Дж кваренги: Джакомо Антонио Кваренги — Прогулки по Петербургу

Джакомо Антонио Кваренги — Прогулки по Петербургу

Кваренги Джакомо Антонио

Джакомо Антонио Кваренги родился 20 сентября 1744 года близ итальянского города Бергамо, в селении Рота Фуори. Семья Кваренги была известна в Италии ещё с XII века. В юности Джакомо Кваренги увлекался словесностью, литературой, показывал способность к живописи. Благодаря этому Кваренги был отправлен на учёбу в Рим, считавшийся в то время центром художественной жизни Италии.

В Риме Джакомо Кваренги начал обучаться архитектуре. В мастерской своего наставника Стефано Поцци Кваренги встретился с другим одарённым юношей, Винченцо Бренной. Некоторое время они учились вместе. Джакомо Кваренги отличался усердием в учёбе. Он совершил несколько путешествий по стране, изучая памятники античности и Возрождения. Первой серьёзной работой 25-летнего архитектора стала перестройка старинной церкви в Субиако.

Несмотря на признание таланта постоянной работы Джакомо Кваренги не имел до 30 лет.

В это же время Екатерина II оказалась разочарованной во французских зодчих и решила пригласить в Россию итальянского мастера. Им стал Джакомо Кваренги. Подписав контракт, итальянец со своей семьёй приехал в Санкт-Петербург к концу 1779 года. Екатериной II он был назначен придворным архитектором.

Первой работой зодчего в России стал дворец в Английском парке Петергофа. Затем он построил госпиталь в Павловске. Уже в 1783 году Джакомо Кваренги писал на родину:

«У меня так много-много работы, что я едва нахожу время есть и спать. Без преувеличения могу сказать, что среди тех многочисленных зданий, относительно которых императрица пожелала, чтобы их проекты были составлены мною, и чтобы я руководил их постройкой, нет ни одного, которое не требовало бы для этого всего человека» [Цит. по: 1, с. 110].

Здание Академии наук

Первой петербургской работой архитектора стала разработка проекта здания Биржи на стрелке Васильевского острова. Данный проект начал реализовываться, но завершён не был. Впоследствии Биржу построили по проекту Тома де Томона.

Не зря архитектор писал о своей занятости. Именно в это время Кваренги начал строительство здания Академии наук (1783-1789), Ассигнационного банка (1783-1790), колокольни Владимирского собора (1783-1791), Эрмитажного театра (1783-1787). В Эрмитажном театре Кваренги отвели постоянную ложу, а также оборудовали квартиру. Здесь он жил до конца своих дней. В последние годы XVIII века зодчий работал над особняком купца Гротена на Марсовом поле (1784-1788), зданием Серебряных рядов (1784-1787), занимался перестройкой дворца князя Юсупова на Фонтанке (1789 — 1793), строительством Круглого рынка (1785-1790), пакгаузов в северной части стрелки Васильевского острова (1795-1797), дома князя Гагарина на Дворцовой набережной (1798), Малого Гостиного Двора (1790-е).

В начале XIX века Джакомо Кваренги строил торговые ряды напротив Аничкова дворца (1803-1805), здания Екатерининского (1803-1807) и Смольного (1806-1808) институтов, Конногвардейский манеж (1804-1807), Новобиржевой Гостиный Двор.

Для канцлера А. А. Безбородко архитектор построил усадьбу на берегу Невы, известную сейчас как дача Кушелева-Безбородко. Для А. Д. Ланского Кваренги строил дом на Дворцовой площади. Его же работы: дом Фитингофа на Адмиралтейском проспекте, Александровский дворец в Царском Селе, здание Мариинской больницы, перестройка дворца Безбородко близ Почтамта и многие многие другие проекты.

Джакомо Кваренги был известен среди современников как высоко эрудированный и образованный человек. Вместе с тем, он обладал непривлекательной внешностью, из-за чего часто становился объектом карикатур. В одном из писем зодчий писал:

Эрмитажный театр

«При всей своей вспыльчивости я отходчив и не могу обидеть даже мухи. И если представляется возможность обеспечить какие-либо выгоды тем, кто работает со мною, я этого никогда не упускаю».

В другом письме:

«Здесь достаточно много людей, которые находились в тяжелом положении и вытащенных мною из крайней нищеты. Но эти же самые люди готовы разорвать меня на части и представить меня таким, каким я не являюсь. Но я не очень обращаю внимание на выходки этих людей. Наоборот, я мщу им только тем, что делаю добро, когда мне представляется возможность».

Учеников архитектор не имел. В 1796 году он был избран членом шведской Королевской академии искусств. Российской Академией наук архитектор был признан гораздо позже — в 1805-м. Своей профессиональной деятельностью Джакомо Кваренги заслужил потомственное российское дворянство, стал кавалером ордена святого Владимира.

В 1812 году перед походом Наполеона на Россию итальянский король приказал всем итальянцам вернуться на Родину. Кваренги данному приказу не последовал, из-за чего был приговорён королём к смертной казни и конфискации всего имущества. Таким образом Джакомо Кваренги потерял возможность вернуться на историческую Родину, но обрёл новую. Победное возвращение русской армии в Санкт-Петербург в 1814 году пожилой архитектор отметил строительством триумфальных Нарвских ворот.

Он начал проектировать и новый «Храм в память 1812 года» в Москве, но не успел завершить эту работу.

Джакомо Кваренги умер 18 февраля 1817 года. Его похоронили в католической части Волковского кладбища. Вдова архитектора позже уехала из России, забрав с собой семейный архив. Ныне он хранится в городской библиотеке Бергамо. В 1967 году прах Кваренги был перенесен в некрополь Александро-Невской лавры.

Оцените статью

Источники

1 Дмитриев В. К.: «Архитекторы Санкт-Петербурга». Издательство «Корона принт», 2007 — 336 стр.

2 Малиновский К. В.: «Санкт-Петербург XVIII века». Издательство «Крига», 2008 — 576 стр.

Джакомо Кваренги. Первые постройки в России

2017 год богат на юбилейные события. Одно из них – 200-летие со дня смерти архитектора Джакомо Кваренги (20 сентября 1744 –18 февраля (2марта) 1817). Кваренги – один из зодчих, внесших наибольший вклад в создание неповторимого архитектурного облика Санкт‑Петербурга. Творческое наследие его огромно. Наглядно представить постройки Кваренги в рамках одной тематической рубрики просто невозможно. Поэтому при подборке материала в основу положен хронологический принцип, который дает возможность, ограничив количество воспроизводимых памятников, представить их более подробно. Обращение к наследию Кваренги интересно еще и потому, что позволяет затронуть другую тему, основную для 2017 года – 100-летие Великой Российской революции. В первые послереволюционные десятилетия бесследно исчезли или до неузнаваемости изменили свой облик в результате перестроек многие памятники архитектуры, о чем неоднократно и справедливо писалось.

Но это лишь один аспект темы «Революция и наследие», поскольку многое удалось спасти. В том числе, здания, возведенные Джакомо Кваренги.  Все они сохранились до Великой Отечественной войны. Судьба построек зодчего позволяет посмотреть на историю охраны памятников в 1920-е – 1930-е годы с несколько иной точки зрения.

Просмотр изображений в фотогалерее >

 

I. Английский дворец в Петергофе.

Петергоф. Английский парк.

Английский дворец – первая постройка Джакомо Кваренги в России. Строительство началось в августе 1781 года и завершилось в 1794 году. Дворец, задумывавшийся как летняя императорская резиденция, так и не стал жилым дворцом. При императоре Павле I в 1799 году здание было превращено в казарму. В 1804 – 1805 годах, под наблюдением Дж. Кваренги в нем были проведены  значительные ремонтные работы. С 1820-х вплоть до 1917 года дворец служил местом, где останавливались иностранные дипломаты во время своего пребывания в Петергофе.  Летом 1928 года в нем открылась здравница, реорганизованная в 1935 году в санаторий «Учитель». В годы Великой Отечественной войны через Английский парк, разбитый вокруг дворца, проходил передний край обороны Ораниенбаумского плацдарма. По сведениям сотрудника ГИОП Е.Н. Глезер, долгие годы занимавшейся историей ансамбля, дворец был взорван. (Глезер Е.Н. Архитектурный ансамбль Английского парка. Л., 1979. С. 94).  По информации, размещенной на сайте «Citywalls»: «Уничтожен артиллерийским обстрелом 291-й немецкой пехотной дивизии в 1942 году». До настоящего времени не восстановлен.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Английский дворец.
Вид с юго-запада.
Фотография 1938 года

 

 

 

 

 

 

 

 

Английский дворец.
Южный фасад.
Фотография 1938 года

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Санаторий «Учитель» в Английском дворце.
Комната тихого отдыха № 5.
Общий вид.
Фотография 1938 года.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Санаторий «Учитель» в Английском дворце.
Комната тихого отдыха № 5.
Фрагмент плафона.
Фотография 1938 года.

 

 

 

 

 

 

 

 

Санаторий «Учитель» в Английском дворце.
Концертный зал.
Общий вид.
Фотография 1938 года.

До 1917 года – Дворцовая церковь.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Санаторий «Учитель» в Английском дворце.
Комната № 28.
Общий вид.
Фотография 1938 года.

Историческое название: Спальня императрицы Екатерины II.

 

II. Церковь Марии Магдалины в Павловске

Павловск. Садовая ул., 17.

Приходская церковь св. равноап. Марии Магдалины – самая старая каменная постройка города. Торжественная закладка храма состоялась в мае 1781 года. Освящение церкви состоялось 6 сентября 1784 года. При церкви был выстроен одноэтажный каменный флигель для размещения госпиталя и приюта инвалидов. В 1809 году по проекту Дж. Кваренги были проведены работы по надстройке флигеля вторым этажом и возведению пристроек для лестничных клеток, в результате чего первоначальная композиция здания значительно изменилась. После революции во флигеле разместилась обувная фабрика «Спартак», которая располагалась там до Великой Отечественной войны. Церковь была закрыта в 1931 году. После войны здание занимали фабрики: сначала «Точмех», а с 1960 года «Игрушка». В 1995 году здание возвращено церкви.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Церковь св. равноап. Марии Магдалины в Павловске.
Фотография 1940 года

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Церковь св. равноап. Марии Магдалины в Павловске.
Портик западного фасада.
Фотография 1940 года

 

 

 

 

 

 

 

 

Церковь св. равноап. Марии Магдалины в Павловске.
Вид с Садовой улицы.
Фотография 1939 года.

В 1918 (?) – 2003 годах Садовая улица носила название улицы Революции.

 

III. Церковь Смоленской иконы Божией Матери в Пулково.

Петербургское шоссе, д. 68.

Место для строительства каменной церкви в Пулковской слободе было выбрано императрицей Екатериной II. Строительство велось с мая 1783 по 1785 год. В дальнейшем церковь несколько изменила свой внешний вид. В 1823 году к ней был пристроен каменный притвор. Церковь была закрыта в 1938 году. В 1943 году во время боев здание было разрушено. До настоящего времени сохранился лишь фундамент церкви с глубоким подвалом. Результаты обследования остатков фундамента показали, что воссоздание здания на их основе невозможно из-за полной утраты несущей способности конструкций. Кроме того, полотно современного Петербургского шоссе располагается гораздо выше нулевых отметок исторической церкви. В связи с этим было решено построить новый храм, положив в основу чертежи и рисунки Джакомо Кваренги. В 2011 – 2014 годах по проекту ООО «Архитектурное бюро «Литейная часть-91» было построено новое здание на более высокой точке по отношению историческому месту. 

 

 

 

 

 

 

 

Церковь Смоленской иконы Божией Матери в Пулково.
Вид с юго-западной стороны.
Фотография начала 1930-х годов.

На здании еще сохраняются кресты.

 

 

 

 

 

 

 

 

Церковь Смоленской иконы Божией Матери в Пулково.
Вид с юго-западной стороны.
Фотография 1940 года.

Кресты уже сняты.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Церковь Смоленской иконы Божией Матери в Пулково.
Фрагмент южного фасада.
Фотография 1940 года.

 

IV. Здание Ассигнационного банка.

Садовая ул., 21; Наб. канала Грибоедова, 30, 32.

Проект здания Ассигнационного банка был утвержден 5 мая 1783 года. По мнению ряда исследователей, работа над зданием Ассигнационного банка стала первой для Кваренги в Санкт‑Петербурге. Здание строили с 1783 по 1790 год. В 1843 году Ассигнационный банк закрыли. В 1849 году здесь начал свою работу Государственный российский банк. В июне 1930 года в здании банка открылся Ленинградский Финансово-Экономический Институт (в настоящее время – Санкт‑Петербургский государственный экономический университет). Дополнительный интерес к зданию привлекает памятник – бюст Джакомо Кваренги, установленный перед портиком со стороны Садовой улицы. Он выполнен по модели скульптора Л.К. Лазарева и открыт 4 марта 1967 года к 150-летию со дня смерти архитектора. Это не первый памятник Дж. Кваренги в Ленинграде. В 1927 году бюст архитектора был установлен в сквере на Биржевой площади. Подробнее о нем можно узнать на сайте КГИОП в подборке «В ознаменование великого переворота. Часть II».

 

 

 

 

 

 

 

 

Центральный корпус Ассигнационного банка.
Фотограф А.А. Григорьев.
Октябрь 1953 года.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Центральный корпус Ассигнационного банка.
Фотография 1953 года.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Торцевой фасад дугообразного корпуса Ассигнационного банка.
Фотография 1930-х годов.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Лестница Ассигнационного банка.
Фотография 1940 года

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Лестница Ассигнационного банка.
Фрагмент предыдущей фотографии.

На стенде хорошо читается надпись: «Весенняя экзаменационная сессия 1940 года. Успеваемость студентов».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Памятник – бюст Дж. Кваренги перед зданием Ассигнационного банка.
Фотография заведующего научно-методическим сектором ГИОП Л.А. Медерского.
1970 год.

 

V. Здание Академии наук.

Университетская наб., 5; Таможенный пер., 2.

Строительство здания было начато в 1783 году по проекту Дж. Кваренги. Вскоре возникли разногласия между зодчим и президентом Академии наук – княгиней Е.Р. Дашковой, которая вмешивалась в ход работ. В результате Кваренги устранился от руководства строительством. Здание было закончено в 1789 году. Позднее его планировка подвергалась существенным переделкам. В частности, параллельно главному фасаду, была устроена лестница (один из наиболее известных сегодня интерьеров), украшенная в 1925 году специально перевезенной туда мозаикой М. В. Ломоносова «Полтавская баталия».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Здание Академии наук.
Фотография начала 1920-х годов.

В тимпане фронтона портика видна аллегорическая роспись, выполненная архитектором Л.В. Рудневым. Она просуществовала короткое время и, вероятно, была уничтожена в 1925 году во время проведения крупных ремонтных работ по зданию, связанных с двухсотлетним юбилеем Академии наук.

 

 

 

 

 

 

Здание Академии наук.
Фотография.  Лето-осень 1945 года.

В тимпане фронтона появилось новое украшение: композиция из серпа, молота и звезды. Оно было установлено летом 1945 года на время торжественных мероприятий, связанных с 220-летним юбилеем Академии наук, и к декабрю этого же года было демонтировано.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Здание Академии наук.
Фотограф А.А. Григорьев.
Сентябрь 1953 года.

 

 

VI. Эрмитажный театр.

Дворцовая наб., 34.

23 сентября 1783 года Екатерина II подписала указ о постройке при Эрмитаже Каменного театра. Для возведения нового здания были использованы фундаменты и части стен Зимнего дворца императора Петра I. Сначала Кваренги возвел в центре старого здания сцену и зрительный зал в традициях античной архитектуры. Во второй период производились работы по расширению сцены и внутренней отделке зала. Позднее всего были возведены дворовые корпуса и проведена перестройка фасадов. Строительство здания было завершено в 1787 году, хотя первый спектакль состоялся еще 16 ноября 1785 года. В знак особой милости императрицей Екатериной II зодчему в театре была пожизненно пожалована ложа, а также квартира в театральном доме, где он жил до конца своих дней.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Эрмитажный театр.
Фасад.
Фотограф А.А. Григорьев.
Сентябрь 1953.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Эрмитажный театр.
Фасад.
Фотография 1930-х годов (?).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Эрмитажный театр.
Фотография 1919 года.

Сохранился машинописный текст аннотации, подклеенный к фотографии: «Зима 1919 г. Обмер. Эрмитажный Театр в Зимнем Дворце. Вид пилона у сцены».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Эрмитажный театр.
1919 год.

Сохранился машинописный текст аннотации, подклеенный к фотографии: «Эрмитажный Театр. Деталь пилона у сцены».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Эрмитажный театр.
Зрительный зал.
Фотография 1919 (?) года.

 

 

 

 

 

 

 

Эрмитажный театр.
Капители.
Фотография 1919 (?) года.

Следуя античным образцам, Кваренги включил в коринфские капители театральные маски.

 

 

VII. Колокольня церкви Владимирской иконы Божией Матери.

Владимирский пр., 20.

Здание церкви было возведено в 1761-1769 годах. В 1783 году по проекту архитектора Дж. Кваренги недалеко от церкви была сооружена колокольня, составившая с ней единый ансамбль. Первоначально колокольня была трехъярусной. В 1848 году архитектор Ф.И. Руска возвел над ней четвертый ярус. Градостроительное значение ансамбля, который замыкает перспективу  Загородного проспекта, очень велико. Он является архитектурной доминантой района.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Колокольня Владимирского собора. Фотография 1940 года.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Комплекс Владимирского собора с колокольней.
Фотограф А.А. Григорьев.
Апрель 1952 года.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Комплекс Владимирского собора с колокольней.
Фотограф А.А. Григорьев.
Сентябрь 1954 года.

 

VIII. Серебряные ряды.

Невский пр., 31.

Вдоль Невского проспекта существовали деревянные лавки купцов, торговавших изделиями из серебра. В 1783 году они сгорели. По заказу купцов и на их средства в 1784 – 1786 годах было возведено здание новых, теперь уже  каменных «Серебряных рядов», обработанное в нижнем этаже открытой аркадой. Таким образом, новую постройку Дж. Кваренги увязал в единое целое с Большим Гостиным двором, характерной особенностью которого также являются аркады. В 1878 году нижнюю галерею «Серебряных рядов» закрыли. При реконструкции здания в 1981 – 1982 годах галерею открыли, однако в 1999 году снова застеклили. Авторский замысел зодчего был опять нарушен.

 

 

 

 

 

 

 

Серебряные ряды.
Фотография. Между 1924 и 1932 годом.

На переднем плане – памятник Ф. Лассалю. Подробнее о нем можно узнать на сайте КГИОП в подборке «В ознаменование великого переворота. Часть II».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Серебряные ряды.
Фотограф А.А. Григорьев.
Июль 1954 года.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Серебряные ряды.
Фотография 1984 года.

 

 

 

 

 

 

 

 

Серебряные ряды.
Фотография 1986 года.

Перспектива галереи открытой при реконструкции здания 1981-1982 годов.

 

Кваренги, Джакомо, подробная биография

(1744-1817) итальянский архитектор

Имя Джакомо Кваренги неразрывно связано с архитектурным образом Петербурга. По его проектам построены здания, которые во многом определили облик города: Академия наук, Смольный и Екатерининский институты, Эрмитажный театр, дворцы в Петергофе. Постройки Кваренги сохранились и в Москве, и на Украине, и в Прибалтике.

Родился будущий архитектор в небольшом селении Капьятоне, предместье итальянского городка Рота-Иманья. Джакомо был вторым сыном в состоятельном семействе, его дед Джакомо-Антонио Кваренги был известным итальянским художником.

Родители хотели, чтобы их сын стал адвокатом или священником, и отдали его вместе с братьями в монастырскую школу. Там Джакомо изучил латинский язык, итальянскую и французскую литературу. Но, закончив первоначальный курс обучения, он упросил родителей разрешить ему учиться рисованию.

Тогда отец отдал Джакомо в ученики к бергамским художникам Д. Раджи и П. Бономини. Уже через год они сообщили отцу, что у мальчика несомненное и уникальное дарование, ему необходимо продолжить обучение у более квалифицированных наставников. Поэтому в 1861 году Джакомо Кваренги отправляется в Рим и начинает заниматься в мастерской известного итальянского художника А. Менгса, а вскоре становится главным помощником мастера.

Джакомо Кваренги завязывает дружеские связи со многими итальянскими художниками. Но его главным наставником становится С. Поцци. В его мастерской Джакомо познакомился с известным в будущем архитектором В. Бренной, который также, как и Кваренги, приедет впоследствии в Россию. Именно Бренна разглядел в юноше задатки будущего архитектора и посоветовал ему изучать основы архитектуры.

Вместе они много путешествуют по Италии, занимаются обмерами памятников и изучением элементов их конструкции. Много времени Джакомо Кваренги проводит в библиотеке, где изучает трактаты великих зодчих эпохи Возрождения, а также труды римского архитектора Витрувия.

Постепенно к нему приходит известность, его считают знатоком античного искусства, приглашают консультантом в дома самых известных людей Рима.

С помощью своего духовного наставника аббата Торпа Кваренги знакомится со знаменитым римским меценатом К. Редзонико, который делает ему первый большой заказ: перестройку церкви в бенедиктинском монастыре городка Субиакко.

Джакомо Кваренги не только выполнил проект перестройки церкви, но и в течение нескольких лет наблюдал за ее строительством. После завершения работ к молодому архитектору приходит европейская известность, он постоянно получает заказы не только от итальянских аристократов, но и из других стран.

В 1775 году жизнь Джакомо Кваренги существенно изменилась. Он женился на М. Мадзоленни, дочери состоятельного бергамского купца. После свадьбы супруги поселились в Риме, а через год в семье появилась дочь Теодолинда.

Однако, несмотря на известность, получаемые заказы не приносили Джакомо Кваренги творческого удовлетворения. Это были лишь отдельные постройки, эскизы внутреннего офомления храмов, перестройки уже построенных сооружений. Кваренги стремился к большой самостоятельной работе. Поэтому он сразу ответил согласием на приглашение представителя петербургской Академии художеств приехать в Россию.

1 сентября 1779 года он подписал контракт и стал придворным архитектором Екатерины II. Дорога в Россию оказалась долгой, и только в конце 1779 года семья добралась до места назначения.

В течение нескольких недель, Джакомо Кваренги знакомился со столицей России. Весной 1780 года вместе с женой и новорожденным сыном он переезжает в Петергоф, где начинает строительство дворца в английском парке. Постройка настолько удачно вписалась в окружающий ландшафт, что сразу же стала одной из достопримечательностей Петергофа. После этого по проектам Кваренги были сооружены беседки, а по личному распоряжению Екатерины II — два небольших павильона, предназначенных для наследника престола, будущего императора Павла I, и для великих князей.

Вскоре архитектор получает следующий крупный заказ на строительство четырех церквей в Царском Селе, где ему пришлось выполнить и эскизы внутреннего оформления.

К этому времени, Джакомо Кваренги становится модным архитектором и практически постоянно получает заказы от представителей русской аристократии. Постройки по его проектам появляются в имениях графа Безбородко, князя Гагарина, княгини Барятинской.

В Петербурге дом Кваренги становится местом встреч художников, архитекторов, скульпторов, коллекционеров. Его жену принимают при императорском дворе, в течение некоторого времени она входит в круг приближенных Екатерины II.

Пользуясь связями, Джакомо Кваренги среди итальянских коллекционеров, русские любители искусств заказывали в Италии рисунки и картины местных мастеров. Нередко и сам Кваренги выступал в роли комиссионера, организуя покупку произведений античного искусства для личной коллекции Екатерины Второй.

Свои самые крупные постройки он возводит в Петербурге. Особенно интересен Эрмитажный театр, который современники признали одним из лучших камерных театров мира, Зодчий создал удобный зал с прекрасной акустикой. По распоряжению Екатерины II, Кваренги отвели в театре постоянную ложу и предоставили квартиру в примыкавшем к театру доме.

Другой значительной работой Джакомо Кваренги стало обновление интерьеров Зимнего дворца. Вместо пяти небольших залов он создал четыре грандиозных двухсветных зала: Аванзал, Николаевский зал, Тронный зал и Концертный зал.

Екатерина II пришла в восторг от работ Джакомо Кваренги. В одном из писем она писала: «Этот Кваренги делает нам восхитительные вещи. Весь город уже полон его постройками. И они так хороши, что лучше и быть не может».

Однако жизнь на чужбине складывалась не гладко. После 1790 года на него обрушилась полоса несчастий: сначала одна за другой умерли две его дочери, а затем жена.

В марте 1794 года Джакомо Кваренги отправляет четверых старших детей в Италию, в семью своего брата. В Петербурге с ним осталась маленькая дочь Катина, или Катенька, как ласково звал ее отец.

Спустя два года он женился вторично на подруге умершей жены Анне Конради. Но его родные, ревностные католики, не признали этот брак: ведь новая жена исповедовала лютеранство. Возможно, поэтому Кваренги решил остаться в России до конца жизни. Семейное счастье длилось недолго. Через два года Анна умерла от скоротечной чахотки, оставив Джакомо Кваренги с маленькой дочерью.

После смерти Екатерины II архитектор продолжал пользоваться благосклонностью двора и в 1800 году даже вступил в ложу каменщиков Мальтийского ордена.

С началом XIX века в его творчестве преобладают общественные сооружения. Он проектирует Мариинскую больницу, Родильный госпиталь. Лучшей же своей постройкой сам архитектор считал Смольный институт.

В последние годы жизни он уже не брался за строительство крупных сооружений, ограничиваясь небольшими заказами, в частности, проектировал памятники русским воинам, погибшим во время войны 1812 года.

Одной из последних работ архитектора стала Английская церковь в Петербурге, Джакомо Кваренги не просто перестроил ветхое здание, но создал совершенно новую постройку, спроектировав прекрасный двухсветный зал с изящной отделкой.

В начале 1817 года архитектор умер от простуды.

Кваренги Джакомо — это… Что такое Кваренги Джакомо?

Кваренги Джакомо

Кваренги Джакомо         Гваренги (итал. Куаренги, Quarenghi), (1744-1817), русский архитектор. Итальянец по происхождению. Представитель классицизма конца XVIII — начала XIX вв. С 1761 (по другим данным — с 1763) учился в Риме. С 1780 работал в России. По проектам Кваренги построены Английский дворец в Петергофе (ныне Петродворец; не сохранился), здания АН (1783-85), Ассигнационного банка (1783-99), Эрмитажного театра (1783-87), Екатерининский институт (1804-07), Конногвардейский манеж (1804-07), Смольный институт (1806-08) — в Петербурге; торговые ряды на Красной площади (1786, разобраны), здание старого Гостиного двора (1790-1805), Странноприимный дом (1794-1807) — в Москве; Александровский дворец (1792-1800) в Царском Селе (ныне г. Пушкин). Они отличаются ясностью планировочных решений, простотой и чёткостью объёмных композиций, монументальной пластичностью форм, которая достигается введением торжественных колоннад, выделяющихся на фоне гладких поверхностей стен. Среди многочисленных рисунков Кваренги, скрупулёзно изображающих памятники древнерусского зодчества, — «Теремной дворец в Кремле», «Михайловский замок», «Коломенское» (все — тушь, акварель, ГЭ). Кваренги издал гравированные альбомы со своих проектов Эрмитажного театра и Ассигнационного банка (1787 и 1791) и 1-й том собрания своих проектов (1810).

Дж. Кваренги. Здание Эрмитажного театра в Петербурге. 1783 — 1787.

Mezotne palace (Mezotnes Pils) in Mezotne, Latvia. Built from 1797 to 1802 by architect J. George Adam Berlic after plans by Giacomo Quarenghi (1744-1817).

Смольный институт, Санкт-Петербург.

Литература: М. Ф. Коршунова, Дж. Кваренги, (Л.), 1977; В. И. Пилявский, Дж. Кваренги. Архитектор. Художник, Л., 1981.

(Источник: «Популярная художественная энциклопедия.» Под ред. Полевого В.М.; М.: Издательство «Советская энциклопедия», 1986.)

.

• Квадр
• Квасник

Полезное

Смотреть что такое «Кваренги Джакомо» в других словарях:

• Кваренги, Джакомо — Джакомо Антонио Доменико Кваренги Giacomo Antonio Domenico Quarenghi …   Википедия

• Кваренги Джакомо — Кваренги (Джакомо Quarenghi или Guarenghi) известный архитектор и живописец (1744 1817), сын и внук живописца, родился в Бергамо, сперва учился живописи в Риме под руководством Рафаэля Менгса, затем изучал архитектуру. Будучи 35 лет от роду,… …   Биографический словарь

• Кваренги Джакомо —       (Гваренги, Куаренги) (1744 1817), архитектор; представитель классицизма. По происхождению итальянец. С 1761 (по другим данным с 1763) учился в Риме. С 1780 работал в России. Первые значительные работы К. Английский дворец в Петергофе (1781… …   Санкт-Петербург (энциклопедия)

• Кваренги Джакомо — Гваренги (Quarenghi) (1744 1817), архитектор. Представитель классицизма. По происхождению итальянец. В России работал с 1780. Придал крупным общественным зданиям и дворцовым постройкам законченную ясность планировочных решений и классических… …   Энциклопедический словарь

• Кваренги Джакомо — Джакомо Антонио Доменико Кваренги итал. Giacomo Antonio Domenico Quarenghi (Guarenghi) Годы жизни Дата рождения 1 (20) сентября 1744 …   Википедия

• Кваренги Джакомо — Кваренги, Гваренги (итал. Куаренги, Quarenghi) Джакомо [20 или 21. 9.1744, Валле Иманья, близ Бергамо, Италия, ‒ 18.2(2.3).1817, Петербург], архитектор, представитель русского классицизма конца 18 ‒ начала 19 вв. Итальянец по происхождению. С 1761 …   Большая советская энциклопедия

• Кваренги, Джакомо — Дж. Кваренги. Здание Эрмитажного театра в Санкт Петербурге. 1783 87. КВАРЕНГИ (Quarenghi) (Гваренги) Джакомо (1744 1817), архитектор, представитель классицизма. По происхождению итальянец. В России с 1780. Автор строгих, монументальных,… …   Иллюстрированный энциклопедический словарь

• Кваренги Джакомо — (1744 1817) итал. архитектор, обучался в Риме, где среди его учителей был арх. В. Бренна. 1 сент. 1779 подписал контракт о поступлении на рус. службу. В кон. янв. 1780 К. приехал в С. Петербург. Первым заказом Екатерины II К. была постройка… …   Российский гуманитарный энциклопедический словарь

• Кваренги Джакомо — (1744, Валле Иманья, близ Бергамо, Италия,  1817, Петербург), архитектор. В Россию прибыл в 1780, строил в основном в Петербурге и его окрестностях. В Москве с 1782 перестраивал императорский Головинский (затем Анненгоф, затем Екатерининский)… …   Москва (энциклопедия)

• Кваренги, Джакомо — (1744 1817)    выдающийся архитектор, крупный представитель русского классицизма к XVIII нач. XIX в Уроженец Италии работал в Петербурге с 1779 г. до конца жизни. Создал десятки монументальных сооружений различного назначения городские и… …   Архитектурный словарь

Джакомо Кваренги — это… Что такое Джакомо Кваренги?

Джа́комо Анто́нио Доме́нико Кваре́нги (итал. Quarenghi, Guarenghi; 20 сентября 1744, Бергамо — 18 февраля (2 марта) 1817, Санкт-Петербург) — известный архитектор и живописец, сын живописца и внук живописца.

Обучение и работы в Европе

Вначале архитектор обучался живописи в Риме под руководством Рафаэля Менгса, затем изучал архитектуру. Будучи 35 лет от роду, приехал в Санкт-Петербург искать счастья при дворе Екатерины II. Ещё до своего отъезда из Италии построил манеж в Монако и столовую залу в доме эрцгерцогини Моденской, в Вене.

Работы в России

По поручению Екатерины II Кваренги построил в Петербурге здание государственного банка, Эрмитажный театр и арку, соединяющую этот театр с зданием Старого Эрмитажа.

В 1783–1791 годах по проекту Дж. Кваренги была построена колокольня Владимирского собора.

Павел I назначил Кваренги архитектором Высочайшего двора и поручил ему построить дом на Дворцовой набережной в приданое Анне Петровне Лопухиной. В Царском Селе Кваренги построил Александровский дворец, представляющий в плане два квадрата, связанные параллелограммом с крыльцами в середине здания, украшенными колоннами, и здание театра в саду близ Большого дворца.

Дж. Кваренги. Фасад Смольного института (ок. 1806)

При Александре I он построил здание Смольного института (Смольный проезд, 1), соединив новую постройку с монастырём, сооруженным граф. Растрелли. По проекту Кваренги (1803) построена петербургская Мариинская больница для бедных. Из последних работ Кваренги выделяются: Английский дворец в Петергофе, манеж лейб-гвардии конного полка (в Санкт-Петербурге) и триумфальные ворота за Нарвской заставой, воздвигнутые по случаю вступления в Петербург гвардии после взятия Парижа.

Работы Кваренги исполнены в духе палладианства и новой итальянской школы с её изящным, благородным, но холодным и сухим стилем, не вполне непригодным для северных стран, где колонны, столь любимые Кваренги, отнимают много света, и без того скупо отпускаемого природой Севера; зато в строениях Кваренги всегда заметен вкус и гармоничность пропорций. Его работы — характернейший пример зрелого классицизма в русской архитектуре.

Кваренги состоял почетным вольным общником Императорской академии художеств.

В Милане в 1821 г. его сыном изданы его планы и пр. «Fabbriche e Disegni di Giacomo Guarenghi». Ср. «Зодчий» (1872, № 5).

Адреса в Санкт-Петербурге

Адреса в Москве

Создатели комплекса зданий Елагина дворца
Дворец XVIII века
Дворец образца XIX века
Внешнее оформление дворца	Копии флорентийских львов Замысел — архитектор К. Росси, Изготовление — ????
Внутреннее убранство
Реставрация	После пожара во время блокады Руководитель — М. М. Плотников
Дополнительные постройки дворца: три дополнительных павильона, Кухонный корпус, Конюшенный корпус
Дополнительные постройки дворца

Wikimedia Foundation. 2010.

Джакомо Кваренги. Архитектор. Художник. Пилявский В.И. 1981 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству

На основании огромного количества графических и текстовых документов, привлеченных из отечественных и зарубежных (Италии, Англии, Швеции, Австрии, Швейцарии, Германии и Польши) собраний, в книге впервые так широко освещена творческая деятельность Джакомо Кваренги как выдающегося архитектора и талантливого художника. Подробно показаны итальянский период жизни зодчего и его многообразная, активная деятельность в России с 1779 г. Большое число иллюстраций воспроизводит оригинальные рисунки, проекты и важнейшие осуществленные по замыслам Кваренги сооружения в России. Это бесценные иконографические документы русской действительности конца XVIII — начала XIX вв. Книга предназначена для архитекторов, искусствоведов.

Глава 1. Годы юности (1744-1763)
Глава 2. Поиск творческого пути и формирование зодчего (1763-1778)
Глава 3. В России (1779-1817)
Глава 4. Метод проектирования и творческое сотрудничество
Глава 5. Проекты и постройки
Торговые и финансовые сооружения
Научные и учебно-воспитательные здания
Больницы, богадельни
Театральные здания
Воинские сооружения
Городские жилые дома
Загородные дворцы и усадьбы
Культовые сооружения
Парковые строения
Городские ворота и триумфальные сооружения
Художественные интерьеры
Малые формы и предметы прикладного искусства

Эпилог
Примечания
Основные даты жизни и творчества Джакомо Кваренги
Принятые сокращения
Список литературы

Пролог

Творческий взлет великого архитектора Джакомо Кваренги совпал со временем расцвета архитектуры классицизма в России в конце XVIII — начале XIX вв. Произведения Кваренги органически вписались в застройку Петербурга и в значительной степени определили его художественный облик, придав архитектуре русской столицы величественность и классическую строгость.

Активная творческая деятельность Кваренги в России на протяжении более тридцати лет оставила значительный след не только в Петербурге, но и в Москве, и на периферии страны, где в городах и поместьях возводились по его проектам усадебные дворцы и общественные здания.

Воспитанный на художественном наследии античности и эпохи Возрождения, итальянец по происхождению, Джакомо Кваренги полностью ассимилировался в России и вошел в число лучших русских зодчих — создателей шедевров строгого классицизма, таких, как В.И. Баженов, И.Е. Старов, П.А. Львов и М.Ф. Казаков. Помимо десятков сохранившихся архитектурных произведенной Кваренги, ныне известны многие сотни листов его графического наследия, хранящихся и в России, и в еще большем числе — за рубежом. Среди них — бесценные рисунки и проекты осуществленных сооружений, а также запечатленные в чертежах несбывшиеся замыслы. Интересны эскизы и многочисленные наброски, фантазии, позволяющие понять творческий метод зодчего. Как художник Кваренги оставил многие десятки рисунков с изображениями Рима, Петербурга, Москвы и других мест, являющихся ныне чрезвычайно важными документами истории и архитектуры.

Характер художественного мышления Кваренги весьма поучителен; он раскрывает методику поисков архитектурного образа, существо которой сохраняет актуальность и в современной архитектурной практике.

Доступность огромного графического и эпистолярного наследия Кваренги, хранящегося ныне в музеях, архивах и частных собраниях ряда европейских стран, позволяет осуществлять глубокие исследования, необходимые в связи с неотложнымр1 задачами сохранения и реставрации произведений зодчего. Это и предопределило появление данной монографии.

Автор считает необходимым назвать организации и лиц как в СССР, так и за рубежом, способствовавших подготовке данного исследования.

Основное графическое наследство Джакомо Кваренги в СССР сосредоточено в Ленинграде: в отделе рисунка Государственного Эрмитажа, в Государственном Музее истории Ленинграда, в Научно-исследовательском музее Академии художеств СССР, Государственном Русском музее и Государственной публичной библиотеке им. М.Е. Салтыкова-Щедрина. В Москве документы хранятся в Государственном научно-исследовательском музее русской архитектуры им. А.В. Щусева, в Государственном Историческом музее, в Государственной Третьяковской галерее и дворцах-музеях «Архангельское» и «Останкино». Названные организации беспрепятственно предоставили автору все нужные ему для использования в исследовании материалы, касающиеся Кваренги.

Охотно откликнулись на просьбы автора и любезно предоставили материалы, хранящиеся в их собраниях, Городская библиотека им. Анджело Маи в Бергамо (Италия) в лице ее директора Луиджи Кьёди, Академия Каррара в Бергамо во главе с президентом Карло Пезенти, Национальная академия св. Луки в Риме (президент Вирджилио Гуцци). Фоторепродукции чертежей и рисунков Кваренги прислали автору из своих коллекций жители Бергамо Мария Скотти-Перего, Сандро Анжелини, Сильвио Пичинелли, Джулио Локателли. Постоянное содействие в работе оказывали профессора Северино Читаристи, Сандро Анжелини, Ванни Занелла, Несторио Сакки из Бергамо. Миланский Музей Сфорцеско предоставил возможность пересъемки вновь выявленных там в коллекции Бертарелли чертежей и рисунков Кваренги. В Венеции неизменное содействие оказывали профессора Елена Басси и Франческо Валкановер, которые с разрешения президента Венецианской академии художеств Анджело Скатолин помогли автору получить фотокопии хранящихся в Академии графических материалов Кваренги.

Институт истории искусств Фондационе Чини в Венеции, музеи в Бассано, Виченце и Субиако также не отказали в предоставлении своих материалов, что дало возможность автору охватить почти все графическое наследие Джакомо Кваренги, хранящееся ныне в Италии.

Потомки Кваренги предоставили автору семейную реликвию — ранее неизвестный портрет Джакомо Кваренги, который открывает данную книгу.

Столь же любезно отозвались на обращение автора инженер Нардо Адамини из Бигоньо (Швейцария), Королевский институт британских архитекторов и коллекционер Альберт Ричардсон из Лондона, библиотека Королевской академии художеств и государственный архив в Стокгольме, Национальный музей в Варшаве, библиотека Варшавского университета, Музей Альбертина в Вене и, наконец, Библиотека искусств Государственного музея прусской культуры в Берлине.

Всем этим организациям и лицам автор выражает глубокую признательность за содействие появлению монографии о Кваренги — архитекторе и художнике.

***

Первым биографом Джакомо Кваренги в России был П. Н. Петров, который в 1872 г. опубликовал краткие сведения о зодчем. Публикация Петрова появилась в связи с кампанией, начатой архитектором Э.И. Жибером, по сбору средств для возобновления обветшавшего намогильного памятника Кваренги па иноверческом Волковой кладбище в Петербурге. Вспыхнувший было интерес к архитектору Кваренги вскоре погас. Только в начале нашего века, когда по инициативе И.Э. Грабаря началась подготовка издания Истории русского искусства, в третьем томе ее появился обстоятельный очерк самого Грабаря о деятельности Кваренги в России.

Биографические сведения о Кваренги и о его итальянском периоде жизни Грабарь заимствовал из гравированных альбомов, изданных в Италии сыном зодчего Джулио Кваренги в 1821 и в 1844 гг.

Творческая биография Кваренги была напечатана в 1911 г. в великолепном каталоге Исторической выставки архитектуры, в котором И. А. Фомин среди справок о других архитекторах привел подробные сведения и о деятельности Кваренги.

Таким образом, очевидно, что самым первым биографом Кваренги следует считать его сына Джулио. Покидая Россию, он увез большой архив отца. В Италии в гравированных альбомах оп опубликовал лишь малую часть графического наследия отца. Брат зодчего Франческо Мария Кваренги, адвокат, сделал попытку собрать все документы воедино, назвав рукописное собрание, состоящее из 109 томов, «Документы дома Кваренги». Позднее незначительная часть их оказалась в библиотеке города Бергамо, остальные же пропали бесследно. В настоящее время в бергамаской библиотеке хранятся два переплетенных тома рукописных документов Кваренги, пять альбомов малого формата с замечательными рисунками зодчего и большое количество оригинальных чертежей, частично переплетенных в альбомы.

Следующим после Джулио Кваренги биографом архитектора был Рафаэле Парето, опубликовавший в 1862 г. портрет и биографию Кваренги.

В 1868 г. в журнале «Бергамо» появилась большая статья с биографией зодчего, в которой ее автор Пазино Локателли использовал хранившиеся в городской библиотеке документы.

В 1879 г. Джузеппе Коломбо, опубликовав статью «Бергамаский архитектор Джакомо Кваренги при Императорском дворе в Петербурге», отметил, что «очень мало смог почерпнуть из тех документов, которые были… предоставлены друзьями». В 1914 г. в Бергамо появилась развернутая «Биография архитектора Джакомо Кваренги», написанная А. Мацци. Оп опирался на предыдущие публикации, на сохранившиеся в библиотеке Бергамо фрагменты архива и, конечно, на известное письмо Джакомо Кваренги к Луиджи Маркези, написанное им в Петербурге 1 марта 1785 г.

Затем в Италии на долгое время забывают Кваренги. Лишь в 1935—1947 гг. в журналах города Бергамо появляются статьи, посвященные зодчему. И только выход в свет в 1957 г. в Бергамо брошюры Луиджи Анжелини о рисунках и чертежах Кваренги, находящихся в Бергамо, а также его же публикации в римском архитектурном журнале сделали известными данные о графическом наследии Кваренги, хранящемся в библиотеке Бергамо и в частных собраниях бергамаских коллекционеров М. Скотти-Перего, С. Пичинелли и Дж. Локателли.

Публикации Луиджи Анжелини явились своеобразным импульсом к тому, чтобы спустя несколько лет, в 1967 г., было решено широко отметить 150-летие со дня смерти великого архитектора в марте в Ленинграде и в апреле в Бергамо. В связи с этим было осуществлено перезахоронение останков Кваренги в национальном некрополе Александро-Невской лавры в Ленинграде.

Юбилей Кваренги способствовал разработке творческих проблем зодчего и появлению новых публикаций. После Г.Г. Гримма, В.Н. Талепоровского и В.А. Богословского, осуществивших в послевоенные годы изучение творчества Кваренги и оставивших книги о нем, теперь архитектурным наследием зодчего стал заниматься ряд исследователей.

Сотрудники Государственного Эрмитажа и Музея истории Ленинграда составили обстоятельный, но, к сожалению, малоиллюстрированный каталог чертежей и рисунков Кваренги, экспонированных в Георгиевском и Аполлоновом залах Зимнего дворца на юбилейной выставке в марте 1967 г. Параллельно с этим в Бергамо Луиджи (отец) и Сандро (сын) Анжелини, а также директор бергамаской библиотеки Луиджи Кьёди и профессор Вании Занелла подготовили хорошо изданный и полно иллюстрированный каталог чертежей и рисунков Кваренги, представленных на юбилейной выставке сначала (апрель — июнь 1967 г.) во дворце Раджионе в Бергамо, а вслед за тем (июль — октябрь 1967 г.) в Институте истории искусств Фондационе Чини в Венеции. Этот каталог содержит наиболее обстоятельную биографию зодчего, изложенную Луиджи Кьёди.

В сентябре 1967 г. Венецианская академия художеств открыла выставку рисунков Кваренги, хранящихся в Академической художественной галерее. Эту выставку сопровождал иллюстрированный каталог, составленный и прокомментированный доктором Еленой Басси.

В 1970 г. в связи с двухсотлетием перестройки архитектором Кваренги храма в монастыре св. Сколастики в Субиако, близ Рима, там была устроена небольшая выставка работ зодчего, в том числе его проектных чертежей монастырского храма. В статье, сопровождающей каталог выставки, Джованни Петрини привел краткие сведения о зодчем.

На юбилейных заседаниях и в нашей стране, и в Италии были оглашены сообщения, характеризовавшие жизнь и творчество Кваренги. В периодической печати — журналах «Строительство и архитектура Ленинграда», «Архитектура СССР», «La rivista di Bergamo» и других опубликованы статьи, посвященные деятельности Кваренги.

В целях популяризации великолепных рисунков Кваренги в 1967 г. Сандро Анжелини в Бергамо издал изящный увраж с факсимильными репродукциями рисунков зодчего, сгруппированных в пяти альбомах из городской библиотеки Бергамо. Несколько позднее Ванни Занелла выявил значительное собрание чертежей и рисунков Джакомо Кваренги, сохранявшихся в миланском Музее Сфорцеско (коллекция Бертарелли).

Публикации в Италии В. Занелла и Н. Сакки и исследователей в Советской России способствовали дальнейшему изучению как творчества Кваренги в частности, так и архитектуры русского классицизма вообще.

Позднее, в 1974 г., рисунки Кваренги с изображениями произведений русской архитектуры были привлечены к иллюстрированию учебного пособия для студентов архитектурной специальности, озаглавленного «Национальные особенности русской архитектуры» и изданного Ленинградским инженерно-строительным институтом.

Все вместе взятое создало ситуацию, пробудившую большой интерес к творчеству великого зодчего, к сохранившимся его произведениям архитектуры и огромному графическому наследию, находящемуся как в хранилищах Советской России, так и за рубежом. Сложилась благоприятная обстановка для раскрытия более широкой картины творческой деятельности Джакомо Антонио Кваренги, протекавшей сначала в Италии, а с 1779 г. в сложных условиях русской действительности конца XVIII — начала XIX вв.

Эпилог

Тридцать семь лет пребывания в России прошли у Кваренги в неустанном труде, при этом жизнь его была отнюдь не безмятежной. Треволнения при двукратной смене императоров — его главных заказчиков, творческие срывы и неудачи дополнялись переживаниями в связи с драматическими событиями в Италии, захваченной Наполеоном Бонапартом, тревогой, вызванной вторжением французской армии в Россию, и ликованием всего русского народа, когда наполеоновские захватчики были изгнаны из России и вся Европа и Италия, наконец, освобождены от бонапартистского господства.

Все эти многочисленные переживания сопровождались и семейными радостями и горестями.

Джакомо Кваренги и его жена Мария Фортуната Маццолени прожили вместе до 1793 г. Их первенец — дочь Теодолинда оставалась в Италии и воспитывалась в одном из миланских монастырей. Из числа детей, родившихся в Петербурге, две девочки умерли во время эпидемии 1788 г. В следующем году родился сын Федерико, а еще год спустя — Джулио, который, как и отец, стал архитектором и сыграл важную роль в популяризации его произведений.

После окончания строительства Эрмитажного театра зодчий просил разрешения «ввиду… многочисленной семьи и бед, вызванных болезнями»…, поселиться в одном из помещений этого здания, обращенном окнами на Неву. Разрешение было получено. Там он и жил до конца своих дней.

В 1793 г. в семье Кваренги произошла трагедия: во время родов скончалась его жена, оставив на руках беспомощного отца новорожденную девочку и еще четырех малолетних детей. К уходу за ними, по его словам, Кваренги «был совершенно не приспособлен». Соболезнования друзей, знакомых, сотоварищей по работе и даже самой императрицы мало облегчали участь овдовевшего Кваренги. Он решил вместе с детьми поехать в Бергамо и быть в кругу своих родных и семьи Маццолени. Зимой 1793—1794 гг. зодчий покинул Петербург.

Осенью 1796 г. Кваренги вернулся. Он вступил во второй брак с Анной Катериной Конради (быть может, дочерью известного мастера печного искусства Конради, постоянно сотрудничавшего с зодчим на дворцовых стройках). Анна Конради была лютеранкой, и потому к этому браку родственники в Италии отнеслись отрицательно. Кваренги с новой женой в Италию так и не поехал.

Второй брак длился около десяти лет. В 1811 г. Кваренги снова приехал на короткий срок в Италию, чтобы уладить дела с недвижимым имуществом и присутствовать на бракосочетании любимой дочери Катины. Там же летом он вступил в третий брак с Марией Лаурой Бьянкой Соттокаса. Ему тогда было 67 лет. А. Мацци в биографии зодчего пишет, что «Соттокаса вышла замуж не за красивую внешность Кваренги. Можно думать, что она решилась на этот шаг, надеясь жить в том же дворце, где жила царская семья самого большого государства в Европе, и пользоваться теми же самыми благами». После женитьбы Кваренги возвратился в Петербург и вскоре «понял, что ошибся и не последовал вовремя советам своих друзей не заключать этого необдуманного брака». Брак со стороны жены был по расчету.

Много огорчений причинили Кваренги и его дети. В 1812 г. он писал дружески расположенному к нему шведскому посланнику в России Стедингу: «Мое путешествие в Италию было для меня фатальным не только из-за полного крушения всех моих дел, но в особенности из-за дурного поведения детей моих, которые продали и рассеяли всю коллекцию моих старинных рисунков, а также книг, а Катина, которая подавала такие надежды и так была хорошо воспитана, тоже ничего не сделала и вышла замуж, будучи весьма осведомленной. Слишком преувеличенная моя деликатность и романтичность были причиной моей привязанности и моего выбора, который она не заслуживала».

Кваренги стал утрачивать веру даже в близких людей. В том же письме он сетует и на петербургское окружение: «Несмотря на всю доброту е. в. ко мне, все его окружение думает иначе, и зависть приводит к тому, что они мне всюду служат дурную Службу и до сих пор я не нашел никого, кто бы решился сообщить е. и. в. о моем состоянии дел… Надо быть готовым ко всяким неприятностям со стороны всяких возвысившихся людей». Пессимизм объяснялся, с одной стороны, тем, что состарившийся зодчий, действительно, все больше уступал место в творческой жизни столицы архитекторам нового поколения, а с другой — драматическими событиями, происшедшими в Италии и коснувшимися его лично.

Дело в том, что в 1805 г. Италия превратилась в вассала Франции — Итальянское королевство во главе с Евгением Богарне, пасынком Наполеона Бонапарта. И если в 1811 г. приехавший на родину Кваренги был встречен жителями Бергамо восторженно как человек, прославивший своим искусством родной город, то очень скоро над ним сгустились тучи. Согласно наполеоновскому декрету 1812 г. все итальянцы обязаны были возвратиться из России на родину. Выполнить это требование Кваренги отказался, так как его родиной стала теперь Россия. И тогда ему заочно был вынесен приговор о гражданской смертной казни и конфискации имущества. Не было учтено даже то, что Кваренги во время своего приезда в Бергамо в 1811 г. выполнил проект триумфальной арки в честь Наполеона.

Более подробно мы читаем об этом в записи приходского священника Цуккала Локателли: «Приговором Бергамаского суда от 27 сентября 1813 г. Джакомо Кваренги, первый архитектор императорского двора России, объявлен виновным в неповиновении декрету от 8 февраля 1812 г., поскольку он не вернулся в Италию в течение трех месяцев после того, как последняя стала врагом России. Согласно 28 статье того же декрета предать его гражданской смерти с конфискацией имущества. Наш город поместил его портрет в здании совета, где находятся также портреты других людей, прославивших своими талантами родной город. В связи со случившимся портрет Кваренги был снят».

Несмотря на этот удар, Кваренги продолжал творческую деятельность, и его Триумфальные ворота в Петербурге у Нарвской заставы, возведенные в 1814 г., доказывают, что превратности судьбы не сломили Кваренги-архитектора.

Известно, что Кваренги был человеком честным, доброжелательным и отзывчивым. В одном из писем, правда, он обращает внимание на свой чересчур горячий характер, от которого он прежде всего сам и страдает, но, пишет он: «при всей своей вспыльчивости я отходчив и не могу обидеть даже мухи. И если представляется возможность обеспечить какие-либо выгоды тем, кто работает со мною, я этого никогда не упускаю».

В другом автобиографическом письме он писал о себе: «Здесь достаточно много людей, которые находились в тяжелом положении, и вытащенных мною из крайней нищеты. Но эти же самые люди готовы разорвать меня на части и представить меня таким, каким я не являюсь. Но я не очень обращаю внимание на выходки этих людей. Наоборот, я мщу им только тем, что делаю добро, когда мне представляется возможность».

Существуют десятки карикатур на Кваренги, исполненных современниками — художниками А. Виги, А. О. Орловским, О. А. Кипренским и другими. Однако эти шаржи не выводили из себя уравновешенного Кваренги.

Всего себя без остатка отдавал творчеству в области архитектуры и рисунка великий мастер. Такой же беззаветной преданности искусству требовал он и от своих помощников.

Более тридцати лет служения русской архитектуре позволили нам на юбилейной сессии в Бергамо, в Академии Каррара в 1967 г. провозгласить принятый там тезис о том, что Джакомо Кваренги был итальянцем по происхождению, но русским по характеру творчества. Он был русским зодчим, по достоинству оцененным в наши дни.

В Италии, в Виченце, у базилики возвышается памятник великому архитектору Андреа Палладио, а в СССР, в Ленинграде, перед фасадом бывшего Ассигнационного банка в 1967 г. установлен памятник-бюст великому зодчему Джакомо Кваренги. В этом выразилось признание потомками великого архитектора.

Ленинград. Здание Академии наук (слева). 1783-1789. Архитектор Дж. Кваренги. Кунсткамера (ныне Музей антропологии и этнографии АН СССР). 1718-1734. Архитекторы: Г. Матарнови, Г. Киавери, Н. Гербель, М. Земцов

Описание

Ленинград. Здание Академии наук (слева). 1783-1789. Архитектор Дж. Кваренги. Кунсткамера (ныне Музей антропологии и этнографии АН СССР). 1718-1734. Архитекторы: Г. Матарнови, Г. Киавери, Н. Гербель, М. Земцов [Изоматериал : электронный ресурс] : [открытка]. — Электронные данные (2 файла : 2,4 МБ). -(Санкт-Петербург: Президентская библиотека , 2014). — Режим доступа: интернет-портал Президентской библиотеки. Заглавие с экрана. Заглавие и выходные данные параллельно на русском и английском языках. Электронная репродукция открытки: Ленинград. Здание Академии наук (слева). 1783-1789. Архитектор Дж. Кваренги. Кунсткамера (ныне Музей антропологии и этнографии АН СССР). 1718-1734. Архитекторы: Г. Матарнови, Г. Киавери, Н. Гербель, М. Земцов [Изоматериал]. Ленинград : Аврора, 1985. 1 открытка : цветной офсет. 3 коп. Отправлять по почте только в конверте. Местонахождение: Детский музей открытки, Санкт-Петербург. Копирование пользователями не разрешается. . I. Президентская библиотека (Санкт-Петербург).1. Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Санкт-Петербург, город) — Здание — Открытки. 2. Российская академия наук. Санкт-Петербургский научный центр — Здание — Открытки. 3. Территория (коллекция). 4. Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) Российской академии наук (коллекция). 5. Территория России: Санкт-Петербург, город (коллекция). 6. Открытки в фонде Президентской библиотеки (коллекция). 7. Документальные открытки — СССР — 1945-1991. ББК 63. 3(2-2СПб)633я61 Источник электронной копии: ПБ Место хранения оригинала: Детский музей открытки

Ленинград. Здание Академии наук (слева). 1783-1789. Архитектор Дж. Кваренги. Кунсткамера (ныне Музей антропологии и этнографии АН СССР). 1718-1734 гг. Архитекторы: Г. Матарнови, Г. Чиавери, Н. Гербель, М. Земцов

Описание

Ленинград. Здание Академии наук (слева).1783-1789. Архитектор Дж. Кваренги. Кунсткамера (ныне Музей антропологии и этнографии АН СССР). 1718-1734 гг. Архитекторы: Г. Матарнови, Г. Кьявери, Н. Гербель, М. Земцов [Материал: электронный ресурс]: [открытка]. — Электронные данные (2 файла: 2,4 МБ). — (Санкт-Петербург: Президентская библиотека, 2014). — Режим доступа: Интернет-портал Президентской библиотеки. Заголовок экрана. Заголовок и выходные данные параллельно на русском и английском языках. Электронная репродукция открытки: Ленинград.Здание Академии наук (слева). 1783-1789. Архитектор Дж. Кваренги. Кунсткамера (ныне Музей антропологии и этнографии АН СССР). 1718-1734 гг. Архитекторы: Г. Матарнови, Г. Чиавери, Н. Гербель, М. Земцов [Материал]. Ленинград: Аврора, 1985. 1 открытка: цветной офсет. 3 копейки Почта только в конверте. Местонахождение: Музей детской открытки, Санкт-Петербург. Пользователям запрещено копировать. . I. Президентская библиотека (г.Санкт-Петербург) .1. Музей антропологии и этнографии. Петр Великий (Санкт-Петербург, город) — Дом — Открытки. 2. Российская академия наук. Санкт-Петербургский научный центр — Здание — Открытки. 3. Территория (коллекция). 4. Музей антропологии и этнографии. Петр Великий (Кунсткамера) РАН (коллекция). 5. Территория России: Санкт-Петербург, город (коллекция). 6. Открытки в собрании (коллекции) Президентской библиотеки. 7. Документальные открытки — СССР — 1945-1991 гг. ББК 63.3 (2-2СПб) 633я61 Источник электронной копии: ПБ Хранение оригинала: Музей детских открыток

Ленинград. Вид на Академию наук и Кунсткамеру. Академия наук. 1783-1789. Архитектор Дж. Кваренги. Кунсткамера. 1718-1734 гг. Архитекторы: Г. Матарнови, Г. Чиавери, Н. Гербель, М. Земцов

Описание

Ленинград.Вид на Академию наук и Кунсткамеру. Академия наук. 1783-1789. Архитектор Дж. Кваренги. Кунсткамера. 1718-1734 гг. Архитекторы: Г. Матарнови, Г. Кьявери, Н. Гербель, М. Земцов [Материал: электронный ресурс]: [открытка]. — Электронные данные (2 файла: 2,5 МБ). — (Санкт-Петербург: Президентская библиотека, 2014). — Режим доступа: Интернет-портал Президентской библиотеки. Заголовок экрана. Заголовок и выходные данные параллельно на русском и английском языках. Электронная репродукция открытки: Ленинград.Вид на Академию наук и Кунсткамеру. Академия наук. 1783-1789. Архитектор Дж. Кваренги. Кунсткамера. 1718-1734 гг. Архитекторы: Г. Матарнови, Г. Чиавери, Н. Гербель, М. Земцов [Материал]. Ленинград: Аврора, 1984. 1 открытка: цветной офсет. 3 копейки Отправляем только в конверте. Местонахождение: Музей детской открытки, Санкт-Петербург. Пользователям запрещено копировать. . I. Президентская библиотека (Санкт-Петербург) .1. Музей антропологии и этнографии.Петр Великий (Санкт-Петербург, город) — Дом — Открытки. 2. Российская академия наук. Санкт-Петербургский научный центр — Здание — Открытки. 3. Территория (коллекция). 4. Музей антропологии и этнографии. Петр Великий (Кунсткамера) РАН (коллекция). 5. Территория России: Санкт-Петербург, город (коллекция). 6. Открытки в собрании (коллекции) Президентской библиотеки. 7. Документальные открытки — СССР — 1945-1991 гг. BBK 63.3 (2-2СПб) 633я61 Источник электронной копии: ПБ Хранение оригинала: Музей детских открыток

Прокурор графства Джон Кваренги уходит в отставку из-за интимных сообщений, которые он отправил помощнику юриста, 26

Прокурор графства, 48, уходит в отставку после отправки интимных фотографий и текстов помощнику юриста, 26

• Джон Кваренги ушел из прокуратуры округа Сент-Луис после того, как расследование параюриста раскрыло их сообщения
• Помощник юриста, Джиллиан Николс, «сказала сексуальному преступнику, что она может получить ему фаворитизм от прокурора»
• Кваренги, который работал над этим делом, продолжил несколько свиданий с Николсом после того, как она начала контакт, но не знала о своей схеме
  
• Керенги, который не женат, ушел в отставку, чтобы спасти свое офисное затруднение
  

Автор Daily Mail Reporter

Опубликовано: 19:40 BST , 25 февраля 2014 г. | Обновлено: 20:29 BST, 25 февраля 2014 г.

Отставка: помощник прокурора Джон Кваренги ушел с работы, чтобы спасти офис от затруднений

Главный прокурор округа в Миссури подал в отставку после федерального расследования дела 26-летнего помощник юриста обнаружил интимные фотографии, тексты и голосовые сообщения, которыми они обменивались.

48-летний Джон Кваренги, помощник прокурора в прокуратуре округа Сент-Луис, ушел в отставку в декабре, чтобы спасти свой офис от затруднений после того, как сообщения стали достоянием гласности.

Они возникли в ходе расследования дела Джиллиан Николс, помощника юриста, которая якобы сказала обвиняемому сексуальному преступнику, что она может получить фаворитизм от помощника прокурора за 10 000 долларов.

Власти не скажут, был ли Кваренги прокурором, о котором она говорила, но он регулярно работает над делами о сексуальных преступлениях и к тому моменту уже несколько раз встречался с Николсом.

Прокурор США Ричард Каллахан не сказал, имел ли Николс в виду Кваренги, но подчеркнул, что рассматриваемый прокурор не принимал никакого участия в ее предполагаемой схеме взяточничества, сообщает Salt Lake Post-Dispatch.

Нил Брантрагер, поверенный Кваренги, добавил: «Очевидно, мы знаем, что он никогда не делал ничего плохого. Либо незаконно, либо неэтично. Очевидно, он понятия не имел, каковы ее намерения ».

Работа: он работал в прокуратуре округа Сент-Луис, на фото, когда он начал отношения с помощником юриста Джиллиан Николс, которая сказала обвиняемому сексуальному преступнику, что может добиться его фаворитизма от прокурора

Расследование дела Николса началось после того, как она якобы предложила одному из клиентов ее фирмы более выгодную сделку — «что-то вроде испытательного срока» — если он передаст более 10 000 долларов, согласно обвинительному заключению.

Клиент, 19-летний Зияа Умаров, был обвинен в сексуальном посягательстве в 2012 году, и Кваренги был прокурором по его делу до недавнего времени. Позже Николс покинул фирму, представляя Умарова.

Николс якобы сказал подозреваемому сексуальному преступнику Зии Умарову, что она может добиться ему более мягкого приговора.

Николс не знал, что Умаров на самом деле работал с федеральными следователями в ходе спецоперации. Когда ее допросило ФБР, она якобы солгала о своей сделке.

Кваренги, которая не замужем, начала контактировать с Николсом после того, как узнала, что больше не работает на адвоката Умарова.

Она написала ему по электронной почте, и у пары был обед и два или три счастливых часа, сказал его адвокат.

Прокурор считал, что их отношения «созревают», и после того, как она их инициировала, он отправил ей интимные тексты и фотографии.

Но отношения закончились в конце ноября, когда Николс отверг его предложения готовить для нее.

Николс не признал себя виновным в мошенничестве с использованием электронных средств и лжи ФБР в понедельник.

Нил Брантрагер, поверенный Кваренги, сказал, что начальство прокурора рассказало ему о федеральном расследовании 13 декабря, и он ушел в отставку через 10 дней. Теперь он устроился на другую работу.

Брунтрагер сказал, что Кваренги сказали, что он не был целью или предметом расследования — просто то, что его сообщения были обнаружены во время расследования в отношении Николса.

Первые театральные постройки Санкт-Петербурга.Петербург — Путеводитель для вас

Сухопутный дворянский кадетский корпус

Находился на Васильевском острове в имении князя А.Д. Меншикова (архитектор — Г. Шедель). Основан в 1732 году как высшее учебное заведение. С 1740-х годов стали устраиваться студенческие спектакли. На сцене театра ставились французские трагедии («Заир» Вольтера), а также трагедии А.П. Сумарокова («Синав и Трувор», «Артистон», «Семира», «Хорев»), которые были созданы. под его руководством.В 1752 году по указу Елизаветы Ярославские комедианты Ф.Г. Труппу Волкова отправили учиться в Корпус.

Деревянный театр на Царицыне поляне

Он был перестроен из деревянной арены в 1770 году для английских комиков. В 1775 году театр арендовал немецкий купец К. Книппер для своей труппы. В 1779 году Книппер основал здесь также Вольный русский театр. В 1783 году театр был куплен в казну и получил название Малый. Он был снесен в одну ночь в ноябре 1796 года по приказу Павла I.Правда, к этому готовились целый месяц.

Большой (Каменный) театр в Санкт-Петербурге. Рис. Д. Кваренги. 80-е годы XVIII века

Построен в 1777-89 гг. А. Ринальди на площадке «Карусель», ставшей затем Театральной площадью. Первый публичный театр в Санкт-Петербурге. Он был открыт для посещения в 1783 году. Каменным он назывался до начала XIX века. Его перестраивали в 1802, 1818, 1838 годах и, наконец, в 1892 году сломали. На его месте в 1896 году было построено здание консерватории.

Петербургский Большой (Каменный) театр.

На гравюре изображено здание Большого театра, перестроенное Томом де Томоном в 1802 году

В Большом театре состоялись постановки русских и итальянских опер, а также русские, французские, немецкие драматические постановки.

Зрительный зал Большого театра. Гравюра С. Галактионова по рисунку П. Савиньи. 1820-е гг.

Набережная Невы у Эрмитажного театра.

Архитектор Дж.Кваренги. С гравюры И. Иванова по рисунку В. Садовникова. 1830.

Построен по указу Екатерины II от 23 сентября 1783 года в стенах Лейп-Кампанского корпуса. Фасад появился только в 1792 году. Театр предназначался «для личного быта императорской семьи и двора». Юмористическая опера «Миллер — колдун, обманщик и сват» была официально открыта 25 ноября 1785 года. Спектакли в ней давали все государственные императорские труппы.

Эрмитажный театр. Зал

Зал создан по образу античного (помпейского) амфитеатра. Любимое творение Дж. Кваренги. Зал отличается уникальной акустикой и прекрасным видом с любого места.

Малый театр (театр Кассаси) в начале XIX века

На месте нынешнего Екатерининского сада. В 1803 году он был перестроен из павильона Аничкова дворца В. Бренной. Театр был официальным. Его арендовала итальянская оперная труппа А. Касасси. Когда в 1811 году сгорел Большой каменный театр, деревянный Малый стал чуть ли не единственным театром, куда мог пойти петербуржец. В 1828 г. К. Росси начал строительство Александринского театра, и Малый был снесен.

Каменноостровский театр. Фотография 1952 года

Построен в 1827 году С.Л. Шустов. Особенностью здания было то, что его заднюю стену можно было раздвигать, а спектакль шел на фоне природного ландшафта.В 1844 году здание перестроил А.К. Кавос, а в 1932 году Э. Катонин. Здание все еще деревянное и стоит. С 1966 года до начала 1990-х годов здесь располагался Телевизионный театр.

Александринский театр. Литография Ф. Шевалье. 1830-е гг.

Александринский театр построен в 1832 году по проекту архитектора К. Росси. Он был рассчитан на зрителей всех рангов — от императора до низших сословий. Он был назван Александринским в честь жены Николая I — Александры Федоровны.Это был первый театр с постоянной труппой. Открыл его драматический спектакль русской труппы по трагедии М.В. Крюковский «Пожарский». После окончательного разделения русской труппы на оперную и драматическую в 1836 году Александринская сцена была посвящена драме. В.А. Каратыгин, А. Каратыгина-Колосова, Ю.Г. Брянский, М. Вальберхова, Н. Дюр, В. Асенкова, И. Сосницкий, А. Мартынов, В. Самойлов, М. Савина, П.А. Стрепетова, К. Варламов, В. Там играли Давыдов и другие.

Михайловский театр. Гравюра середины XIX века

Открыт в 1833 году как второй императорский театр со своей постоянной труппой. Однако было три труппы — русская, французская и немецкая. Здание построил А. Брюллов, фасады проектировал К. Росси.

Интерьер Михайловского театра. Середина XIX века

Цирковой театр

Здание располагалось на Театральной площади.Он был перестроен в 1849 году из дерева в камень. Арена была совмещена со сценой. Здесь давались цирковые, театральные, оперные спектакли. Популярны так называемые пантомимы — драматические спектакли с участием артистов цирка. В 1856 году здесь прошла премьера «Русалки» Даргомыжского. В 1859 г. сгорел Цирковой театр. В 1860 г. на его месте появился Мариинский театр (архитектор А. Кавос).

Мариинский театр. 1870-е годы

Открыт в 1860 г., перестроен А.Кавоса из здания сгоревшего Циркового театра (фактически перестроенного заново), стоящего на том месте. Он стал третьим Императорским театром с постоянной труппой (Русская опера). Он был назван Мариинским в честь императрицы Марии Федоровны. В 1883-96 годах театр реконструировали под арку. В. Шротер.

Цирк Чинизелли. С конца XIX века фото

Построен в 1877 году В. Кеннелом. Это имело прямое отношение к театру. В 1911 году на арене цирка трагедия Софокла «Царь Эдип» была поставлена ​​М.Рейнхардт. Были исполнены пантомимы (союз театра и цирка). В 1918 году Ю. Юрьев поставил «Царя Эдипа». Грандиозные пантомимы ставились в советское время (среди режиссеров — Н. Фореггер, С. Радлов, среди авторов — Н. Эрдман, В. Ардов), ставятся сейчас, но гораздо реже.

20-летний опыт — Министерство здравоохранения Италии

TY — JOUR

T1 — Роль пренатальной диагностики и консультирования в ведении 735 беременностей, осложненных первичной цитомегаловирусной инфекцией человека

T2 — 20-летний опыт

AU — Revello, Maria Grazia

AU — Fabbri, Elisa

AU — Furione, Milena

AU — Zavattoni, Maurizio

AU — Lilleri, Daniele

AU — Tassis, Beatrice

AU

— Cena, Chiara

AU — Arossa, Alessia

AU — Montanari, Laura

AU — Rognoni, Vanina

AU — Spinillo, Arsenio

AU — Gerna, Giuseppe

—

PY 2011/4

N2 — Общие сведения: бремя врожденной инфекции, вызванной цитомегаловирусом человека (HCMV), хорошо известно.Однако скрининг на материнскую инфекцию остается спорным из-за проблем с диагностикой, трудностей с консультированием и отсутствия медицинского лечения. Цель: оценить роль пренатальной диагностики и консультирования в ведении беременности, осложненной первичной инфекцией HCMV. Дизайн исследования: ретроспективное исследование, направленное на изучение диагностических особенностей, вариантов и исходов беременности у 735 женщин с первичной инфекцией HCMV в течение 20 лет (1990-2009). Результаты: Всего 25.6% женщин оказались серонегативными до наступления беременности. Однако никто не был проинформирован об инфекции HCMV и возможных стратегиях профилактики. Диагноз первичной инфекции HCMV был установлен по сероконверсии в 44,4% случаев и по различным комбинациям вирус-специфических IgM, низкой авидности IgG и ДНКемии в 43,9% случаев. Неспецифические симптомы и / или гематологические / биохимические изменения отметили 73,5% женщин. Можно было установить начало инфекции и скорректировать консультацию более чем в 90% случаев.Общий уровень вертикальной передачи составил 37,1%, от 5,6% для инфекций до зачатия до 64,1% для инфекций в третьем триместре. Амниоцентез выбрали 43,1% женщин, а прерывание беременности — 15,6%. Выводы. Для точной диагностики первичной инфекции во время беременности и последующего консультирования необходимы справочные центры вирусологии и специально обученные и опытные врачи. Пренатальная диагностика играет центральную роль в ведении беременностей, осложненных первичной инфекцией HCMV.Женщины с серонегативным HCMV должны получить адекватную информацию.

AB — Предпосылки: бремя врожденной инфекции цитомегаловируса человека (HCMV) хорошо известно. Однако скрининг на материнскую инфекцию остается спорным из-за проблем с диагностикой, трудностей с консультированием и отсутствия медицинского лечения. Цель: оценить роль пренатальной диагностики и консультирования в ведении беременности, осложненной первичной инфекцией HCMV. Дизайн исследования: ретроспективное исследование, направленное на изучение диагностических особенностей, вариантов и исходов беременности у 735 женщин с первичной инфекцией HCMV в течение 20 лет (1990-2009).Результаты. В целом, 25,6% женщин оказались серонегативными до наступления беременности. Однако никто не был проинформирован об инфекции HCMV и возможных стратегиях профилактики. Диагноз первичной инфекции HCMV был установлен по сероконверсии в 44,4% случаев и по различным комбинациям вирус-специфических IgM, низкой авидности IgG и ДНКемии в 43,9% случаев. Неспецифические симптомы и / или гематологические / биохимические изменения отметили 73,5% женщин. Можно было установить начало инфекции и скорректировать консультацию более чем в 90% случаев.Общий уровень вертикальной передачи составил 37,1%, от 5,6% для инфекций до зачатия до 64,1% для инфекций в третьем триместре. Амниоцентез выбрали 43,1% женщин, а прерывание беременности — 15,6%. Выводы. Для точной диагностики первичной инфекции во время беременности и последующего консультирования необходимы справочные центры вирусологии и специально обученные и опытные врачи. Пренатальная диагностика играет центральную роль в ведении беременностей, осложненных первичной инфекцией HCMV.Женщины с серонегативным HCMV должны получить адекватную информацию.

KW — Врожденная инфекция

KW — Консультации

KW — HCMV

KW — Беременность

KW — Пренатальная диагностика

KW — Первичная инфекция

UR — http://www.scopusord.com/inward/inward .url? scp = 79952622108 & partnerID = 8YFLogxK

UR — http://www.scopus.com/inward/citedby.url?scp=79952622108&partnerID=8YFLogxK

U2 — 10.1016 / j.j.j.j.j.j. 10.1016 / j.jcv.2010.12.012

M3 — Артикул

C2 — 21277825

AN — ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ: 79952622108

VL — 50

SP — 303

EP — 307

JO — Журнал клинической медицины

JF — Journal of Clinical Virology

SN — 1386-6532

IS — 4

ER —

Стрелка Васильевского острова

Ростральные колонны (высота каждой достигает 32 метров) и здание Биржи составляют центр архитектурной композиции.

Стрелка представляет собой небольшой мыс в юго-восточной части Васильевского острова, омываемой Большой и Малой Невой.

Огромное водное пространство позволяет увидеть весь ансамбль косы во всем ее великолепии. На протяжении двух десятилетий Двенадцать коллегий (1722 — 1742), Кунсткамеры (1718 — 1734), Новобиржевой Гостиный двор (1722 — 1735) и дворец царицы Прасковьи Федоровны (жены брата Петра Великого Ивана) и др. сооружения появились на Стрелке Васильевского острова.

Морской порт прочно обосновался на косе: десятки кораблей и катеров перевозили людей и грузы в акватории. В 1781 г. на Стрелке Васильевского острова началось строительство здания Биржи под руководством Дж. Кваренги. Однако своим главным фасадом он обращался к Зимнему дворцу и поэтому не полностью вписывался в ансамбль площади. Поэтому спустя четыре года здание разобрали. Проект нового здания Биржи разработал французский архитектор Ж.Ф. Том де Томон. Здание, выполненное по типу храмов Древней Греции, было построено в 1804-1816 годах. Чердак фасада украшает скульптурная группа «Нептун с двумя реками», а на противоположной стороне здания биржи — скульптурная группа «Навигация с Меркурием и двумя реками». С 1940 года здесь располагается Центральный военно-морской музей — один из старейших в Санкт-Петербурге.

В 1826 — 1832 гг. По проекту архитектора И.Ф. Лукини по обе стороны от здания биржи были построены южный и северный склады — закрытые складские помещения.Сейчас Зоологический музей располагается на южном складе. За северным биржевым складом симметрично зданию Кунсткамеры (по отношению к ансамблю косы) находится здание таможни, построенное также архитектором И.Ф. Лукини в классическом стиле. С 1927 года здесь располагается Институт русской литературы — Пушкинский дом. В ансамбль косы также входит главное здание Академии наук, которое находится между Кунсткамерой и корпусом Двенадцати коллегий.

SCITEPRESS — ПУБЛИКАЦИИ ПО НАУКЕ И ТЕХНОЛОГИЯМ

SCITEPRESS — ПУБЛИКАЦИИ ПО НАУКЕ И ТЕХНОЛОГИЯМ

Даниэле Тоскани, Федерика Барнья, Луиджи Кваренги, Франческо Аркетти, Илария Джордани

Аннотация

В этой статье мы представляем программную систему поддержки принятия решений (DSS — Decision Support System), направленную на прогнозирование высокого спроса на прием в медицинские учреждения из-за загрязнения окружающей среды.Алгоритмическое ядро ​​системы основано на машинном обучении, архитектура программного обеспечения такова, что как постоянные, так и сенсорные данные интегрируются через инфраструктуру интеграции данных. Учитывая фактическую концентрацию различных загрязнителей, измеряемую сетью датчиков, DSS позволяет прогнозировать потребность в госпитализации по поводу острых заболеваний в ближайшие 1-6 дней. Мы протестировали нашу систему на сердечно-сосудистых и респираторных заболеваниях в районе Милана.

Список литературы

1. Акаике, Х., (1973) «Теория информации и расширение принципа максимального правдоподобия» Proc. 2-й Международный симпозиум по теории информации, 267-281.
2. Беллини, П., Баччини, М., Биггери, А., Террачини, Б. (2007) «Метаанализ итальянских исследований краткосрочных последствий загрязнения воздуха (MISA): старые и новые проблемы интерпретация статистических данных », Environmetrics 18: 219-229.
3. Chan, T.-C., Chen, M.-L., Lin, I-F., Lee, C.-H., Ching, P.-H., Wang, D.-W., Chuang J.-H. (2009) «Пространственно-временной анализ загрязнения воздуха и посещений пациентов с астмой в Тайбэе, Тайвань», Международный журнал географии здравоохранения, 8:26.
4. Донг, М., Янг, Д., Куанг, Ю., Хе, Д., Эрдал, С. и Кенски, Д. (2009) «Прогнозирование концентрации PM2,5 с использованием данных временных рядов на основе скрытых полумарковских моделей. горное дело », Экспертные системы с приложениями, 36 (5), 9046-9055.
5. Гохале, С., Раоханде, Н. (2009) «Оценка эффективности моделей качества воздуха для прогнозирования концентраций PM10 и PM2,5 на городских транспортных развязках в зимний период», Наука об окружающей среде в целом, 394, 9-24.
6. Хойланд, К., Каут, М. и Уоллес, С. В., (2003) «Эвристика для создания сценария согласования моментов», «Вычислительная оптимизация и приложения», 24 (2-3), 169-185.
7. Ланки Т., Пекканен Дж., Аалто П., Элосуа Р., Берглинд Н., D’Ippoliti D., Kulmala M., Nyberg F., Peters A., Picciotto S., Salomaa V., Sunyer J., Tiittanen P., von Klot S., Forastiere S., для исследовательской группы HEAPSS ( 2006) «Связь загрязнителей воздуха, связанных с дорожным движением, с госпитализацией по поводу первого острого инфаркта миокарда: исследование HEAPSS», Occup Environ Med 63: 844-851.
8. Мессина, Э., Тоскани, Д. (2008), «Скрытые марковские модели для генерации сценариев», Журнал математики управления IMA, 19, 379-401.
9. Монтгомери, Д.К., Пек Э. А. и Вининг Г. Г. (2006), Введение в линейный регрессионный анализ, Wiley.
10. Перес, П., Салини, Г. (2008) «Прогноз PM2,5 в большом городе: сравнение трех методов», Атмосферная среда 42, 8219-8224.
11. Rabiner, L. R., (1989) «Учебное пособие по скрытым марковским моделям и избранным приложениям для распознавания речи», в Proc. IEEE, 257-286.
12. Рассел С. и Норвиг Р. (2002) Искусственный интеллект: современный подход, Прентис Холл.
13. Цай Р. С. (2005) Анализ финансовых временных рядов, John Wiley & Sons.
14. Wall, M. M., Li R. (2009) «Многоиндикаторная скрытая марковская модель с приложением к данным медицинского использования», Stat Med. 28 (2): 293-310.
15. Занобетти, А., Франклин, М., Кутракис, П., Шварц, Дж. (2009) «Загрязнение воздуха мелкими частицами и его компоненты в связи с поступлением в чрезвычайные ситуации по конкретным причинам», Здоровье окружающей среды, 8:58.

Скачать

Цитата из статьи

в гарвардском стиле

Тоскани Д., Баргна Ф., Кваренги Л., Аркетти Ф. и Джордани И. (2010). СИСТЕМА ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ДЛЯ ИНТЕГРАЦИИ ДАННЫХ И ПОДДЕРЖКИ РЕШЕНИЙ ДЛЯ ОЦЕНКИ ВОЗДЕЙСТВИЯ ЗАГРЯЗНЕНИЯ ВОЗДУХА НА ЗДОРОВЬЕ . В Труды 12-й Международной конференции по корпоративным информационным системам — Том 2: ICEIS, ISBN 978-989-8425-05-8, страницы 284-290. DOI: 10.5220/0002906302840290

в стиле Bibtex

@conference {iceis10,
author = {Даниэле Тоскани, Федерика Баргна и Луиджи Кваренги, Франческо Аркетти и Илария Джордани},
title = {ПРОГРАММНАЯ СИСТЕМА ДЛЯ ИНТЕГРАЦИИ ДАННЫХ И ПОДДЕРЖКИ ПРИНЯТИЯ РЕШЕНИЙ ДЛЯ ОЦЕНКИ ЗАГРЯЗНЕНИЯ ВОЗДУХА, ЗАГРЯЗНЕНИЕ ВОЗДУХА
} = {Материалы 12-й Международной конференции по корпоративным информационным системам — Том 2: ICEIS,},
год = {2010},
страниц = {284-290},
publisher = {SciTePress},
organization = {INSTICC},
дой = {10.