Колонном зале; организатором и дирижёром был Н. Г. Рубинштейн.
23—27 января 1924 в Колонном зале Дома Союзов проходило прощание с Лениным. После этого Колонный зал часто служил местом последнего прощания народа с умершими высшими советскими руководителями (например, со Сталиным 6-9 марта 1953 года).
В Колонном зале проходили съезды Советов, профсоюзов, отчётные партийные конференции Московских городских и областных организаций КПСС, всесоюзные партийно-хозяйственные активы, съезды союзов писателей и композиторов. Также проходили конгрессы Коминтерна, Профинтерна, КИМа. Здесь выступали с докладами и речами высшие деятели Советского государства. В мае-июне 1928 г. в Колонном зале проходили слушания по Шахтинскому делу.
C 1935 в Доме Союзов проводится детская «Новогодняя ёлка».
В Колонном зале происходили (и происходят до сих пор) крупные соревнования по шахматам и шашкам; в частности, здесь было проведено несколько матчей на первенство мира по шахматам, от матч-турнира 1948 года до самого длинного в истории прерванного матча Карпов-Каспаров (1984-1985).
Примечания
Литература
Ссылки
Колонный зал Дома Союзов, схема проезда и билеты на концерты в Колонном зале Дома Союзов 2013
Купить билеты на мероприятия в Колонный зал Дома Союзов на сайте RedKassa.ru!
Колонный зал Дома Союзов– один из самых красивых и престижных залов российской столицы. Используется не только в качестве концертной площадки, но и как традиционное место проведения торжественных заседаний и съездов.
Находится он в центре Москвы, неподалеку от Кремля и Государственной Думы в здании, построенном архитектором М.Ф. Казаковым не позднее 1775 г. как городская усадьба В.М. Долгорукова – Крымского. В 1784 г. особняк был выкуплен московским дворянским собранием на имя А.
Б. Голицына для проведения приёмов и балов. Так появился Дом Благородного собрания, ныне Дом союзов.
Колонным зал называют потому, что внутри расположены 28 белоснежных коринфских колонн. Еще его называют Большим, так как в нем одновременно может находится большое количество народа (вместимость зала – 1265 человек с учётом амфитеатра и балкона).
Имеющиеся в зале зеркала в форме окон зрительно расширяют пространство. Хрустальные люстры и бра делают его ещё более нарядным и праздничным.
Чтобы попасть в зал, надо пройти через анфиладу комнат – знаменитое фойе Колонного зала. Роскошные барельефы, богатая лепнина, атланты и кариатиды, вазы, хрусталь украшают все помещения. В фойе можно проводить выставки, показы, устанавливать различные экспонаты.
Несомненные архитектурные достоинства Колонного зала дополняет его прекрасная акустика. Здесь выступали Н.Г. Рубинштейн, П.И. Чайковский, Ф. Лист, Р. Штраус, К. Сен-Санс, Ф.И. Шаляпин.
Известен зал еще и тем, что в нем проходило прощание с Лениным и Сталиным.
В 1938 году после многолетнего перерыва в Колонном зале возобновили праздник Новогодней елки, отмененный в годы Первой мировой войны. Этот праздник милосердия и добра стал уже традицией.
История Дома Союзов – это история России. Здесь были или выступали почти все известные деятели культуры, искусства, политики и науки.
Колонный зал Дома союзов
Историческая справка
Здание Дома союзов (бывшее Благородное собрание) расположено в самом центре Москвы, чуть ли не в нескольких шагах от Кремля. Окруженное более полувека назад многоэтажными зданиями, оно не потерялось среди них, выделяясь своею легкостью, удивительной пропорциональностью, чистотою классических линий. Поэтому невольно привлекает восторженный взор прохожих.
Создание этого здания связано с именем выдающегося русского архитектора Матвея Федоровича Казакова. Оно построено в конце XVIII века по заказу князя В. М. Долгорукова-Крымского. С 1784 по 1787 годы М. Ф. Казаков провёл реконструкцию и произвёл перестройку здания в такое, где можно было бы не только проводить ежегодные съезды, но и традиционные зимние и весенние балы.
М. Ф. Казаков оставил дом двухэтажным, повернув его «лицом» с Большой Дмитровки на Охотный ряд. Новый главный фасад подчеркнул портиком, опиравшимся на цоколь двумя парами колонн дорического ордера, соединенных монументальной аркой, а на месте внутреннего двора построил зал, ставший впоследствии одной из главных достопримечательностей Москвы.
Благородное собрание повторило судьбу большинства зданий Москвы. В 1812 году оно горело, ради прибыли владельцев обрастало неказистыми лавками, ремонтировалось, неизбежно утрачивая изначальные черты. Наконец, в 1905 году оно обрело тот облик, который и сохранило до наших дней. Именно тогда архитектор А. Ф. Мейснер надстроил здание третьим этажом и изменил решение фасадов, придав им большую, нежели прежде, стройность и строгость. На главном — старый тяжеловесный фронтон с небольшой аркой он заменил легким и изящным антаблементом, сблизил колонны и поднял их с прежней опоры — низкого цоколя — на уровень второго этажа, водрузив над зданием невысокий купол.
Аналогично (только без купола) был решен и фасад здания по Большой Дмитровке. В полной неприкосновенности оставил архитектор жемчужину творчества М. Ф. Казакова — Большой зал (в советское время получивший название Колонный).
Большой зал уже первым посетителям представлялся необычным — столь легкими выглядели украшающие его белоснежные и, казалось, бессчётные колонны. Необыкновенное чувство гармонии позволило Казакову так поставить 28 коринфских колонн (9,8 метра в высоту при нижнем диаметре — 0,93 метра), что совсем не ощущается их массивность и монументальность. Колонны стали главным украшением зала, придали ему великолепие и парадность.
Неотъемлемая часть архитектуры Колонного зала — огромные хрустальные люстры. Развешенные между колоннами, они как бы учащают их ритм, подчеркивают прямоугольную форму зала, его двухъярусность. Потолок кажется висящим на недоступной высоте. Когда-то он был затянут холстом и расписан художником Д. Скотти на привычные и столь ценимые в XVIII веке мифологические сюжеты.
Стены за колоннами покрывали росписи А. Каноппи. Все они погибли при пожаре в 1812 году и больше не восстанавливались.
Первоначально Большой зал блистал своими балами, привлекавшими А. С. Пушкина, Е. А. Баратынского и М. Ю. Лермонтова, владельца Архангельского Н. Б. Юсупова, многих влиятельных особ Европы. Но затем, благодаря своей великолепной акустике, он стал славиться и как лучший концертный зал города. Его стены внимали чарующим звукам авторских выступлений Н. Г. Рубинштейна, П. И. Чайковского, К. Сен-Санса, Р. Штрауса, А. Н. Скрябина, С. В. Рахманинова, С. М. Ляпунова. Здесь звучали проникновенная игра К. Н. Игумнова, А. Б. Гольденвейзера, неповторимое пение Ф. И. Шаляпина, Л. В. Собинова, А. В. Неждановой.
После революции 1917 года здание Благородного собрания было передано Московскому совету профессиональных союзов (ныне Московская Федерация профсоюзов), отсюда и его новое название — Дом союзов. Его и сегодня считают одним из красивейших московских зданий классической архитектуры.
Самым известным из залов Дома союзов является восхитительный Колонный с его неподражаемой акустикой. Зал и до наших дней сохранил репутацию одного из самых популярных и одновременно одного из самых престижных.
Кроме Колонного зала здание Дома союзов включает в себя торжественный и одновременно уютный Октябрьский, официальный зал №1 (Круглый), зал №2, а также анфиладу многочисленных фойе.
Сегодня, как и прежде, Дом союзов играет заметную роль в общественно-политической и культурной жизни не только Москвы, но и всего нашего государства. В его залах проводятся мероприятия с участием руководителей города и страны, съезды, конференции, презентации различной тематической направленности российских и зарубежных организаций, отмечаются юбилеи видных деятелей науки, литературы и искусства, проводятся концерты исполнителей мирового уровня. В стенах Дома союзов проводятся мероприятия с участием детских коллективов, отмечаются праздники посвящения в студенты, отраслевые праздники.
Дом Союзов («Колонный зал»), адрес: ул.Б. Дмитровка, 1
Благородное собрание / Дом союзов: melanyja — LiveJournal
Некоторое время назад побывала в этом историческом месте, но только сейчас появилась возможность разобрать фото и снабдить фотографии рассказом.Здание Благородного собрания было построено в конце XVIII века для князя В.М. Долгорукого-Крымского, московского главнокомандующего в 1780-82 гг. В 1784 году его дом был приобретен у наследников князя Московским благородным собранием.
Для Благородного собрания здание было перестроено архитектором М.Ф. Казаковым в 1784-87 гг., который объединил постройки в усадьбе Долгорукова и обустроил колонный зал.
Здание перестраивалось в 1811 году, затем после пожара восстановлено в 1814 году учеником Казакова А.Н. Бакаревым.
В 1903-05 гг. архитектор А. Ф. Мейснер надстроил здание и придал ему современный вид.
В 1917 году здание было передано профсоюзам, ну и получило название «Дом союзов».
Здесь проводились концерты, политические процессы, общественные съезды, новогодние ёлки, шахматные соревнования, выпускные школ. В настоящее время политики в Доме союзов меньше, но общественные и культурные мероприятия там проводятся. Интерьер здания очень красив, сохранился со времён дворянских балов, но в тоже время показался мне некоторой смесью дворянского и советского стиля.
Заглянем внутрь и остановимся на некоторых страницах истории Благородного собрания.
Московское благородное собрание было учреждено в 1783 году сенатором М.Ф. Соймоновым и князем А.Б. Голицыным. Вот что вспоминала Е.П. Янькова в «Рассказах бабушки»:
«Основателем собрания был Соймонов, человек очень почтенный и чиновный, он имел и голубую (Андреевскую) ленту. Жена его была Исленьева. Соймонов и вздумал учредить Собрание для дворянства, и входил о том с докладом к государыне, которая дала апробацию и впоследствии приказала даже приобрести дом в казну и пожаловала его московскому дворянству».
Первоначально там проводились общественные вечера для дворянства, по воспоминаниям Е.П. Яньковой, «барыни собирались с работами, барышни танцевали, мужчины и старухи играли в карты, танцующих бывало немного», но все дворянство должно было съезжаться в красивых платьях, дорогой одежде. Пока здание на Дмитровке обустраивалось, вечера проходили в доме Татищевой на Моховой. «Сезон» Собрании был с 24 ноября (именины Екатерины II) до 21 апреля (её дня рождения).
В начале ХIХ века приёмы и балы в Московском Благородном собрании приобрели больший блеск. Александр I присвоил Московском у Благородному собранию имя Российского. На праздники в Благородное собрание допускались только дворяне. Участники собрания могли пригласить своих знакомых, но ручаться в их дворянстве и порядочном поведении.
Так А.С. Пушкин в конце 1826-начале 1827 года после возвращения из ссылки посещал праздники в Благородном собрании по приглашению друзей. 8 февраля 1827 года он сам стал членом Благородного собрания и смог пригласить с собой на маскарад брата Льва.
В 7 главе «Евгения Онегина» А.С. Пушкин приводит в Благородное собрание и свою героиню Татьяну.
LI
Ее привозят и в Собранье.
Там теснота, волненье, жар,
Музыки грохот, свеч блистанье,
Мельканье, вихорь быстрых пар,
Красавиц легкие уборы,
Людьми пестреющие хоры,
Невест обширный полукруг,
Всё чувства поражает вдруг.
Здесь кажут франты записные
Свое нахальство, свой жилет
И невнимательный лорнет.
Сюда гусары отпускные
Спешат явиться, прогреметь,
Блеснуть, пленить и улететь.
LIII
Шум, хохот, беготня, поклоны,
Галоп, мазурка, вальс… Меж тем,
Между двух теток у колонны,
Не замечаема никем,
Татьяна смотрит и не видит,
Волненье света ненавидит;
Ей душно здесь…
LIV
Так мысль ее далече бродит:
Забыт и свет и шумный бал,
А глаз меж тем с нее не сводит
Какой-то важный генерал.
Друг другу тетушки мигнули
И локтем Таню враз толкнули,
И каждая шепнула ей:
— Взгляни налево поскорей.
—
«Налево? где? что там такое?»
— Ну, что бы ни было, гляди…
В той кучке, видишь? впереди,
Там, где еще в мундирах двое…
Вот отошел… вот боком стал… —
«Кто? толстый этот генерал?»
LV
Но здесь с победою поздравим
Татьяну милую мою
А с кем в Благородном собрании встречался сам Пушкин.
(Портрет Пушкина, художник Вивьен, конец 1826 года)
В конце 1826 года на маскараде он впервые встретил Екатерину Ушакову, ставшую преданным другом для поэта.
По вторникам в Благородном собрании бывали приёмы, а во время Великого Поста концерты. На одном из таких концертов 19 марта 1829 года Пушкин возобновляет знакомство с Наталией Гончаровой, а через месяц сватается к ней.
Красные ковровые дорожки возвращают нас с прекрасной лестницы в облик дома культуры советских времён.
Но есть и предметы старинных интерьеров
В 1849 году Российское Благородное собрание было преобразовано, его здание перешло в собственность Московского дворянства, был принят новый устав, по которому разрешалось приглашать в Собрание почётных граждан, купцов 1-й гильдии, художников.
Ветер перемен пришел в парадные залы. В 1856 году Александр II заявил московскими дворянами о необходимости отмены крепостного права.
В Благородном собрании устраивались концерты. Проводили собрания по поводу культурных событий. Ф.М. Достоевский читал речь, посвященную открытию памятника А.С. Пушкину.
Концерт, 1911 год
Члены императорской фамилии и приглашённые лица в Колонном зале Российского благородного собрания во время торжественного обеда. Фото апрель 1900 г. Взято здесь http://jw.at.ua/news/2008-04-09-286
Лестница на бель-этаж
кз
Великолепный зал и красные кресла, достойные провинциального кинотеатра 1980-х годов.
буфет
Несколько старых фотографий Благородного собрания
Украшения по случаю коронации Николая II.
Прежний вид до перестройки начала ХХ века
Здание после перестройки
В советское время
Колонный зал (51 фото)
Колонный зал Москва
Горный университет СПБ внутри
Колонный зал благородного дворянского собрания
Дворец Паскевича интерьеры
Колонный зал дома союзов
Дом профсоюзов Москва колонный зал
Москва колонный зал дома союзов интерьеры
М Ф Казаков колонный зал благородного собрания
Дом князей Долгоруковых в Москве
Колонный зал благородного собрания в Москве
Экскурсия в колонный дом в Москве
Октябрьский зал дома союзов
Ротонда ДКХ Дзержинск
Дом Пашкова зал банкет
Колонный зал благородного собрания Казаков
Колонный зал дома союзов Москва
Здание дворянского собрания в Москве
Концертный зал колонный зал дома союзов
Колонный зал дома союзов Москва
Колонный зал благородного собрания
Минкультуры зал
Зал фарси колонный зал
Колонный зал благородного дворянского собрания
Колонный зал дома советов в Москве
Колонный зал Кремля
Колонный дом союзов в Москве
Колонный зал дома союзов план
Колонный зал благородного собрания
Колонный зал дома союзов Москва хор
Люстра в Колонном зале дома союзов
Здание дворянского собрания в Москве
Дом союзов Москва колонный зал
Колонный зал дома союзов Казаков
Концертный зал дома союзов
М.
Казаков колонный зал дворянского собрания
Здание Московского дворянского собрания
Колонный зал СПБ
Колонный зал дома союзов Москва
Колонный зал дома союзов зал
Концертный зал колонный зал дома союзов
Колонный зал дома союзов
Дом союзов в Москве СССР
Колонном зале дома союзов в Москве
Колонный зал благородного собрания Казаков
Здание дворянского собрания в Москве
Колонный зал дома союзов Москва
Колонном зале Московского дома союзов
Колонный зал Кремля
Школа у колонного зала
Октябрьский зал дома союзов
Колонный зал благородного дворянского собрания в Москве
Египетских храмов
Это первая статья из серии статей, посвященных египетским храмам, а также общее введение в предмет. Он описывает стандартный храмовый комплекс, возникший в период Нового Царства (1550-1069 гг.
До н.э.) и сохранившийся в моде до римских времен.
В период Нового Царства в Египте, примерно во второй половине второго тысячелетия до нашей эры, существовало два основных типа храмов — культовые храмы, известные как «обители богов», и храмы-заупокойные храмы, известные как «особняки миллионов лет». ».Культовые храмы были посвящены поклонению богам Египта — Амону, Птаху, Гору, Осирису и т. Д. — и были предназначены для размещения их изображений. Напротив, в заупокойных храмах объектом поклонения был обожествленный фараон. Нам повезло, что достаточное количество образцов обоих типов сохранилось в достаточно хорошем состоянии, так что план и большая часть надстройки доступны для изучения. Однако многие детали декора и обстановки исчезли, и нам приходится полагаться на письменные описания и современные изображения, чтобы восстановить их.Это также значительно помогает нам понять функции различных помещений и зданий.
Строительные тексты довольно многочисленны от Нового Царства до римских времен и описывают строительство, обстоятельства и функции нескольких храмов.
Различные компоненты названы, описаны и обозначено их назначение — есть даже подробные описания фурнитуры (двери и т. Д.). Великие чиновники в своих биографиях гробниц описывают роли, которые они играли в этих проектах в качестве начальника отдела или казначея.Сененмут ( слева ), например, дает подробное описание добычи, транспортировки и установки обелисков Хатшепсут в Карнаке. Однако этот тип документа имеет тенденцию быть стереотипным, и его следует применять с осторожностью в каждом конкретном случае.
Рельеф из Красной часовни с обелисками Хатшепсут
Изображения храмов часто встречаются на стенах гробниц, особенно в Амарне, и в папирусах. Чаще всего изображаются пилоны, великие парадные ворота в храмы, но появляются и другие детали, которые не сохранились.План храма в Гелиополе, возможно, самого Ре-Харахти, появляется на каменной плите и показывает три открытых двора и несколько вспомогательных храмов.
Современная усадьба недалеко от Абидоса
Формы египетской архитектуры основаны на тростниковых хижинах первых людей, поселившихся на берегу Нила.
Связки тростника или тростниковые шесты обрамляли и поддерживали циновки из тростника, чтобы сделать их простые хижины и маленькие святыни — методы, которые используются до сих пор.Их просто перевели в камень для постоянного использования богами. Конечно, храмы более поздних периодов намного грандиознее и сложнее, но в остальном ничего действительно нового не добавлено.
Важным событием египетского года был фестиваль местного божества, и планировка храма во многом определялась требованиями ритуалов и церемоний. По сути, весь храмовый комплекс задумывался как воссоздание Первобытного кургана, на котором зародилась жизнь.В основе этих церемоний была большая процессия, когда бог вышел из своего храма, точно так же, как жизнь возникла из космического ила на первоначальном холме. Однако он также был домом божества и в этом отношении функционировал почти так же, как и любой дворянский дом — это было лишь вопросом степени. Бога нужно было накормить, поэтому появились кухни и столовые.
Были также комнаты для одежды, большие шкафы и хранилища с драгоценностями.
Первый план Храма Гора.Эдфу
Стандартный храм строился по трехстороннему плану, состоящему из внешнего двора, гипостильного (или колонного) зала и самого святилища. Эти элементы могли быть увеличены и обычно были заключены в вспомогательные помещения, но основной дизайн был довольно последовательным. Обычным дополнением были огромные ворота, известные как пилон, у входа во внутренний двор, обеспечивающие более грандиозный подход. Различные элементы были расположены симметрично, вдоль единой подъездной дороги, в идеале идущей с востока на запад и обращенной к Нилу (хотя такая комбинация не всегда была возможной).Он должен был быть микрокосмом космоса во времена Творения.
Вид на Луксорский храм со стороны Нила
Древние египтяне считали, что мир начался с появления Первобытного кургана из водной бездны. Очевидным вдохновением было возрождение земли после ежегодного наводнения и то, как жизнь, казалось, возникла самопроизвольно из свежего ила, отложенного рекой.
Святилище представляло собой холм творения и было выше, чем остальная часть храма.Колонны Гипостильного зала были вырезаны в форме лотосов, лилий и папирусов, воспроизводя окружающие его болота. В мифе бог-творец жил в простой тростниковой хижине на кургане, и хотя святилище было преобразовано в камень, оно всегда сохраняло эту первоначальную форму. Каждый год бог покидал святилище, чтобы путешествовать по улицам города и посещать других богов. В этой процессии его несли в священной лодке на плечах своих жрецов, и он скользил по священному болоту, чтобы получить поклонение своих поклонников.Как правило, уровень пола повышался по направлению к святилищу снаружи, в то время как потолок постепенно понижался. Приближаясь к богу, вы переходили от яркого солнца, падающего на открытый двор, через довольно тускло освещенный зал к полной темноте темного клаустрофобного святилища, усиливая чувство таинственности и трепета. Как мы увидим в следующих статьях, в этой базовой концепции было много места для разнообразия.
Шествие на лодке. Красная Часовня в Карнаке
Учитывая его географическое положение, транспорт в Египте осуществлялся в основном по воде, и у большинства храмов была собственная каменная набережная на берегу реки или в конце канала или бассейна, который был связан с рекой.Только фундамент набережной в Карнаке был обнаружен, но он изображен на стенах одной из фиванских гробниц — прямоугольной чаши с каналом, обсаженным деревьями, и каменным пирсом.
Аллея сфинксов в Карнаке
Путь процессии часто был заполнен памятниками и статуями различных типов, чаще всего сфинксами, которые отмечали его путь и предлагали свою защиту богу. В некоторых храмах у сфинксов были головы животных, которые обычно ассоциировались с богом или богиней, которым поклонялись там (например, в Карнаке были головы барана), в то время как в других это было лицо фараона.Баркские святыни, такие как те, что показаны ( слева ) из Карнака, были размещены через регулярные промежутки времени по маршруту, чтобы обеспечить тенистое место для бога и священников, которые несли его, чтобы отдохнуть и восстановить себя перед продолжением своего путешествия.
.
Сам храм был окружен огромными стенами из сырцового кирпича толщиной до 10 метров, которые, помимо изоляции священного царства бога от повседневной суеты материального мира, служили для защиты его от разрушительных воздействий наводнения и человеческих жертв. конфликт.Стены также служили символической цели, и ряды кирпичной кладки были выложены волнистыми линиями, имитирующими воды бездны.
Стена ограждения в Карнаке
Пилон
Пилон ( bekhen ) состоял из пары больших прямоугольных башен со слегка наклонными поверхностями, обрамляющих центральные, гораздо более низкие ворота. У них есть так называемые торовые лепные украшения по краям, воссоздающие в камне связки, использованные для укрепления углов оригиналов из тростника — ограды и ворот, которые окружали самые ранние простые хижины.Растительный мотив также проявляется в карнизе каветто наверху стен, изгиб которого повторяет поникшие головы растений, которые были сплетены вместе в виде циновок.
Две половины пилона обрамляли центральные, несколько более низкие ворота, из которых в праздничные дни бог выходил через двойные двери. Для египтян эта форма означала восходящее солнце и могла быть прочитана как иероглиф, означающий «горизонт». Это был «светящийся горный горизонт неба», и изображение крылатого солнечного диска часто вырезалось над дверным проемом или украшалось орнаментом. сусальное золото на самой двери.Лестницы внутри корпуса пилона вели к вершине ворот, где фараон представлялся в торжественных случаях, являясь для своих подданных внизу, как восходящее солнце.
Каменная кладка с внешнего пилона Рамессеума
Башни были построены полностью из камня с внешней облицовкой из больших блоков и сердцевиной из рыхлого камня, часто переработанного из более ранних памятников, которые могли быть на пути или принадлежали фараонам, которые позже были дискредитированы, таким как Хатшепсут или великий еретик Эхнатон.На вершину камни поднимались по пандусам из сырцового кирпича.
Когда структурирование было завершено, поверхность была нанесена сверху вниз по мере постепенного демонтажа пандуса. Поскольку он так и не был закончен (и потому, что внутренний двор за ним был заполнен песком до девятнадцатого века), строительный пандус внутри пилона I в Карнаке все еще сохранился.
Для подавляющего большинства египтян внешний вид пилона был таким большим, как и храм.Из-за своего размера и известности он был идеальным местом для демонстрации и пропаганды — обычно вокруг фараона, построившего храм, а не бога или богини, которые там жили. На внешнем лице обычно были вырезаны утопленные рельефы, изображающие фараона как великого воина, защитника Египта и сокрушителя его врагов. Рельефы и статуи были ярко раскрашены и представляли собой красочный контраст с грубым сырцовым кирпичом, который можно увидеть сегодня. У более поздних фараонов было обычным делом вырезать надписи и заявлять о своих деяниях.Многие фараоны воздвигали обелиски перед своими пилонами, и Рамсес II, в частности, любил ставить там свои колоссальные статуи.
Эффект усиливался вымпелами, развевающимися на высоких деревянных флагштоках, помещенных в высокие ниши — каменные гнезда можно увидеть сегодня. Однако эти флагштоки были не просто декоративными. Посох с развевающимся вымпелом был иероглифическим символом «бога».
Последовательные пилоны на Philae
Более сложные храмы имели серию пилонов, разделяющих множество дворов и залов.В Карнаке был второй ряд, ведущий перпендикулярно главной оси к Луксорскому храму, который находился примерно в двух километрах к северу.
Обелиски
Обелиски ( техен, ) были очень древним и характерно египетским типом посвящения. Первоначально они, вероятно, были аморфными камнями, установленными вертикально, чтобы представить benben , на которые лучи восходящего солнца впервые упали на заре творения. Оригинал хранился в храме бога солнца в Гелиополисе и, как полагали, представлял окаменевшее семя Ре-Атума.Версии Нового Царства чаще всего возводились парами, обрамляя вход в храм или отделяя один элемент комплекса от другого.
Это были длинные заостренные четырехгранные древки с заостренной пирамидкой наверху. По бокам были вырезаны рельефы и надписи, посвященные знаменательным событиям правления фараона. Вытесанные из цельного камня, они могли достигать 30 и более метров в высоту и весить до нескольких десятков тонн. Их добыча, транспортировка и возведение были огромным предприятием, и фараоны не преминули разрекламировать этот факт.
Внешние суды
Передний двор ( wba ), который лежал за пилоном, был большим пространством, используемым для собрания довольно большого количества людей, и служил связующим звеном между царствами богов и людей. Обычно это был так называемый перистильный двор, что означает, что по его периметру была колоннада. Пространство было максимально незагроможденным, и любые существующие конструкции обычно были спрятаны в сторону.
Передний двор в Храме Гора, Эдфу
Прежде всего, это было место, где фараон и священники проводили соответствующие ритуалы очищения, прежде чем они смогли войти в храм.
Обычно были алтари сбоку от главной оси, где приносились всесожжения жертвенных животных тому богу или богам, которым поклонялись внутри. Добыча и дань с подчиненных земель и дары союзников Египта должны были быть возложены перед богом. Когда бог путешествовал, это было то место, из которого он ушел и куда он вернулся, и часто здесь находились один или несколько храмов из коры для его отдыха и упокоения. Обстановка считалась идеальной для показа статуй королей и простолюдинов.Большое количество статуй было извлечено из больших ям (известных сегодня как «cachettes») во дворах Карнакского и Луксорского храмов — последняя в Луксоре в 1989 году.
Королевские статуи чаще всего устанавливались в промежутках между колоннами по периметру и служили защитниками священного пространства. Они часто принимали облик бога Осириса, закутанного, как мумию, с открытой только головой. Есть также число, например, Тутмоса III ( слева ), показывающее, как фараон преподносит подношения кувшинов с маслом божеству.
Частные статуи были в основном обетами, помещенными во дворе, чтобы поблагодарить богов за их благословения (настоящие или ожидаемые) и напомнить богам своим постоянным присутствием об их благочестии. Обычно они изображали человека, сидящего на корточках на земле (так называемые «блочные» статуи, см. Статую Сененмута выше). Внешний двор был открыт и доступен для высокопоставленных чиновников и избранных представителей общественности. Рельефы на стенах изображают доблесть фараона в битве или его отношения с богами.Остальная часть храма, крытая территория, была ограничена для всех, кроме фараона и священников.
Гипостильный зал
Рамессеум. Гипостильный зал
Гипостильный зал ( ваджит ) расположен поперек главной оси храма и обычно такой же ширины, как и внутренний двор перед ним. Иногда он отделялся от внутреннего двора другим пилоном, как это было в случае с большим гипостильным залом Сети I в Карнаке, но в других случаях, например, в Луксоре, зал добавлялся прямо во внутренний двор, и только балюстрада отделяла его.
их.
Главный вход был через дверь на главной оси, использовавшуюся для «лодочной процессии» бога — боковые двери использовались для регулярных подношений еды и питья. За исключением центрального прохода, интерьер был полностью заполнен колоннами настолько, что расстояние между ними было меньше толщины каждой. Это произошло потому, что в период Древнего Царства каменные перемычки, поддерживающие потолок, могли треснуть от напряжения, если их длина была намного больше трех метров.Даже когда в более поздние периоды стали доступны камни более высокого качества, египетские строители проявили такой консерватизм, что они придерживались первоначального соотношения.
Гипостильный зал имел два важных символических значения. В египетской космологии небеса поддерживались колоннами, и колонны зала часто видны в этом свете, но в других случаях они представляют болота, окружающие Курган Творения, символизируемый внутренним святилищем храма, где жизнь началось.По этой причине для колонн использовались растительные формы, типичные для этой среды, особенно папирус.
Колонны
Египетские колонны были разных типов — было идентифицировано более 30 — с выбором в зависимости от обстановки, в которой они использовались. Первоначальные структуры из тростника поддерживались каркасом из стволов или связок тростникового папируса, и поэтому в храмах использовались каменные версии (по большей части). Два верхних примера на диаграмме (справа) основаны на растении папирус — как в одноствольной, так и в связанной версиях.Воспроизводятся даже стяжки, связывающие стебли вместе. В большинстве случаев открытые формы предпочтительны вдоль главной оси комплекса, в то время как бутоны находятся в более периферических областях, таких как внешние дворы.
Остальные колонны были основаны на ладони и лотосе. Первые на самом деле состояли из восьми пальмовых листьев, привязанных к шесту, в то время как вторые имели ребристые стержни, представляющие стебель растения, и также бывают как в открытой, так и в закрытой версиях. Кроме того, существовало несколько специализированных типов, таких как колонны-столбики, использовавшиеся в Фестивальном зале Тутмоса III в Карнаке, или колонны Хатхор с лицом богини с головой коровы, найденные в храме Хатшепсут в Дейр-эль.
-Бахри среди других мест.
Святилище
Самой священной и интимной частью храма была крошечная комната в задней части здания, где хранился образ бога. Он был доступен только королю и первосвященникам. Дизайн большинства из них был основан на оригинальной тростниковой хижине, в которой размещались тотемы их доисторических предков. Святилище находилось на главной оси храма с двойными дверями, обращенными назад к входу. Если бы было задействовано более одного божества — например, в триаде — святыни второстепенных были бы в стороне.Другим основным типом был баркский храм, узкое открытое строение с постаментом в центре для священной лодки со статуей бога. Здесь изображен храм в Карнаке, посвященный македонским царем Филиппом Арридэем ( слева ). Стены украшали барельефы, изображающие самые сокровенные детали культовой практики.
Само культовое изображение могло быть из позолоченного дерева или камня, но часто оно было из чистого золота или серебра (представляющего божественную плоть богов).
В глазницы обычно вставлялись полудрагоценные камни, а для изображения волос использовались вставки из лазурита. При таких обстоятельствах неудивительно, что ни одна из этих статуй не сохранилась.
Другие функции
Вокруг храма располагалось несколько вспомогательных помещений, в том числе меньшие святыни для посещающих божеств, кладовые для прекрасных одежд и драгоценностей бога, а также комнаты для одежды для священников. Во многих храмах комната перед святилищем использовалась как Зал для жертвоприношений, место, где ежедневно приносились жертвы богу.Во всех храмах есть святилище Барк, где хранилась священная лодка, на которой перевозилось божество. Поскольку практически все перевозки в долине Нила осуществлялись на лодках, было логично предположить, что именно так путешествовали и боги. Однако бог использовал не настоящую лодку, а меньшую портативную версию, которую можно было носить на плечах его жрецов. Обычно святилище располагалось непосредственно перед собственно Святилищем, но во многих случаях само Святилище было святилищем на барке, поэтому во втором святилище не было необходимости.
Вверху слева — копия священного барка из Храма Гора в Эдфу.
В храме также было несколько кухонь и мастерских для удовлетворения повседневных нужд культа. Бога нужно было накормить, а это означало пекарей, мясников и пивоваров. Ювелирные изделия и одежда изготавливались и ремонтировались на месте. Фактически, почти все, что использовалось в храме, было сделано в его собственных мастерских. Кроме того, огромное количество места было отдано под складские магазины и зернохранилища.
Священное озеро в Дендере
У большинства храмов было Священное озеро ( shi-netjer ) на территории, которое использовалось для целей сияния и обеспечения храма пресной водой. Обычно они были прямоугольной формы, облицованы камнем и имели ступеньки, ведущие к воде.
Ратуша Пейсли | Пейсли Дарксайд Исторические пешеходные экскурсии-Контакт-Офис бронирования = Билеты-Для-Пейсли-Призрак-Туры-Призрак –Телефон: 07846 667 088 Электронная почта paisleytownwalkingtours @ gmail.
com Братья Кларк потребовали, чтобы холл располагался в Пейсли-Нью-Таун, то есть на западном берегу реки, «его месте рождения и положении дел его семьи» (Anchor Mills). Также было предусмотрено, что в здании есть «Читальный и курительный зал для младших классов». Выбранное место было как можно ближе к историческому центру города, прямо над рекой от Пейсли-Кросс.Архитектурный конкурс был проведен и выигран по схеме «величия ранней французской готики» архитекторами Пейсли Реннисоном и Скоттом, после чего последовал необъяснимый «период колебаний».
Архитектор В. Линн был младшим партнером ведущего белфастского архитектора того времени сэра Чарльза Ланьона.
Самая известная сохранившаяся работа Линна — это Публичная библиотека, построенная в 1882 году в Белфасте и имеющая некоторое сходство с ратушей Пейсли.
Многие такие поэтические строки были напечатаны в восхвалении ратуши Пейсли при ее открытии в феврале 1882 года, когда братья Кларк украсили ратушу.
«Взгляни с гордостью, благородная куча индустрии»,
В великолепии, красоте, классике — его стиль,
Его массивные залы, я думаю, вызывают весь восторг,
Его сияющий циферблат радует мрак ночи.
Эта проблема была решена четырьмя оставшимися в живых братьями Кларк, которые выбрали классическую работу, которая даже не попала в шорт-лист, потому что она стоила бы 50 000 фунтов стерлингов. Согласно официальным данным, «архитектора вызвали на собеседование с господами Кларками; вопрос стоимости не считался препятствием ».
Окончательная стоимость оценивается примерно в 100 000 фунтов стерлингов.
Стюарт Кларк и Уильям Кларк из братьев Кларка теперь стоят по обе стороны от центральной входной двери.
Джон Моссман также вылепил снаружи бронзовую статую Джорджа Кларка. Друзья Пейсли ждали 18 лет с тех пор, как впервые была заявлена необходимость в большом актовом зале, и девять лет.
Главный зал
Главный зал занимает центр здания, от аббатства Близко к реке, с меньшими залами и комнатами, расположенными на севере и юге, все на двух этажах, за исключением двухэтажного Малого зала, выходящего на улицу Гаузе.
Главный зал с коринфскими колоннами и пилястрами ясно выражен снаружи коринфским колонным портиком над входом, длинной низкой скатной медной крышей и двойной башней в центральной части фасада реки.
Остальные фасады украшены ионическими пилястрами (1-й этаж), над рустованными нижними этажами с гигантскими ионическими колоннами, обозначающими Малый зал.
Интерьер
Пять входов со стороны Abbey Close ведут прямо в главный зал через вестибюль (два теперь закрыты большой стойкой администратора). Он вмещал 2000 человек, из которых 400 находились на галерее и 400 — на балконе в задней части зала.
Правила пожарной безопасности снизили общую вместимость до 800 человек.Расстояние от задней части балкона до задней части сцены составляет 130 футов (30 футов меньше общей глубины площадки).
Это 60 футов в ширину и 57 футов в высоту, неуклюже высокий (подчеркивается высотой приземистых современных люстр). Зато акустика хорошая.
Grand Organ
Большой орган «величественного и импозантного вида» с 234 трубами в двух ярусах занимал заднюю часть сцены. Его производили Bryceson Bros и Ellis из Лондона и продавали в 1950-х или 60-х годах.
Между балконом и входом на уровне первого этажа находится эллиптически сводчатая набережная, выходящая на высокую лоджию с видом на кладбище аббатства
Малый зал
В Малый зал на северной стороне можно удобно попасть прямо из Гаузе. Улица это тоже очень неудобных размеров, 53 фута на 30 футов с очень высоким потолком.
Малый зал
Малый зал на первом этаже с южной стороны — ныне часть Сюиты Александра Вильсона, предназначался для камерных концертов и выставок.
Ladies Chorus Room
Верхняя комната люкса была Ladies Chorus Room, в которой до недавнего переоборудования было шесть южных и западных окон с великолепным видом.
Читальный зал
Под малым залом находился Читальный зал «для младших классов» на «цокольном уровне с отдельным входом снаружи» (вниз по стороне здания от Abbey Close).
Это пространство было разделено по горизонтали, а верхняя часть теперь доступна из южного коридора.
Офицерская резиденция
Ратуша также имела Офицерскую резиденцию на северо-западном углу с отдельным входом с Гаузской улицы.
Внешний вид Циферблаты колоссальной квадратной Часовой башни диаметром 9 футов увенчаны восьмиугольной колокольней с 10 колоколами и женскими фигурами, представляющими четыре времени года, написанные Джеймсом Янгом из Глазго — Осень с серпом на кресте.Часы и колокола были изготовлены Gillett и Bland of Corydon, которые также предоставили систему патентованного карильона, играющую 36 мелодий, меняющихся ежедневно, включая «Марсельезу», «Боже, храни королеву» и «Scots Wha’ Ha’e ».
Сегодня в репертуаре 12 мелодий. Нижняя башня, служившая вентилятором, стремится уравновесить башню с часами своей более массивной крышей. Силуэт здания подчеркивают восемь массивных дымовых труб (одна в северо-западном углу сейчас отсутствует).
Фасад входа
Фасад входа сбалансированный, глубоко смоделированный и привлекательный.Вход с боковой стороны, а не с главной улицы, возможно, имелось намерение связать ратушу с аббатством, реставрация которого началась в 1859 году.
Однако стилистически несовместимые, два здания смотрят друг за другом, относясь друг к другу. другие так же мало, как проходящие незнакомцы.
Позже снос домов, прилегающих к кладбищу аббатства, позволил ратуше открывать вид на улицу Гаузе, чтобы произвести впечатление на приближающихся гласвегцев. Западная возвышенность Огромная западная возвышенность, напоминающая обрыв, поднимается от края реки, с беспокойной двусмысленностью между вертикальным упором башен и горизонтальной протяженностью его 15 заливов шириной 180 футов. Он возвышается над площадью Данн на противоположном берегу, выложенной 12 лет спустя, в 1894 году.
Gauze Street
Асимметрия фасада Gauze Street была, вероятно, менее заметна до расширения улицы, а отсутствие фокусировки на южном фасаде не было бы замечено до сноса домов для создания Abbey Close Gardens.
|
Истории зданий | Специальные коллекции библиотеки Джойнера
Краткая биография В.Х. Рэгсдейл появлялся в апрельском, майском, июньском 1914 г. выпуске журнала Training School Quarterly. Он выглядит следующим образом:
W.H. Рэгсдейл родился в 1855 году и получил образование в то время, когда преобладало общее впечатление, что любой, кто умеет читать, писать и шифровать, может преподавать в школе. Но в то время в школе преподавали несколько мужчин и женщин, главными качествами которых были не научные достижения, а горячее сердце, большая душа и сильная личность. Рэгсдейл, мальчик, попал под чары одного из представителей этого типа, который вдохновил его как можно лучше подготовиться к работе всей жизни, и он с отличием окончил колледж Уэйк Форест.
Он начал свою работу учителем в частной школе для мальчиков в Шотланд-Нек. Вскоре он переехал из этой школы в Гринвилл и занялся школьной работой в частной школе, известной десять лет назад как Мужская академия.
История его работы здесь неизгладимо написана в сердцах и истолкована в жизнях людей, которые были мальчиками тех дней, и его ученых. Его успех в качестве учителя лучше всего описать в нежных словах, в которых «его мальчики» неизменно с удовольствием говорят о своем учителе и друге.
Еще будучи занятым в частной школе, он был избран суперинтендантом государственного образования округа Питт. В то время от суперинтенданта графства не требовалось много работы, и зарплата была намного меньше, чем работа.
Мистер Рэгсдейл продолжал выполнять обязанности в своей школе и в своей новой должности, на которую он был избран, до тех пор, пока в 1903 году не были созданы средние школы Гринвилля. С этого времени он все свое время и силы посвятил школам графства.Невозможно правильно оценить его работу в этом округе, но сравнение условий, выраженное в цифрах, даст некоторое представление о его работе.
В 1899 году по переписи белых школ было зарегистрировано 5 157 человек, а в школах училось 2 975 человек. Средний срок обучения в школе составлял 73 дня. Стоимость школьной собственности для белой расы составляла 7 540 долларов. Еще в 1903 году лучшим зданием государственной школы в графстве, включая города, было однокомнатное каркасное здание, в котором располагалась мужская академия Гринвилля, на которую была сделана ссылка.
В 1912 году перепись белых школ составила 6 965 человек, а число учащихся — 5 665 человек. Средняя продолжительность школьного обучения составляла 101 день для школ в целом и 160 дней для местных налоговых округов. Стоимость школьной собственности для белой расы составляла 85 000 долларов.
Эти цифры рассказывают историю неутомимого труда, неустрашимой энергии, пророческого видения, надежды, любви и дипломатии. Его оптимизм и вера в человечество вдохновляли мужчин и женщин, как учителей, так и граждан, делать все возможное и быть лучшими.Его настойчивые и веселые усилия в интересах детей всего народа встретили радостный отклик. Для него маленький ребенок был важнее всего материального, больше, чем его собственная зарплата и его собственный комфорт, и сегодня дети этого графства встают и благословляют его память.
Утрата, понесенная смертью мистера Рэгсдейла, остро ощущается в его городе, в его графстве и в образовательных кругах штата, но нигде не ощущается более остро, чем на факультете Тренингового училища.То, что он значил для нас в нашей работе, невозможно передать словами. Он был с этой школой в самом ее начале — еще задолго до того, как она зародилась, он сеял семена, которые вызвали непреодолимый спрос на них
ул. Большая Покровская, Нижний Новгород
Большая Покровская улица в Нижнем Новгороде — это центр бурной туристической жизни города, оживленный бульвар, на котором есть все: от исторических достопримечательностей и артистов, одетых в старинные костюмы, до поездок в карете, уличных музыкантов и современных бутиков.
Благодаря главной магистрали Нижнего Новгорода в Москву, которая проходила возле Большой Покровской, улица начала бурно развиваться в середине 17, -го, -го века. До конца 18, -го и -го века, он был заселен в основном дворянами и другими богатыми жителями, въезд в него был ограничен для обычных граждан. На рубеже 19–90–449– гг. Большая Покровская была застроена каменными постройками.
УлицаПокра, как ее ласково называют местные жители, имеет протяженность более двух километров и теперь является преимущественно пешеходной улицей.Названная в честь церкви Покрова Пресвятой Богородицы, улица соединяет площади Минина и Пожарского, площадь Лядова, площадь Горького и Театральную площадь. Большая Покровская улица манит посетителей полюбоваться своими историческими зданиями, совершив неторопливую прогулку, совершив прогулку на лошадях или в экипаже по мощеным улочкам.
Среди многих примечательных достопримечательностей на Большой Покровской — 200-летний Нижегородский государственный академический драматический театр. Один из старейших театров страны, он расположен в великолепном здании, спроектированном главным архитектором русских императорских театров Виктором Шрётером.Его история началась, когда князь Шаховский переехал в Нижний Новгород в 18, -м, -м веке, взяв с собой труппу крепостных артистов, открывших публичный театр. Их первым спектаклем стала комедия Дениса Фонвизина «Выбор наставника», за которой последовал разнообразный репертуар, лично подобранный князем. Хотя князь Шаховский предпочитал классику, в театре также ставились опера и балет. С 1901 года на его сцене ставились все пьесы Горького, а также несколько спектаклей по его прозе.В 1968 году театр стал академическим, и сегодня в его репертуаре представлены мировые классические и современные драмы, которые продолжают радовать гостей и жителей Нижнего Новгорода.
На площади Минина и Пожарского расположен трехэтажный Дворец труда (здание городской думы), построенный купцом Петром Бугровым в 1850-х годах. Поскольку семья Бугровых была строгими православными последователями, придерживавшимися традиций старообрядцев, они отрицательно относились к увеселительным заведениям.Тем не менее, второй этаж здания Бугрова служил городским театром до того, как был уничтожен пожаром в 1894 году. Чтобы убрать из помещения все театральные постановки, внук Бугрова выделил 200000 рублей на строительство нового театра, а оригинал. Здание было передано городской Думе с условием, что вся прибыль, полученная от дома, будет передана малоимущим. Собственный дом Бугровых затем превратили в Дворец труда, а затем переоборудовали в Областной суд, которым он остается по сей день.Офисы профсоюзов переехали в здание городской думы в 1919 году и остаются там по сей день.
Еще одна достопримечательность Большой Покровской улицы — здание Государственного банка, построенное Владимиром Покровским в 1913 году к празднованию 300- 90-449-й -летия Дома Романовых. Построенный в неорусском стиле, напоминающий средневековый замок, Покровский стремился передать величие Российской Империи через свой шедевр. Его усилия оказались успешными, так как сам царь Николай II посетил банк после его завершения.Хотя внешний вид здания Государственного банка перенесет вас в фантастический мир, настоящие жемчужины спрятаны внутри. Дважды в год банк открывает свои двери для всех, кто желает полюбоваться его убранством и посетить музей, открывшийся здесь в конце 20- -х годов века. Все, от уникальных фресок до швейцарских часов, представляет собой радостное буйство красок, что совершенно неожиданно для здания с таким величественным назначением.
Нижегородский педагогический театр театрального училища расположен в каменном доме с колоннами, некогда принадлежавшем купцу Ивану Костромину.Построенный в стиле русского классицизма на рубеже 17–90–449– годов учеником известного итальянского архитектора Франческо Растрелли, дом ассоциируется с сыном Костромина, механиком-самоучкой по имени Иван Кулибин. По просьбе отца Кулибин изготовил для императрицы Екатерины II необычный подарок — удивительные часы в форме утиного яйца, которые снискали уважение костромской семьи во всем городе.
В 1826 году на Большой Покровской улице был построен Дом дворянского собрания (Дом культуры) на средства местных дворян.Первоначально он задумывался как многоцелевой дискуссионный форум, бальный зал, концертный зал и кабина для голосования, но вскоре стал местом проведения монументальных мероприятий. Российских императоров, посетивших город, встречали в Доме дворянского собрания, и именно здесь в 1861 году было впервые объявлено об отмене крепостного права. Торжественное величие здания придают четырехколонный портик главного фасада, шестиколонная галерея, выходящая на Большую Покровскую улицу, и величественная мраморная лестница внутри. После русской революции Дом дворянского собрания был переименован в Дом культуры и преобразован в рабочий клуб и промышленный профсоюз.
Большая Покровская улица в Нижнем Новгороде — это хорошо сохранившийся кусочек истории, который обязательно улучшит вашу экскурсию по городу.
Отличная идея! Краткая и ухабистая история Капитолия Пенсильвании
Написано Сюзанной МакИнерни в категории «Характеристики» и в зимнем выпуске 1994 года. В этой статье: Эндрю Гамильтон, архитектура и архитекторы, Бенджамин Франклин, Здание суда округа Дофин, Аббатство Эдвин Остин, пожарные и пожарные, Джордж Грей Барнард, губернатор Дэниел Х.Гастингс, губернатор Уильям Финдли, Методистская епископальная церковь Грейс, Харрисбург, Генри Чепмен Мерсер, Генри Айвз Кобб, Индепенденс-холл, Джон Харрис-младший, Джон Харрис-старший, Джон Кирсли, Джозеф М. Хьюстон, Ланкастер, здание суда округа Ланкастер, Методистская церковь и методисты, живопись, Генеральная ассамблея Пенсильвании, Капитолий штата Пенсильвания, Филадельфия, Сэмюэл В. Пеннипакер, скульптура, Стивен Хиллз, Санбери, Теодор Рузвельт, Томас Лоуренс, Томас Миффлин, Вайолет Окли, Уильям Брантли Ван Инген, Уильям Маклей младший., Уильям СнайдерЭлементы появляются в каждом выпуске Pennsylvania Heritage , демонстрируя множество предметов из разных периодов и географических мест в Пенсильвании.
Всего лишь сотня миль отделяет Каштан Филадельфии от Третьей улицы Гаррисберга. Но путь — по крайней мере, образно — между первым и последним зданиями Капитолия Кистоун-Стейт кажется гораздо более длинным и скалистым, чем предполагает география.С самых первых дней Содружества, когда правительство собиралось в элегантном Государственном доме Филадельфии (ныне Зал Независимости), до временного места в здании суда округа Ланкастер и, наконец, до высокого купола в высоком стиле, Капитолия в Гаррисберге, этот обходной путь пролегает через усыпанный интригами, амбициями, своеобразными поворотами судьбы, несколькими неудачами, человеческими неудачами и — не в последнюю очередь — человеческим упорством.
В семнадцатом веке первые законодатели Пенсильвании собирались не в формальном правительственном зале, а в частных домах или гостиницах Филадельфии.По мере того, как шли годы и десятилетия, законодательный орган рос, а вместе с ним росло и его недовольство таким порядком, который часто заставлял делегатов вступать в тесный контакт с «грубыми и беспорядочными людьми», которые слонялись по складам и тавернам на многолюдной набережной города.
Если этого было недостаточно, чтобы заставить Ассамблею задуматься о поиске постоянного места встречи в Филадельфии, то угроза покинуть город сделала все возможное. В 1728 году с приходом новых представителей из западных графств, таких как Ланкастер, многие законодатели остро осознавали, что Филадельфия вряд ли была такой центральной, как когда-то.Имея это в виду, Ассамблея попросила губернатора и Совет рассмотреть совершенно новое место для резиденции правительства. Быстро отреагировав на мрачную возможность того, что их город перестанет быть столицей штата, жители Филадельфии успешно обратились к Ассамблее с просьбой немедленно разработать планы строительства официального государственного дома.
Спикеру Ассамблеи и юристу Эндрю Гамильтону, врачу Джону Кирсли и торговцу Томасу Лоуренсу было поручено наблюдать за проектом.Они с треском провалились как комитет; они не соглашались и спорили как о месте строительства, так и о дизайне. Хотя законодательный орган санкционировал строительство государственного дома в 1729 году, прошло более года, прежде чем был достигнут какой-либо прогресс. Даже тогда это было сделано только по наущению рассерженного Гамильтона, который взял дело в свои руки и начал приобретать строительные материалы, а также землю вдоль Честнат-стрит между Пятой и Шестой улицами. Кирсли продолжал протестовать, вынудив Собрание в 1732 году собраться для слушания по этому поводу.Эндрю Гамильтон, который сегодня наиболее известен своей успешной защитой на знаменитом судебном процессе по делу о свободе печати 1735 года над издателем Джоном Питером Зенгером, вышел победителем; Законодатели, одобрив его выбор места и концепции здания, предоставили ему надзорный контроль над проектом. Гамильтон обратился за помощью в составлении плана к мастеру-плотнику Эдмунду Вулли, хотя неясно, кого назвать главным проектировщиком здания.
В любом случае конечный результат — первый государственный дом в Пенсильвании — оказался одним из самых красивых зданий колониальной эпохи.Своим величием георгианский стиль обязан сбалансированности и симметрии классической палладианской архитектуры, от которой он произошел: дверь стояла прямо в центре здания с равным количеством идеально выровненных окон с обеих сторон. Такие детали, как замковые камни над окнами и каменные панели между этажами, создавали как визуальный интерес, так и объединяли архитектурные элементы. За исключением интерьера, структура была завершена к 1735 году. В следующем году были добавлены два служебных крыла, соединенных с главным зданием аркадами.Башня с впечатляющей лестницей и шпилем, а также колокол Великой Свободы не были установлены до 1753 года. Бенджамин Франклин, решивший вопрос, позаботился о том, чтобы громоотвод, соответствующий его спецификациям, был также закреплен в новом корпусе. государственное здание.
Внутри большой центральный зал отделял зал собрания на востоке (в то время был только один зал законодательного собрания) и зал верховного суда на западе. Над ним, на втором этаже, располагалась большая комната для приемов и развлечений, которая занимала всю длину здания, с двумя смежными, меньшими залами для совещаний.Хотя окна еще не были застеклены, а внутреннее убранство обшито панелями, Ассамблея собралась в своей первой официальной штаб-квартире в сентябре 1735 года. Новый государственный дом, внушительный по структуре и дизайну, мог по праву взволновать сердца граждан Пенсильвании, хотя по крайней мере в одном случае это вдохновило, вместо этого, немного озорных граффити на стене башни
Красивый Государственный Дом, колодец
Готовый шпиль.
Здоровый округ, но
извращенцы.
Несмотря на все знаменательные события, которые в конечном итоге произошли там — заседание Второго Континентального Конгресса в 1775 году, подписание в 1776 году Декларации независимости и создание в 1787 году Конституционного зала Независимости, не могли ускользнуть от водоворотов и водоворотов. истории.К 1799 году правительство штата было готово покинуть Филадельфию и переехать в новый дом. Условия в городе были переполнены; грязь и болезни, такие как малярия и желтая лихорадка, свирепствовали и представляли опасность для всех, в том числе для законодателей (см. статью Уильяма К. Кашатуса III в издании весной 1993 года «Чумные! Эпидемия желтой лихорадки в Филадельфии 1793 года»). Но за этими причинами для переезда таилась еще одна убедительная причина: население Пенсильвании продолжало перемещаться на запад. Между 1780 и 1800 годами было образовано 23 новых округа, многие из которых расположены в центральных и западных регионах Содружества.Большие возможности для торговли, новые дороги и новые каналы откроют западные территории еще больше. Разве Питтсбург не стал известен как «ворота на Запад»? Филадельфия больше не была магнитом. Законодатели хотели — и требовали — столицу ближе к избирателям, которые они представляли.
Так получилось, что в 1799 году губернатор Томас Миффлин одобрил законопроект, согласно которому Ланкастер, расположенный недалеко от Филадельфии, станет новой столицей — по крайней мере, с представителями можно было договориться о постоянном местонахождении.Этот подвиг должен был занять еще тринадцать лет. Тем временем Ассамблея заседала в кирпичном здании суда в Ланкастере, копировании более раннего здания окружного суда, в котором законодатели Пенсильвании когда-то создавали временную столицу. В 1777 году, когда Филадельфии угрожало возможное наступление на нее британских войск под командованием генерала сэра Уильяма Хоу, Ланкастер был убежищем для Ассамблеи до 1778 года, когда она вновь собралась в Филадельфии.
Споры о подходящем месте для постоянной столицы (и капитолия) продолжились, когда правительство передалось Ланкастеру.Согласно сообщению, опубликованному 21 мая 1799 года в филадельфийской газете Daily Advertiser , Харрисберг с самого начала был серьезным соперником.
Резиденция правительства этого штата недавно была перенесена в Ланкастер, самый крупный внутренний город в Соединенных Штатах, расположенный в очень богатой, улучшенной и густонаселенной стране. Вскоре он будет навсегда закреплен в Колумбии, Гаррисберге или другом месте на реке Саскуэханна.
Тем не менее, вопрос о том, где поселиться, эхом разносился по залам здания суда.Развивались фракции, поддерживая одну локацию над другой. Предлагались сделки. Джон Харрис-младший, сын английского торговца и паромщика на реке Саскуэханна, в 1784 году пообещал Ассамблее Пенсильвании четыре акра земли в обмен на разрешение выложить двести участков для города, который в конечном итоге станет Гаррисбергом, над местом, где располагался город. паромный дом его отца. В 1802 году Ланкастер дважды предлагал землю Содружеству в качестве стимула сохранить правительство штата в городе. Однако предложения Ланкастера встретили безразличие.
Когда группа граждан в 1809 и 1810 годах обратилась в сенат штата с ходатайством о переносе столицы штата в Нортумберленд, началась новая битва. Несмотря на сильные лоббистские усилия — в Филадельфии, Ланкастере, Питтсбурге, Гаррисбурге и Мидлтауне (графство Дофин) — члены Ассамблеи просто не могли принять решение. Наконец, после еще одного раунда голосования, теперь, когда Нортумберленд, Ланкастер, Беллефонте, Карлайл, Колумбия, Рединг и Санбери не набрали большинства голосов, Палата представителей и Сенат согласились сделать Гаррисберг резиденцией правительства.21 февраля 1810 года губернатор Саймон Снайдер подписал закон, который вступил в силу в октябре 1812 года.
Что же стояло за победой Гаррисберга? Когда так много людей борются за то, чтобы стать столицей штата, какое конкурентное преимущество должен иметь город на широкой реке Саскуэханна? Некоторые закулисные события затушевываются историей, но другие факторы остаются заметными. Во-первых, Гаррисберг оказался в нужном месте. Намного ближе, чем Филадельфия или Ланкастер к центру штата, он обеспечивал более легкий доступ к законодательным делегатам, которые больше не были сосредоточены в восточных графствах.Кроме того, дороги из Гаррисберга вели на запад, в направлении областей расширения и новых экономических возможностей. Четыре акра, представленные Харрисом Содружеству, также могли повлиять на голосование. В конце концов, бесплатная земля, должно быть, казалась случайным подарком.
Однако это не означает, что Гаррисбург пользовался особой популярностью. В протоколе Ассамблеи не уточняется содержание долгих и ветреных столичных дебатов. Записи просто документируют, что «обсуждение продолжалось» после каждого внесенного в зал законопроекта.Некоторые историки и исследователи предполагают, что термин «обсуждение» может представлять собой вежливый синоним «горячих дебатов». Доказательства существуют в письме, написанном четырьмя вымышленными авторами и опубликованном в Lancaster Intelligencer 19 февраля 1805 года, что некоторые подшучивали над Гаррисбергом, вероятно, в попытке поддержать своих любимцев.
Положение Гаррисберга, это должен признать каждый человек Искренности, является одним из лучших… Что касается размещения, мы надеемся, что в этом пункте не будет недостатков.Если, однако, ваши благородные не сочтут жизнь здесь такой комфортной, как в Ланкастере, у вас будет это преимущество, связанное с этим, а именно, с помощью запасной диеты, ваш разум будет более приспособлен к тяжелым обязанностям Законодательства … Мы заключаем что по этой причине вы предпочтете нашу скудную пищу роскошной, изнеженной жизни, которой вы предавались в Ланкастере.
Нам также сообщили, что против нашего места возражают из-за того, что улицы иногда затопляются водой.Уверяем ваши благородные, что такое случается редко; только во время сильного дождя; и если они, к сожалению, в какой-либо период во время заседания Законодательного собрания, будут в этом штате, мы настоящим обязуемся иметь каноэ на всех общественных переходах, чтобы переправить членов через паромы без каких-либо затрат, а также за плату. вне корпорации.
Письмо подписали Николас Фрогпонд, Сэмюэл Тигглэгинн, Тимоти Шивервелл и Саймон Спиндлшенкс.
Несмотря на остроумие некоторых, в Гаррисберге было много преданных энтузиастов, мечтающих о городе.После того, как в 1785 году Гаррисберг стал резиденцией графства Дофин, его значение возросло, что побудило одного гражданина написать в журнале за 1795-1797 годы: «… жители прилагают все усилия, чтобы обеспечить этому месту все преимущества, которым он подвержен, и даже потакать надежде, что резиденция правительства штата будет перенесена в их город ».
Богатый этнический состав Гаррисберга, возможно, также представил его в благоприятном свете. Некоторые историки предположили, что его смешение культур, которое включало значительную часть немецкой, а также англо-валлийской и шотландско-ирландской, лучше отражало разнообразие новой нации (и Содружества), чем преимущественно британская ориентация таких городов, как Филадельфия и другие. Ланкастер.Самым влиятельным защитником Гаррисберга, вероятно, был сенатор США Уильям Маклей-младший. Юрист, Маклай женился на старшей дочери Джона Харриса-младшего, работал геодезистом и в 1772 году основал город Санбери, графство Нортумберленд. После срока полномочий, с 1789 по 1791 год, он поселился в Гаррисберге, где стал ключевой фигурой в политической жизни города. Какими бы ни были детали его роли в обеспечении выбора Гаррисберга в качестве столицы штата, несомненно, что Маклай сыграл свою роль.Как один из первых двух сенаторов, представляющих Пенсильванию, он обладал огромным влиянием. Более того, он унаследовал землю в Гаррисберге и получил от нее прибыль, когда был построен Капитолий.
Четыре акра, которые его тесть передал Содружеству, оказались песчаными — фактически, все это время были песчаными — и славились этим местным населением. Действительно, когда гаррисбургерам требовалась илистая почва для своих садов, они выкапывали ее на участке площадью четыре акра — настолько, что это было небезопасно, по крайней мере, согласно одному историческому свидетельству: «Нападение [садовников, копающих землю] началось около 1801 г., а образовавшиеся ямы представляли опасность к 1809 г.Запросы были вызваны падением детей в ямы днем и пьяными ночью ».
Поскольку ни один капитолий не мог устоять перед столь хрупким фундаментом, предложение Уильяма Маклая о десяти акрах земли, примыкающих к участку Харриса, оказалось удачным. В 1810 году, когда Гаррисберг был официально провозглашен новой столицей штата, правительство также приобрело собственность Маклая, которая стала фактическим местом строительства нового государственного здания, по цене 100 долларов за акр.
Каким бы ни был настоящий толчок к окончательному выбору территории Капитолия, нет никаких сомнений в том, что это место оказалось прекрасным, о чем было довольно витиевато рассказано в статье 1820 года в журнале Analectic Magazine .
Возвышение средней высоты немного севернее застроенной части городка, с которого глаз почти с одного взгляда ловит вид на весь город внизу; обширный вид на реку Саскуэханна, которая здесь шириной в милю, необыкновенно романтичная и красивая; благородный мост, протянувшийся на двенадцать широких арок через этот широкий ручей; несколько деревень, разбросанных вверх и вниз по его плодородным и хорошо ухоженным берегам, а на севере линия синих холмов, поросших лесом … Ситуация одновременно живописна, величественна и здорова, и своей высотой покажет публику здания с наибольшим преимуществом, и показать их на расстоянии многих миль как объекты огромной величины и бросающейся в глаза красоты.
Когда в 1810 году Гаррисберг был назван новой столицей штата, Стивен Хиллс, плотник, был широко известной фигурой в городе. На этого крепкого английского иммигранта выпала задача построить первые государственные здания в Гаррисберге. Первоначальное разрешение требовало создания двух несгораемых офисов «для безопасного хранения всех записей и документов» Содружества. Холмы сделали это в кратчайшие сроки, и к 1812 году двойные здания располагались ровно на высоте трехсот двадцати пяти футов.часть, чтобы оставить место для будущего Капитолия, была возведена на недавно выкупленной территории над рекой. Двухэтажные постройки были построены из кирпича на каменном фундаменте, с пятью эркерами в поперечнике и парой дымовых труб по обе стороны от шатровых крыш. У каждого входа стояли портики с ионическими колоннами, дополненные широкой лестницей, ведущей с территории Капитолия. В этих офисах размещалось несколько государственных департаментов, но не депутатов, которые были вынуждены собраться на Маркет-стрит в здании суда округа Дофин.Хотя здание было несколько отремонтировано для новых прославленных жителей, здание суда было построено более десяти лет назад и представляло собой лишь тесную и неудобную штаб-квартиру для законодателей.
Поскольку новый Капитолий так и не был официально утвержден, время шло — без особых событий с точки зрения создания нового государственного здания и неудобно для делегатов Ассамблеи. Статья в газете Гаррисберга, Pennsylvania Republican , дала яркую картину того, с чем они столкнулись.
Жители Гаррисберга, вы хорошо поработали, так как Законодательное собрание было в вашем районе… Но вы не сделали всего, что было в ваших силах. Члены обычно бывают в тавернах, и их слишком много вместе. Таверны хорошие, а номера отличные; многие из членов предпочли бы остаться в них, но другие предпочли бы уединяться по вечерам в частных комнатах, чтобы переварить общественные дела, организовать свои идеи, чтобы развлечься книгами. В трактирах этого делать нельзя, они переполнены; этого нельзя делать в Государственном доме, где молодые люди невинно веселятся.Ваш город был бы еще более приятным, если бы здесь было подготовлено больше частных домов, от двух до шести человек в каждом…
В 1816 году Собрание наконец приняло закон, гарантирующий строительство новой столицы в Гаррисбурге. Все, что было нужно, — это деньги. Тем же самым постановлением было продано Индепенденс-холл, первоначальный государственный дом Пенсильвании, городу Филадельфии, что добавило семьдесят тысяч долларов в государственную казну. Сегодня этот жест может показаться осквернением национальной святыни, но в 1816 году на него так не смотрели.Законодательный орган штата был гораздо больше озабочен поиском необходимых средств для ассигнования денег, чем содержанием здания, для которого он больше не использовался. Фактически, Ассамблея аналогичным образом собрала средства, когда правительство переехало из Ланкастера в Гаррисбург в 1812-1813 годах, и секретарь Палаты представителей продал свою мебель, чтобы оплатить модернизацию здания суда в Гаррисберге.
Закон 1816 года также распорядился, чтобы Стивен Хиллс собирал строительные материалы для Капитолия.Возможно, участники полагали, что, как только камень, кирпичи, дерево, долота, топоры и ломы будут помещены в готовность рядом с открытым пространством между двумя офисными зданиями, все остальное может произойти волшебным образом, и они, наконец, обретут свою столицу. Конечно, магии не было видно, и даже после того, как Хиллс создал свои запасы, он ждал приказов. Наконец, опасаясь еще большей траты ресурсов, губернатор Уильям Финдли в декабре 1818 года уведомил обе палаты законодательного собрания о том, что строительные материалы «могут быть повреждены временем… и постепенно расходуются».Его желание вызвало реакцию и, что более важно, необходимый результат. В следующем месяце было выделено больше денег, и Хиллсу была поручена работа по строительству — наконец-то — Капитолия Гаррисберга.
Великолепное здание было задумано как часть гармоничного целого с двумя меньшими офисными зданиями, построенными ранее. Размером сто восемьдесят на восемьдесят футов, он состоял из аналогичных материалов из кирпича и камня, а также элементов дизайна, таких как портик. Величественный купол диаметром сорок футов был украшен шестнадцатью колоннами с чередующимися окнами и нишами.За портиком находилась ротонда диаметром тридцать четыре фута. Отсюда можно было видеть потолок с рифленым куполом и свет, который должен был «передаваться от одной ветви законодательной власти к другой» — Сенат на западе, Палата представителей на востоке. Сзади, за ротондой, поднималась круглая двойная лестница. 2 января 1822 года процессия с гордостью двинулась вверх по Маркет-стрит к Третьей улице, от Третьей улицы к территории Капитолия и вместе со Стивеном Хиллзом и его людьми двинулась в ротонду и палату Дома для официального посвящения.В течение семидесяти пяти лет Гаррисбург украшал столицу Стивена Хиллза.
Был полдень вторника, 2 февраля 1897 года, темный и унылый день. Дождь и снег, подгоняемые сильным ветром, вились сквозь деревья парка и кружились вокруг колонн и дымовых труб Капитолия. В кабинете лейтенант-губернатора горел огонь в очаге. В западном зале сенатор, раздраженный настойчивым запахом дыма, послал паж, чтобы узнать, откуда он идет. Под полом, в стенах и под крышей красивого государственного дома начался разрушительный огонь.
Сигнальная будка из Капитолия сигнализировала о проблеме городским пожарным, но неправильная проводка в системе вызвала ошибку, и они поспешили по неправильному адресу. К месту происшествия прилетели и другие пожарные части, но с момента первого сигнала прошло уже двадцать минут. Пожарным потребовалось еще пятнадцать минут, чтобы натренировать свои шланги на том, что к тому времени уже превратилось в ад. Но сопла не могли быть должным образом соединены с гидрантами на территории Капитолия, что вынудило пожарных использовать другие, более удаленные гидранты.Было слишком поздно, чтобы остановить бушующее пламя, раздуваемое сильным ветром, разорвавшее все здание. На следующий день столица кипела и тлела, не оставляя жителям Гаррисбурга ничего, кроме призрачной оболочки того, что было раньше.
Настоящая причина пожара никогда не была очевидна. Некоторые считали, что это неисправные провода. Другие считали, что наиболее логичным источником был открытый огонь лейтенант-губернатора. Самым заманчивым из всех было предположение о том, что поджог был преднамеренно устроен, чтобы помешать сенату расследовать некоторые неясные дела Государственного казначейства.«Конечная судьба казначейства, — сообщается в газете Harrisburg Patriot , — окутана дымом, окружающим Капитолий».
На следующий день после пожара губернатор Дэниел Хартман Гастингс объявил о временном новом доме для правительства: методистской епископальной церкви Грейс (двери которой открыты сегодня), которая находится на Стейт-стрит, чуть ниже Капитолия. Гастингс, получивший прекрасную репутацию благодаря тому, что он справился с другим бедствием, катастрофическим наводнением в Джонстауне 1889 года, стремился сохранить правительство в Гаррисберге, чтобы другие не лоббировали его перемещение из города теперь, когда оно потеряло свой дом.Он поручил более двухсот человек установить новые электрические, водопроводные и отопительные системы, мебель и ковровое покрытие, чтобы подготовить церковь в стиле готического возрождения для законодателей. Дом будет использовать аудиторию первого этажа, а Сенат — комнату воскресной школы на втором этаже. Почти год, с начала февраля 1897 года по 31 декабря 1898 года, прихожане использовали церковь, в то время как прихожане посещали службы в оперном театре на Третьей и Уолнат-стрит. История Объединенной методистской церкви Грейс, опубликованная в 1984 году, содержит резкий постскриптум.
Местные умники задавались вопросом, может ли Всевышний реформировать законодателей, поскольку электорат не мог. В проходах появились плевательницы, а по залам клубился сигарный дым. Законодательное собрание собралось в церкви Благодати… до тех пор, пока терпеливые христиане могли подставить другую щеку такой толпе.
Разрушенный Капитолий все еще стоял. Некоторые оплакивали это и хотели, чтобы новый государственный дом был построен на скелете старого, поскольку кирпичные стены и купол Холмов не были ослаблены огнем.Для них это был вопрос верности архитектуре прошлого в колониальном стиле. Другие, например, редакторы «Патриота», были несентиментальны. «Капитолий, — писали они, — теперь то, чем он долгое время казался: устаревшие руины».
По большей части штат Кистоун был готов отпраздновать свое растущее влияние в коммерции и промышленности, построив новое современное здание. Был проведен конкурс на лучший дизайн, победителем которого стал известный чикагский архитектор Генри Айвз Кобб.Шел 1897 год, и Кобб планировал построить большое здание в стиле раннего американского Возрождения. Во многих отношениях подобный Капитолию Соединенных Штатов, его портики содержали как ряд колонн, так и крытые арки или аркады. По обеим сторонам стояли крылья с портиками одинаковой конструкции, а наверху — огромный купол, основанный на дизайне Микеланджело для собора Святого Петра в Риме.
Однако крайне плохое планирование и распределение средств означало, что Коббу было выделено всего полмиллиона долларов на его амбициозный проект.Коббу оставалось только начать строительство и затем буквально остановиться на полпути. В результате в 1899 году появился Капитолий, который больше всего напоминал кирпичный склад, который живо описал современный писатель.
… Там были огромные бараки из красного кирпича, стены необработанные внутри и снаружи, с дырой в крыше для купола, покрытой грубыми досками, чтобы не пропускать дождь. Законодательные палаты были обвешаны мешковиной, и на них было нанесено безвкусное покрытие краской, побелкой и позолотой.Это был простой кирпичный скелет огромного претенциозного здания…
Сам губернатор Гастингс был в ярости не на архитектора, который был добросовестным и благонамеренным, а на четырех уполномоченных по строительству Капитолия, отвечающих за проект; они совершенно не справлялись со своей работой.
Структура… недостойна ваших уважаемых органов [законодателей] и является позором для Содружества. В нынешнем состоянии он вряд ли пригоден для проживания людей….В Пенсильвании есть множество фермерских сараев, более привлекательных по внешнему виду, чем это здание….
История Капитолия, который сейчас стоит в Гаррисберге, заслуживает целого тома в анналах истории. Однако факты достаточно просты: была назначена новая комиссия по строительству здания и запланирован новый конкурс. Кобб не имел права участвовать, потому что правила были изменены, и только жители Пенсильвании были приглашены. Победителем стал Джозеф Хьюстон. При полностью адекватном финансировании его проект, почти идентичный дизайну незадачливого Кобба, был доведен до полной реализации.
В большом новом капитолии Хьюстона шестьсот комнат сияли великолепием и восхищали посетителей своей роскошью. Один из величайших художников-монументалистов этого века, Эдвин Остин Эбби, создал четыре великолепных картины-ротонды и перед своей смертью написал еще одну. Остальные фрески нарисовала восхищенная филадельфийская художница Вайолет Окли. Четыреста мозаичных плиток, разработанных Генри Чепменом Мерсером, иллюстрирующих естественную и социальную историю Пенсильвании, были встроены в полы здания.Скульптор Джордж Грей Барнард по просьбе архитектора создал аллегорические группы для столицы в Париже, где их обожали, и привез их в Гаррисбург, но их анатомические открытия были слишком велики для толпы, и они были поспешно облеплены фиговыми листьями. .
Во время открытия нового государственного здания в 1906 г., Pres. Теодор Рузвельт был очень впечатлен и говорил только в превосходной степени. Но в то же время темная тень снова начала ползать по Капитолию, на этот раз в форме взяточничества и коррупции.Стоимость строительства здания была невероятно завышена. Слушания и расследования комитета показали, что государству было предъявлено обвинение в тринадцать миллионов долларов за товары и материалы на сумму четыре миллиона долларов. Главный подрядчик, генеральный аудитор Уильям Снайдер и Хьюстон были среди тех, кто был заключен в тюрьму за свои преступления. Содружество так и не вернуло четыре миллиона долларов своих убытков.
Сэмюэл В. Пеннипэкер был губернатором в то время. В своих мемуарах и анализе скандала . Осквернение и осквернение Капитолия Пенсильвании , он, возможно, непреднамеренно создал последнее, лучшее изложение саги, которая началась с самого раннего колониального Капитолия в Филадельфии и закончилась в Гаррисбурге на открытии. ХХ века.
… Вполне возможно, что Капитолий на берегу Саскуэханны в ближайшие столетия… будет более оценен из-за жестокости, с которой на него напали, и что его гранитные стены будут сиять в солнечном свете будущее более светлое из-за мрака и тумана, последовавших за его строительством.
Ибо что такое приз, жемчужина в короне — нынешняя столица Пенсильвании — без всех человеческих качеств, которые сыграли роль в ее создании? Возможно, в конце концов, именно неудачи и победы, аргументы и решения, капризы судьбы, а также рационально построенные планы придают масштаб и смысл всем начинаниям человечества.
Выставка редких документов, предметов и артефактов «Столицы Пенсильвании: три города, три века» экспонируется в Государственном музее Пенсильвании в Гаррисбурге до 11 июля 1994 года. Выставка посвящена истории трех городов — Филадельфии. , Ланкастер и Гаррисберг, которые служили столицами штатов, структуры, служившие государственными домами, и роли, которые правительство штата играло в жизни пенсильванцев на протяжении трех столетий.Дополнительную информацию о «Столицах Пенсильвании: три города, три века» можно получить в письменном виде: Государственный музей Пенсильвании, почтовый ящик 1026, Гаррисберг, Пенсильвания 17108-1026; или по телефону (717) 787-4978. Вход свободный.
Для дальнейшего чтения
Бартон, Майкл. Жизнь движущейся дорогой: иллюстрированная история Большого Гаррисберга . Woodland Hills, Калифорния: Windsor Publications, 1983.
Бирс, Пол Б. Политика Пенсильвании вчера и сегодня: терпимое согласие . Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Государственный университет Пенсильвании, 1980.
Пеннипакер, Сэмюэл В. Осквернение и профанация Капитолия Пенсильвании . Филадельфия: Уильям Дж. Кэмпбелл, 1911.
Шиммелл, Льюис Слифер, изд. Капитолий штата Пенсильвания, тысяча девятьсот шестьдесят девять . Гаррисберг: The Telegraph Press Company, 1907.
Капитолий Пенсильвании: документальная история .Гаррисберг: Комитет по сохранению Капитолия, 1987.
Сюзанна МакИнерни — редактор отдела публикаций и продаж Комиссии по истории и музеям Пенсильвании. В январе 1994 года она получила степень бакалавра гуманитарных наук в Университете штата Пенсильвания в Гаррисберге и степень магистра гуманитарных наук в Университете штата Пенсильвания в Гаррисбурге. В настоящее время она является соавтором книги по медицине / здоровью. Это ее первый вклад в наследие Пенсильвании.
20 известных зданий в Нью-Йорке
Автор Форрест Браун, CNN
По историческим меркам Нью-Йорк все еще относительно молодой город — молодой по сравнению с Лондоном, Каиром или Пекином. Но за свою короткую жизнь Нью-Йорк, как никто другой, привлек всеобщее внимание всего мира.
Будь то развлечения, рестораны или финансы, кажется, что все знают о Нью-Йорке все. Его архитектура не исключение.Здания Нью-Йорка, которые смотрят по телевизору и в фильмах или видят лично, известны во всем мире.
От высоких небоскребов до освященных развлекательных заведений, совершите тур с CNN Style и откройте для себя увлекательные факты и исторические лакомые кусочки 20 знаменитых зданий:Театр Аполло
Яркие огни шатра театра Аполлон озаряют Гарлем. Кредит: Диа Дипасупил / Getty Images
Открыт: 1914 | Использование: Зрительный зал
О, шоу, которое видел это легендарное гарлемское заведение — от Билли Холидей и графа Басси до Лорин Хилл и Принса.Не говоря уже о бесчисленных любимых любительских вечерах.
Неоклассический театр «Аполлон» как здание помогает закрепить за собой Гарлем. Как развлекательное заведение, это якорь афроамериканской музыки и культуры.Он начал свою жизнь как Новый Бурлеск-театр Хуртига и Симона. После городской кампании против бурлеска он стал Аполлоном и начал предлагать шоу интереса к растущему афроамериканскому населению Гарлема.
На протяжении десятилетий у него были взлеты и падения, в том числе долгое закрытие, начавшееся в 1978 году.В 1985 году реконструкция и открытие были отмечены телевизионной программой «Мотаун салютует Аполлону». Совсем недавно здесь было добавлено более 1500 мест и отреставрирован фасад 125-й улицы.
Знаете ли вы? Театр имеет статус национальной исторической достопримечательности, и в 2006 году тело Джеймса Брауна лежало на сцене Аполлона.Chrysler Building
Классическое здание в стиле ар-деко, Chrysler Building стоит в центре Манхэттена. Кредит: Дрю Ангерер / Getty Images
Открыт: 1930 | Использование: Офисы
Крайслер-билдинг был самым высоким зданием в мире в течение 11 мимолетных месяцев, но его вечная слава — это чудесная корона ар-деко.
Эти семь излучающих арок, с внешней стороны из блестящей нержавеющей стали, которая блестяще отражает солнечный свет, сделали Chrysler неизменной гранд-дамой небоскреба Манхэттена, хотя другие здания теперь затмевают его по высоте.Если вам интересно, Chrysler составляет 1046 футов (319 метров) от основания до кончика.
Другие архитектурные элементы, придающие зданию незабываемый вид: характерные орлы-горгульи и треугольные окна в фуражке. Знаете ли вы? Великолепный вестибюль с красными марокканскими мраморными стенами и потолочными панно, изображающими сцены с конвейера Chrysler и другие символы промышленного прогресса.Монастыри
Совершите путешествие в средневековую Европу, не покидая Манхэттена. Монастыри. Кредит: Shutterstock
Открыт: 1938 | Использование: Музей средневекового искусства
Если Крайслер-билдинг в Мидтауне был смелым шагом Нью-Йорка по захвату Америки ХХ века, то Монастыри на верхней оконечности Манхэттена были тихим намеком города на давние времена и места далекие.Это филиал Метрополитен-музея (см. Ниже), специализирующийся на средневековом искусстве и архитектуре.
Вы найдете четыре монастыря: Боннефон, Сен-Гильем, Три и Кукса, чья башня возвышается над этим местом. Они реконструированы из частей настоящих романских и готических построек из Франции, которые были встроены в современные здания. Знаете ли вы? Монастыри славятся своими гобеленами с единорогами, но также могут похвастаться впечатляющими витражами, в том числе окнами замковой часовни в Эбрайхсдорфе, Австрия.The Dakota
The Dakota представляет собой вершину классической жизни в нью-йоркских квартирах.Кредит: Луис Рампелотто / Shutterstock
Открыл: 1884 | Использование: Многоквартирный дом
Этот драгоценный камень Верхнего Вест-Сайда, от его отличительного внешнего вида до списка знаменитых жителей (включая Лорен Бэколл, Леонарда Бернстайна и Роберту Флэк), открыл сцену роскошных квартир Нью-Йорка и остается стандартом для классической жизни на Манхэттене. Архитектор Генри Джейнвей Харденберг спроектировал Дакоту в стиле немецкого Возрождения, говорит Том Миллер, автор блога «В поисках Нью-Йорка» (Universe Publishing 2015) и дневника Дейтона на Манхэттене.Некоторые историки также называют его «замковым», — говорит Миллер. «Путаница в терминах — результат смешения Харденбергом стилей истории; то, что в то время иногда называли« счастливым сочетанием ». «
Построенное из бежевого кирпича, чугуна и коричневого камня, здание имеет интригующие формы и углы, а также украшено шпилями и горгульями.
Миллер говорит, что не пропустите «задумчивые лица немецкого Возрождения и драконов, которые образуют опоры железных перил вокруг легкого рва на уровне тротуара.»
Знаете ли вы? В культовом хорроре 1968 года» Младенец Розмари «экстерьер Дакоты использовался в качестве натуры (в фильме здание называлось Брэмфорд). главная дверь в 1980 году.Эмпайр-стейт-билдинг
В каком-либо другом здании написано «Нью-Йорк», как в Эмпайр-стейт-билдинг? Кредит: Александра Шулер / AP
Год открытия: 1931 | Использование: Офисное здание , туристические смотровые площадки
Спустя почти 90 лет статистика Эмпайр-стейт-билдинг по-прежнему впечатляет.Архитектурная высота: 1250 футов (381 метр). Если посчитать антенну сверху: 1454 фута (443 метра). Кол-во ступеней: 1872 от уровня улицы до 103 этажа. Количество лифтов: 73.И хотя Эмпайр-стейт-билдинг потерял статус самого высокого здания в мире в начале 1970-х годов, гигант в стиле ар-деко никогда не терял своей хватки над воображением публики.
Легко видимый со многих точек в центре Манхэттена и из любимого фильма и телесериала (от «Кинг-Конга» до «Сплетницы»), он обязательно останется одним из самых типичных строений Нью-Йорка.
Знаете ли вы? На строительство Эмпайр-стейт-билдинг ушло менее 14 месяцев. Планировалось, что он станет док-станцией для дирижаблей (одно время она выполняла эту функцию).Флэтайрон-билдинг
Флэтайрон-билдинг уже давно затмевает по высоте, но не по значимости. Кредит: Пол Браун / Shutterstock
Открыт: 1902 | Использование: Офисы
В Нью-Йорке странное и практичное часто сливаются воедино. Восхитительный пример — Флэтайрон-билдинг.
При высоте 285 футов (87 метров), 22 этажа и ширине всего 6,5 футов в самом узком месте наверху, Flatiron затмевает многие здания на Манхэттене.
Но его необычная треугольная форма, построенная так, чтобы вместить следы, оставшиеся от пересечения 23-й улицы, Пятой авеню и Бродвея, выделяет его. Как и Эйфелева башня, здание сначала было встречено критическими насмешками, но вскоре стало общественный фаворит с фасадом Beaux Arts. Это было одно из первых металлоконструкций в городе. Знаете ли вы? Флэтайрон назывался Фуллер-билдинг, и в нем не было женских туалетов. Название было изменено, как и ситуация с туалетом.Grand Central Terminal
Главный зал Центрального вокзала захватывает дух. Кредит: Уве Крафт / Shutterstock
Открыт: 1913 | Использование: Транспортный узел; розничная торговля и рестораны
Какой великолепный и стильный способ добраться из пункта А в пункт Б. Grand Central Terminal конкурирует с величайшими классическими железнодорожными станциями Европы своим дизайном Beaux Arts и огромным залом.Среди декоративных элементов главного зала — резьба по камню и бронзе, скульптурные дубовые листья и желуди, фреска на потолке с небесами и знаменитые часы с четырьмя циферблатами. Как и в других заведениях Нью-Йорка в 1970-х годах, его любимый бар Oyster Bar пережил тяжелые времена и даже был закрыт на время. Пару лет. Но обновленное меню и обеденный зал с высокими сводчатыми потолками, вернувший былую славу, подарили ресторану вторую жизнь. Знаете ли вы? GCT ежедневно посещает около 750 000 посетителей. И это не только конечная станция метро-Северной железной дороги — это также узел метро, автобусов и такси.Музей Гуггенхайма
Гуггенхайм внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Кредит: Кевин Хаген / Getty Images
Открыт: 1959 | Использование: Музей современного искусства
Музей Соломона Р. Гуггенхайма был одним из творений архитектора Фрэнка Ллойда Райта, который умер за полгода до открытия здания.Трудно представить более подходящее место для демонстрации современных авангардных вещей, чем это современное авангардное здание.
Гуггенхайм следует принятой Райтом мантре «форма следует за функцией». Необычная пандусная галерея непрерывно извивается по внешним краям здания от уровня земли до светового люка. Внутри посетители поднимаются или спускаются по пандусу, наблюдая за произведениями искусства и друг другом.Интересно, что форма здания наутилуса шире вверху, чем внизу.
Знаете ли вы? Райт не был поклонником Нью-Йорка — «огромной тюрьмы со стеклянными фасадами», как он ее называл.Но он был в восторге от того, что Гуггенхайм должен был быть расположен через улицу от Центрального парка, что вызвало у него любовь к природе.Macy’s
Флагманский магазин Macy’s на Геральд-сквер занимает городской квартал. Кредит: Архив Fairchild / Shutterstock
Открыл: 1902 | Использование: Универмаг
Нью-Йорк — торговый город. И хотя вы найдете более роскошные и изысканные предложения, трудно превзойти флагманский магазин Macy’s Herald Square по ностальгии по розничной торговле Big Apple.Когда он впервые открылся, Macy’s был ультрасовременным магазином с 33 лифтами и четырьмя деревянными эскалаторами (первый магазин в США, в котором они использовались). Фактически, вы все еще можете покататься на оригинальных эскалаторах на Геральд-сквер. В 2014 году был проведен капитальный ремонт, в ходе которого были восстановлены многие оригинальные элементы классицизма Beaux Arts, сочетающиеся с современными открытыми элементами. Флагманский магазин также является традиционной конечной точкой ежегодного парада в День благодарения. Знаете ли вы? Это Macy’s — один из крупнейших универмагов в мире.Он охватывает городской квартал. Это также происходит в первых сценах рождественской классики «Чудо на 34-й улице».Мэдисон Сквер Гарден
Мэдисон Сквер Гарден принимает хоккейную команду New York Rangers — и это верхушка айсберга этой знаменитой арены. Кредит: Серджи Реборедо / AP
Открыт: 1968 | Использование: Спортивно-развлекательный комплекс
Сайт Мэдисон Сквер Гарден называет это здание «Самой известной ареной мира». С этим трудно спорить — в конце концов, это место, где «Нью-Йорк Никс» и «Нью-Йорк Рейнджерс» играют в хоккей и играют в хоккей.И именно здесь Джо Фрейзер победил Мухаммеда Али в их «Битве века» в 1971 году. И это «домашний двор» Билли Джоэла, который с 2014 года дает там концерты раз в месяц.Здание, открытое в 1968 году. на самом деле была четвертой ареной, получившей название Мэдисон-Сквер-Гарден.
Согласно исторической странице MSG, его круглая форма и потолок на кабельной опоре сделали его чудом инженерной мысли для своего времени.Знаете ли вы? Наряду со своей легендарной историей спорта и развлечений, MSG посещали папы — Папу Иоанна Павла II в 1979 году и Папу Франциска в 2015 году.
Метрополитен-музей
Туристы толпятся у парадных ступенек любимого Нью-Йорка Мет. Кредит: Рубенс Аларкон / Alamy Stock Photo
Открыт: 1880 | Использование: Музей
Это заставляет сердце поклонника музея биться — стоять на тротуаре Пятой авеню, глядя на великолепный экстерьер Beaux Arts и созерцать мирские сокровища в Метрополитен-музее.Но знаете ли вы, что на самом деле смотрите на дополнение? Метрополитен значительно вырос за десятилетия.Если вы хотите увидеть оригинальный фасад Метрополитена из красного кирпича, отправляйтесь в крыло Роберта Лемана.
Фасад Пятой авеню, изображенный выше, и Большой зал не открывались для публики до 1902 года.
Говоря о дополнениях, одним из самых впечатляющих является крыло Саклера 1978 года, в котором находится египетский храм Дендура.
Знаете ли вы? Хотя подняться по ступеням от Пятой авеню к главному входу в Большой зал — это великолепно, довольно невзрачный вход на 81-й улице в Образовательный центр Юриса позволяет избежать толпы.И если у вас есть проблемы с доступностью, это определенно то, что вам нужно.Нью-Йоркская публичная библиотека
Посетители библиотеки спокойно работают в главном читальном зале Роуз Нью-Йоркской публичной библиотеки. Кредит: Майкл Нобл-младший / AP
Открыт: 1911 | Использование: Библиотека, исследования и выставки
Главный филиал нью-йоркской публичной библиотеки в Брайант-парке от культовых статуй львов, охраняющих вход, до богатого и элегантного интерьера напоминает о книгах и библиотеках, в которых они хранятся. — иметь значение.Техническое название — здание Стивена А. Шварцмана. Внешний вид — еще один превосходный образец городской архитектуры изящного искусства.
Внутри недавно отремонтированный читальный зал Rose производит роскошное впечатление. Это 78 футов на 297 футов — это примерно длина двух городских кварталов. Он имеет потолки высотой 52 фута с фресками с ярким небом, вздымающимися облаками и классическими херувимами.Очаровательные новые книжные поезда в публичной библиотеке Нью-Йорка
Знаете ли вы? Библиотека вносит свой вклад в восстановление железнодорожного сообщения в Соединенных Штатах! На видео выше вы можете увидеть забавный и практичный книжный поезд, который был добавлен в 2016 году в рамках реконструкции читального зала Rose.
Нью-Йоркская фондовая биржа
Внешний вид Нью-Йоркской фондовой биржи с ее массивными шестью колоннами является классикой Манхэттена. Кредит: Shutterstock
Открыл: 1903 | Использование: Торговля акциями
Культура и искусство — это хорошо, но давайте посмотрим правде в глаза: если подумать, Нью-Йорк — город денег. А Нью-Йоркская фондовая биржа с ее фасадом в неоклассическом стиле в римском стиле и шестью огромными колоннами — ее бьющееся сердце.
В отчете о сохранении достопримечательностей 1985 года говорится, что «дизайн с его гигантским портиком, колоннадами и скульптурой придает ощущение строгости и массивности в сочетании с безопасностью, в соответствии с пожеланиями клиентов.»Архитектором был Джордж Б. Пост, один из ведущих дизайнеров Нью-Йорка того времени. Нынешнее здание на Уолл-стрит, 11 фактически заменило старую биржу.
Знаете ли вы? К сожалению, большинство зданий Post в Нью-Йорке были снесены Но его здание для The New York Times с 1889 по 1903 год, называвшееся 41 Park Row, все еще стоит и сейчас принадлежит Университету Пейс. Другая его работа: Капитолий штата Висконсин в Мэдисоне.One Times Square
Здание One Times Square покрыто огромными светодиодными экранами.Кредит: Shutterstock
Открыт: 1904 | Использование: Офисы, основание для огромных светодиодных экранов
Здание One Times Square попало в этот список по одной ключевой причине: местоположение. Трудно не заметить, что, как ни странно, сегодня он почти пуст. Сообщается, что в его интерьере царит мрачное спокойствие из-за какофонии за стенами.Вы действительно не видите большую часть его исторического фасада. Его основная функция — служить огромной опорой для тех гигантских светодиодных экранов, которые освещают большой город ярким светом.
Знаете ли вы? «Нью-Йорк Таймс» определенно стала популярной в прошлые дни. One Times Square была построена в качестве штаб-квартиры газеты после того, как она остановилась на 41 Park Row. Но газета занимала здание всего восемь лет, прежде чем переехать в следующий раз по адресу 229 West 43 (на гораздо более длительный срок).ИСПРАВЛЕНИЕ: предыдущая версия этой статьи включала изображение здания, которое было неправильно обозначено как One Times Square. В статью добавлено правильное изображение здания.
One World Trade Center
One World Trade Center самое высокое здание в Нью-Йорке и США. Кредит: Эрик Пендзич / Shutterstock
Открыл: 2014 | Использование: Офисы, мемориал
Считая антенну, Всемирный торговый центр — самое высокое здание в городе на высоте 1776 футов (и да, это было сделано с символической целью).Он возвышается в сердцах жителей Нью-Йорка как стойкий ответ на террористические атаки 11 сентября, в результате которых были разрушены башни-близнецы, на которых сейчас стоит Всемирный торговый центр One.
Одиночная башня сильно отличается от своих квадратных предшественников гладким дизайном, который образует восемь длинных равнобедренных треугольников. Квадратный стеклянный парапет венчает башню, создавая эффект калейдоскопа. Башня имеет общественную смотровую площадку на высоте 1250 футов (381 метр). Также на территории комплекса находится Мемориал и музей 11 сентября. Знаете ли вы? One World Trade Center — единственный небоскреб в Соединенных Штатах, который входит в список 10 самых высоких зданий в мире.Radio City Music Hall
Radio City Music Hall уже несколько десятилетий предлагает праздничные развлечения.Кредит: Эрик Пендзич / Shutterstock
Открыт: 1932 | Использование: Зрительный зал
Это дом для звездных Rockettes, так что хорошо, что Radio City Music Hall — самый большой в мире закрытый театр.Джон Д. Рокфеллер-младший вообразил сверкающий комплекс в центре Манхэттена, когда город находился в тисках Великой депрессии. Radio City Music Hall было первым завершенным зданием, и, согласно его веб-сайту, оно должно было стать «местом красоты, предлагающим высококачественные развлечения по ценам, которые обычные люди могли себе позволить.
Некоторые статистические данные RCMH и превосходные степени:
— Зрительный зал составляет 160 футов от спины до сцены.
— Высота потолка 84 фута.
— В нем нет колонн, поэтому нет препятствий для обзора.
— Сцена обрамлена аркой авансцены высотой 60 футов и шириной 100 футов.
— Ее золотой занавес сцены — самый большой в мире.
Знаете ли вы? Следующие два здания в этом списке находятся в нескольких минутах ходьбы от Radio City, если вы хотите получить легкий архитектурный трифект.
30 Rock
30 Rockefeller Plaza сделали довольно оптимистичное заявление во время Великой депрессии. Кредит: Daniel Kalker / AP
Открыт: 1933 | Использование: Штаб-квартира и студии NBC, общественная смотровая площадка
Radio City было только первым строением комплекса Рокфеллера Midtown, которое открылось. В 1933 году была открыта ставшая культовой башней 30 Rockefeller Plaza. Здание в стиле ар-деко имеет 70 надземных этажей и возвышается на 850 футов (259 метров).В 2015 году Стив Куоззо из вкладки «Родной город» New York Post назвал его «величайшим зданием в мире … Ни один небоскреб ни в Нью-Йорке, ни где-либо еще не реализовал так, как 30 Rock, городской идеал архитектурно великолепного, полифункционального здания». одинаково обслуживает торговлю, искусство и отдых «. Знаете ли вы? Здание претерпело изменения в названии. С 2015 года он официально известен как Comcast Building. Другие названия: GE Building и RCA Building.Но люди по-прежнему в основном используют псевдоним, связанный с историей и комедией о Тине Фей, «30 Rock».«Мы думаем, что Кеннет одобрит.
Собор Святого Патрика
Собор Святого Патрика является важной частью архитектурного наследия Нью-Йорка. Фото: Ричард Дрю / AP
Открыт: 1879 | Использование: Молельный дом
Нью-Йорк — город с множеством молельных домов, но его выделяется собор Святого Патрика. Мраморная структура готического возрождения с ее 330-футовыми шпилями, добавленными в 1888 году, вдохновляет и запоминается, даже несмотря на то, что он окружен более высокими соседями-небоскребами.Двустворчатые двери главного входа сделаны из богато украшенной бронзы с изображением важных католических исторических деятелей, в том числе тезки Святого Патрика. По данным Associated Press, каждая из них размером 16 1/2 футов на 51/2 фута и весит 9 200 фунтов. Архитектором Святого Патрика был Джеймс Ренвик-младший, который также спроектировал два здания Смитсоновского института в Вашингтоне. Знаете ли вы? Соборы часто находятся в стадии строительства. Монтаж верхних окон, в том числе столь любимого всеми окна с большой розой над западным порталом, не был завершен до 1950-х годов.Терминал TWA в JFK
Терминал TWA виден в международном аэропорту имени Джона Ф. Кеннеди в Нью-Йорке в 2017 году до его капитального ремонта в отель. Кредит: Сет Вениг / AP
Открыт: 1962 | Использование: Формально пассажирский терминал аэропорта; теперь отель
Мы переезжаем из Манхэттена в Куинс, чтобы стать прекрасным примером перепрофилирования.
Когда он открылся в начале 1960-х, Терминал TWA в международном аэропорту Джона Ф. Кеннеди привлекал внимание и помог определить шикарную и футуристическую инновационную архитектуру начала 1960-х годов.
Он возник в плодородном уме финского дизайнера Ээро Сааринена. Внешне он напоминал реактивный или космический корабль из будущего. А с его чувственными изгибами и смелым дизайном интерьера неудивительно, что люди думали, что летающие автомобили и другие научно-фантастические сюжеты появятся в их жизни. После десятилетий эксплуатации терминал теперь преобразован в отель TWA. Он сохраняет колоритную атмосферу 1960-х годов, но обновлен с элементами 21-го века.Знаете ли вы? Сааринен также спроектировал международный аэропорт Даллеса за пределами Вашингтона и музей Св.Луи Арк.
Штаб-квартира Организации Объединенных Наций
Распределение мест в зале Генеральной Ассамблеи ООН меняется каждую сессию. Кредит: Майкл Нэгл / EPA-EFE / Shutterstock
Открыт: 1950 | Использование: Всемирный руководящий орган
Технически комплекс Организации Объединенных Наций не является зданием Нью-Йорка.